Известно, что Кэрролл не любил фотографии Джулии Маргарет Камерон (несмотря на то, что их объединяет общая, викторианского типа, глубокая сентиментальность) – главным образом из-за пресловутого отсутствия фокуса. В то время как Камерон интересует выражение лица (динамическая смазанность у нее ассоциируется с душевным движением), Кэрролла более привлекает композиция, в которой он не оставляет ни единого шанса случайности. Точно так же и излюбленный крупный план Камерон, выдающий ее пристрастие к психологизму, противоположен кэрролловскому пристрастию к изображению в полный рост, поскольку именно полная фигура представляется ему наиболее выразительной.
По свидетельству одной из моделей фотографа, Этель Хэтч (Ethel Hatch), Кэрролл носил с собой чемоданчик, полный игрушек, который открывал в нужный момент, а иногда использовал в качестве приманки и «Алису в стране чудес». Его комната, а позже огромная стеклянная студия, выглядят для детей сущим раем. Там присутствует огромный набор кукол, кривое зеркало, там устраиваются разнообразные розыгрыши и совершаются трюки. В массивном шкафу спрятана целая коллекция механических игрушек: медведи, кролики, лягушки, заводные мыши, которые ходят, бегают и прыгают. Летучая мышь, сделанная самим Кэрроллом, может хлопать крыльями и летать. Еще есть порядка двадцати музыкальных шкатулок и шарманок, которые начинают исполнять весьма странную музыку, когда Кэрролл вдруг запускает их от конца к началу.
Элла, другая его модель, дочь одного из оксфордских профессоров, вспоминает, что «визит в комнаты мистера Доджсона с целью фотографирования всегда был полон сюрпризов». Однажды он придумывает фотографировать ее в постели, испуганной привидением, при этом пытаясь – предоставим слово самой Элле – «произвести подобный эффект с помощью электрической машины моего отца, однако в этом не преуспел… я полагаю, по причине того, что я была слишком юна, чтобы в достаточной мере воспринять течение электричества».
Склонность фотографа к созданию сказочной атмосферы и то, что он черпает вдохновение из игры и импровизации, может объяснить очень многое в его творчестве: и предпочтение общества детей, и атмосферу его лучших произведений, и само прекращение занятий фотографией в эпоху появления более сильных объективов и чувствительных материалов. В этот момент рассеивается вся квази-религиозность, магическая церемониальность прежней съемки – с ее бесконечным позированием, принудительной неподвижностью, молчанием и самой остановкой времени. Когда «непостижимым и ужасным был процесс», как формулирует это сам Кэрролл.
Дэвид Октавиус Хилл и Роберт Адамсон
1. Восточная часть панорамы города, снятая из Эдинбургского замка. 1843 1847
2. Три женские фигуры (Сестры Бинни и мисс Монро). Ок. 1845
3. Группа сторонников движения отделения от Церкви Шотландии: Джон Брюс, Джон Сим. Дзвид Уолш. Ок. 1843
4. На следующее утро. Ок. 1845
5. Портрет Джеймса Линтона, Нью-Хейвен. 1845
6. Картина Дзвида Октавиуса Хилла «Отделение (Свободной церкви Шотландии от Церкви Шотландии)». 1843-1866
Гюстав Лёгре
1. Дудочники. 1850-1853
2. Пейзаж с дорогой в лесу Фонтенбло. 1856
3. Императрица Евгения. 1856
4. Li Reine Hortense в Гавре. 1856-1857
5. Бриг в море. 1856
6. Большая волна. Сет, департамент Эро. 1856
Гюстав Лёгре
1. Кавалерийские маневры. Лагерь в Шалоне. 1857
2. Рассказчик зуав. 1857
3. Кавалерийские маневры. Лагерь в Шалоне. 1857
4. Портрет Джузеппе Гарибальди. Палермо. 1860
5. Гипостильный зал храма Амана. Карнак. 1867
6. Гробница мамелюков. Каир. Египет. 1861-1868
Шарль Негр
1. Сцена на рынке у Отель-де-Виль. Париж. 1851-1853
2. Пантеон. Париж. 1854
3. Сцена на рынке у Отель-де-Виль. Париж. 1851-1853
4. Трубочисты. Парижская щенка. 1851 1853
5. Столовая Королевского приюта в Венсенне. Париж. 1858-1859
6. Бельевая. Королевский приют в Венсенне. Париж. 1859
Надар
1. Портрет Сары Бернар. 1865
2. Портрет Шарля Бодлера. 1856-1858
3. Портрет жены фотографа. 1890
4. (с Адрианом Турнашоном) Пьеро-фотограф. 1854-1855
5. Канализационный коллектор. 1860
6. Парижские катакомбы. 1861-1862
Надар
1. «Вращающийся» автопортрет. Ок. 1865
2. Портрет Эжена Эмманюэля Виолле-ле-Дюка. После 1875
3. Эжен Шеврёль, интервьюируемый Надаром. 1886
Роджер Фентон
1. Спины Кремля. Москва. 1852
2. Долина смертной тени. 1855
3. Тяготы жизни в военном лагере (Полковник Лоу, капитаны Браун и Джордж). 1855
4. Балаклавская бухта, Крым. 1855
5. Двойной мост на реке Мачно. 1857
6. Принцессы Елена и Луиза. 1856
Роджер Фентон
1. Аллея. Виндзор. 1860
2. Британский музей. Галерея античного искусства. 1857
3. Натюрморт с цветами и фруктами. 1860
4. Лежащая одалиска. 1858
5. Сентябрьские облака. 1859
6. Аббатство Риволке, Йоркшир. 1856-1860
