К.Ф. Костомаров (1803–1873) – военный инженер, получивший образование в Николаевском инженерном училище. Как опытный инженер-строитель он участвовал в сооружении Исаакиевского собора, и среди его многочисленных наград имелся орден Св. Анны II степени, которого он удостоен 30 мая 1858 г. «в награду трудов и усердия, оказанных при сооружении Исаакиевского собора». В 1861 г. К.Ф. Костомаров получил чин генерал-майора, в 1863 г. стал членом Инженерного комитета Главного инженерного управления Военного министерства, в 1869 г. был произведен в генерал-лейтенанты. В 1872 г. в связи с 50-летним юбилеем службы в офицерских чинах ему был пожалован весьма редкий орден Св. Анны I степени с императорской короной. К.Ф. Костомаров оставил заметный след в отечественной истории и культуре
[29].
Дом № 65. Фрагмент фасада
В 1865–1870 гг. здесь жил генерал-лейтенант Федор Федорович Ласковский (1802–1870), военный инженер и историк. Окончив в 1822 г. Высшие офицерские классы Главного инженерного училища, он с 1824 г. преподавал в училище фортификацию. С 1832 г. – по совместительству адъюнкт-профессор, а с 1842 г. – профессор Академии Генштаба. С 1858 г. – заслуженный профессор Инженерной академии. Вместе с профессором Артиллерийского училища А.С. Платовым, генерал-адъютантом А.П. Карцовым и военным министром Д.А. Милютиным преподавал военные науки великим князьям Николаю и Михаилу Николаевичам. Совместно с профессором Н.В. Болдыревым написал «Курс фортификации» (1864). В 1853–1869 гг. создал фундаментальный труд «Материалы для истории инженерного искусства в России» – первое историческое исследование развития военно-инженерной мысли и техники в России с древнейших времен до начала XIX в. (1—3-я части «Материалов.», охватывающие период до середины XVIII в., изданы в 1858–1865 гг.; 4-я часть не опубликована и хранится в библиотеке Военно-инженерной академии им. В.В. Куйбышева). Труд Ласковского не утратил своего значения до сих пор.
В 1894 г. в этом доме, в квартире сына, присяжного поверенного Анатолия Егоровича Винтергальтера, умер академик архитектуры Егор (Георгий) Иванович Винтергальтер (1822–1894).
Эльма Александровна Аурих содержала корсетную торговлю, Матрена Архиповна Балашева – басонную мастерскую, Василий Алексеевич Максимов – книжную торговлю, Николай Андреевич Ремезов – шорную мастерскую, Павел Петрович Чесноков – торговлю обувью и дорожными вещами.
Расскажем о некоторых известных жителях этого дома 1904–1910 гг.
В.В. Барятинский (1874–1941) родился в Петербурге в семье генерала В.А. Барятинского. По окончании в 1893 г. Петербургского морского кадетского корпуса два года служил в Гвардейском экипаже, но только в 1904 г. вышел в отставку в звании лейтенанта. Литературную деятельность начал в 1896 г., напечатав в «Санкт-Петербургских ведомостях» статьи о театре и рассказы. Затем стал помещать в «Новом времени» под псевдонимом «Барон On dit» сатирические очерки из великосветской жизни, вышедшие отдельным изданием под заглавием «Потомки» (1897, 2-е изд. – 1899) и «Лоло и Лала» (1899). Печатался также под псевдонимом В.В. Володин. В 1896–1897 гг. поставил на сцене Литературно-художественного кружка стихотворные переводы пьес Армана Сильвестра «Изеиль» и «Гризельда». В 1899 г. написал историческую пьесу «Во дни Петра». Тогда же начал издавать имевшую большой успех, но вскоре закрытую газету «Северный курьер», где публиковал публицистические статьи под рубрикой «Мысли и заметки», вышедшие отдельным изданием в 1901 г. О газете Барятинского А.П. Чехов писал: «Газету его, конечно, прикроют, но репутация хорошего журналиста за ним останется надолго».
