Герард Дау (1613–1675) Натюрморт с мальчиком, пускающим мыльные пузыри. Около 1635–1636. Дерево, масло. 48x39,7
Голландец Герард Дау, ученик Рембрандта Харменса ван Рейна, был главой лейденской школы миниатюрной живописи. Первоначальное образование он получил у отца — Янса Дау. Художник изображал жанровые сценки из жизни обывателей: торговцев, кухарок, музыкантов, врачей и других. Своим работам он, как правило, придавал оттенок театральности за счет арочного завершения и отодвинутого занавеса — это отделяло героев картины от зрителей.
Данный натюрморт написан на тему vanitas (в переводе — «суета, тщеславие»). На нем показаны череп, песочные часы, перья, мыльные пузыри, тыква, музыкальный инструмент, корзина со скарбом — все названное является символами эфемерности и пустоты человеческого существования. Однако в этом раннем произведении на избранный жанр наслаивается религиозная тематика. Обратим внимание на мальчика, который держит раковину с мыльной водой и соломинку для пускания пузырей, с недоумением взирая на «натюрморт» — за его спиной мастер изобразил еле различимые темные крылья, что значительно расширяет трактовку картины и привносит в нее новые оттенки смысла.
Хусепе де Рибера (1591–1652) Философ Кратес 1636. Холст, масло. 124x98,5
Известный испанский живописец и график эпохи барокко Хусепе де Рибера, имевший прозвище Спаньолетто (Маленький испанец), большую часть своей жизни провел в Неаполе. Сильное влияние на мастера оказали полотна Микеланджело да Караваджо, которые он копировал, находясь в Риме. Диапазон творчества художника достаточно обширный: он писал произведения на мифологические и религиозные сюжеты и портреты, отличающиеся драматизмом и большой эмоциональностью.
В начале 1630-х герцог Алкала заказал мастеру серию портретов великих философов. В музее находится один из них, изображающий Кратеса. Этот ученик Диогена прославился своими спорами с Аристархом Самофракийским. Считается, что Кратес составил каталог Пергамской библиотеки. Создавая образ мыслителя, Рибера опирался на зарисовки, сделанные со своих современников, отказавшись от стилизации. Всего художник написал шесть портретов философов, до XVIII века они находились в коллекции князя Лихтенштейна. Сегодня полотна хранятся в разных музеях, но в 1992 были представлены на выставке в нью-йоркском музее Метрополитен.
Говерт Флинк (1615–1660) Оплакивание Христа 1637. Холст, масло. 90,1x71,9
Произведения талантливого голландского живописца Говерта Флинка на исторические, аллегорические и религиозные сюжеты, а также портреты пользовались большой популярностью у современников. Однако ранние полотна художника нередко приписывают его выдающемуся учителю — Рембрандту Харменсу ван Рейну.
В частности, картина «Оплакивание Христа» относится к периоду, когда в работах Флинка отчетливо читается его влияние. Колористическое построение произведения и манера трактовки деталей красноречиво говорят о нем. В центре холста, рядом с безжизненным телом Иисуса, находятся его ученики и мать. Флинк показывает разные состояния своих героев: обессилевшую от горя Богоматерь поддерживают несколько женщин, кто-то стенает, кто-то тихо плачет, другие остаются беспристрастными и просто наблюдают за происходящим.
Уже через несколько лет после создания полотна художник, попав под воздействие живописи Б. ван дер Хелста и фламандских мастеров, отдалится от манеры Рембрандта.
Исаак ван Остаде (1621–1649) Путешественники, остановившиеся около гостиницы 1645. Дерево, масло. 89x81
Голландский художник Исаак ван Остаде был младшим братом и учеником выдающегося живописца, рисовальщика и офортиста, мастера бытового жанра Адриана ван Остаде. Его ранние полотна по тематике (сценки из жизни крестьян) и манере очень близки к работам Адриана. Однако уже к 1640 Исаак стал сложившимся творцом, начал создавать жанровые сюжеты, разворачивающиеся в пейзаже.
Путешествия являлись излюбленной темой живописца. Он часто писал постоялые дворы, таверны, на фоне которых представлял как богачей, так и простых погонщиков скота. Постепенно пейзаж в картинах начал играть доминирующую роль. Так, в работе «Путешественники, остановившиеся около гостиницы» Остаде изобразил старый постоялый двор, около него пьянствуют несколько крестьян, только что распряженные, уставшие лошади жуют сено, а светловолосый мальчишка, сняв шапку, приветствует прибывшую богатую супружескую пару. На первом плане уже немолодой мужчина набирает из водоема ведро воды. На примере данного произведения можно увидеть, насколько мастерски живописец владеет приемами тонального колорита и воздушной перспективы, которые сочетает с особой лирической интонацией.
Даниель Сегерс (1590–1661), Корнелис Схют (1597–1655) Гирлянда из цветов с Мадонной и Младенцем Первая половина XVII века. Дерево, масло. 77x53,5
Одним из ведущих жанров в европейской живописи XVII века был натюрморт. Особой популярностью пользовались полотна с цветами. Фламандец Даниель Сегерс специализировался на изображении венков и гирлянд. Внутри созданных им обрамлений размещалась религиозная композиция, как правило, выполненная другим художником. В 1625 творец принял обет и вступил в орден иезуитов. Поэтому свои картины он не продавал, а дарил представителям церкви. В том же году умер Ян Брейгель Старший, у которого живописец учился, после этого он стал ведущим мастером цветочного натюрморта в Антверпене. Современники высоко ценили его талант.
В венках, украшающих данный образ Богородицы, Сегерс изобразил несколько сортов нарциссов и тюльпанов, а также розы, анютины глазки, гиацинты, вьюнок и другие цветы, являющиеся достойным обрамлением прекрасно написанному религиозному сюжету. Практика совместной работы над одной картиной двух или более мастеров была особенностью фламандской школы живописи, это связано, в первую очередь, с узкой специализаций художников.
Адриан ван Утрехт (1599–1652) Натюрморт с битой дичью и овощами 1648. Холст, масло. 81,5x11 5,5