В.В. Барятинский
В 1901 г. вместе со своей женой, артисткой Л. Яворской, основал «Новый театр» на Мойке, на сцене которого поставил комедии «Перекаты» с Яворской в роли Ольги Кручининой, «Карьера Наблоцкого» (1901), «Последний Иванов» (1902), «Пляска жизни» (1903), историческую драму «Светлый царь» (1904), стихотворный перевод шекспировской «Бури» (1901). Выдающийся успех выпал на долю проникнутых демократическою тенденцией «Перекатов» и «Карьеры Наблоцкого». «Пляска жизни» в течение четырех месяцев прошла больше 100 раз. В 1912 г. издал в Петербурге роман «Царственный мистик (Император Александр I – Феодор Козьмич)».
В начале Первой мировой войны Барятинский выехал в Европу. В «Nouvelle Revue» и других сборниках опубликовал ряд переводов из русских поэтов на французский язык. Читал лекции в Англии и Франции по русской литературе и истории. В 1917 г. он вернулся в Россию; в 1919-м эмигрировал и некоторое время жил в Италии и в Германии. В 1921 г. обосновался во Франции. Печатался в «Последних новостях», где помимо рассказов и фельетонов увидели свет его воспоминания «Догоревшие огни» (1928–1934). В.В. Барятинский умер 7 марта 1941 г. в Париже. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Л.Б. Яворская
Л.Б. Яворская (1872–1921; урожденная фон-Гюббенет) родилась в семье киевского обер-полицмейстера, потомка французов-гугенотов, воспитывалась в киевской гимназии. С детства принимала участие в любительских спектаклях. В 1889 г. поступила на драматические курсы в Санкт-Петербурге (класс В.Н. Давыдова). В 1893 г. была приглашена в московский театр Корша, где оставалась два сезона. Особенное внимание обратила на себя исполнением ролей Маргариты Готье («Дама с камелиями»), Алисы («Борьба за счастье» Софьи Ковалевской), Ольги Ранцевей («Чад жизни» Маркевича) и особенно M-me Sans Gene. В 1895 г. была приглашена в театр Литературно-художественного общества, где особенный успех имела в ролях в «Принцессе Грезы» и в «Зазе». В 1894 г. вышла замуж за писателя князя В.В. Барятинского. В 1900 г., разойдясь во взглядах с дирекцией на репертуар (по поводу пьесы «Контрабандисты»), вышла из состава труппы и в следующем году основала вместе с мужем «Новый театр». Из сыгранных Яворской ролей, кроме уже названных, следует отметить ведущие роли в пьесах «Орленок» Ростана, «Антоний и Клеопатра», «Буря» Шекспира, «Потонувший колокол» Гауптман, «Нора» и «Когда мы мертвые пробуждаемся» Ибсена, «Антигона» Софокла, «Сафо» А. Доде, «Плоды просвещения», «Чайка», «Три сестры», «Бешеные деньги».
Яворская помещала статьи по вопросам как общим, так и специальным (театр, живопись) в «Киевлянине», «Сыне Отечества», «Северном курьере», «Новостях», «Всемирном вестнике». «Лидия Борисовна Яворская, – вспоминал актер Ю. Юрьев, – появилась на театральном горизонте как-то внезапно, вдруг. Хотя она и начала было заниматься на Петербургских драматических курсах при Александринском театре по классу В.Н. Давыдова, но, не пользуясь благосклонностью своего преподавателя, покинула курсы, и после того некоторое время ничего не было слышно о ней. Но вот спустя два—три года имя Яворской вдруг загремело в Москве. Все заговорили о новоявленной молодой талантливой артистке Яворской, выступавшей в театре Корша в модной тогда пьесе Сарду "Мадам Сен-Жан", где исполняла заглавную роль, и с не меньшим успехом играла в пьесе Ковалевской "Борьба за счастье". В короткое время Яворская стала знаменитостью. Весь театральный мир Петербурга и Москвы заинтересовался молодой артисткой, популярность ее росла не по дням, а по часам. Действительно, это была одаренная, далеко не заурядная артистка. С прекрасными данными: эффектная внешность, большой темперамент, умение быстро загораться и с блеском преподнести себя. Но своей манерой играть Яворская вовсе не походила на русскую актрису: во всем чувствовался налет иностранной, или, точнее, французской школы. После петербургских гастролей коршевского театра, где Яворская выступала с большим успехом, она вышла замуж за князя В.В. Барятинского. Оставила Корша, поступила в Суворинский театр, окружившись людьми, способствующими успеху ее предприятия».
