Питер Пауль Рубенс (1577–1640) Свадьба Константина 1622. Дерево, масло. 49x65
Питер Пауль Рубенс — выдающийся живописец европейского барокко. В 1658 он был принят в антверпенскую гильдию Святого Луки в качестве свободного мастера. С 1600 по 1608 Рубенс находился в Италии, где совершенствовал свое искусство сначала на службе мантуанского герцога Винченцо Гонзага, а потом в Риме, выполняя заказы богатых клиентов. Вернувшись в Антверпен уже достаточно известным, художник получил поддержку Габсбургов, благодаря которой построил великолепную мастерскую и нанял подмастерьев. Со временем она превратилась в своеобразный музей, в котором находились картины, статуи, предметы декоративно-прикладного и ювелирного искусства. Рубенс был один из наиболее плодовитых творцов своего времени, в творчестве которого органично соединился реализм с некоторым маньеризмом, присущим венецианской живописи. Большое внимание мастер уделял историческим полотнам, выбор тем для которых отражал исторические реалии времени.
Картина «Свадьба Константина» изображает эпизод из жизни Константина Великого, когда в 307 он для укрепления своего политического положения вынужден был жениться на дочери императора Максимиана Фаусте. Династийные браки были действенным политическим инструментом не только в поздней Античности, но и во времена художника. Известно, что Рубенс прославился не только как знаменитый живописец, но и как опытный дипломат.
Клод Лоррен (1600–1682) Лесной пейзаж с ручьем 1630. Холст, масло. 99x149
Знаменитый французский живописец и гравер Клод Лоррен родился в Лотарингии в крестьянской семье. Мальчик рано остался сиротой, что определило его скитания в юности по Европе. Первые уроки рисования Клоду преподал его старший брат, который был искусным гравером. В 1613 Лоррен уехал с родственником в Италию, где стал слугой в доме живописца Агостино Тасси. Наблюдая за работой своего хозяина, он осваивал ремесло художника, позднее, в 1627–1629, продолжил свое обучение в Неаполе у архитектора Готфрида Вельса. Затем Лоррен перебрался в Рим, где с небольшим перерывом прожил всю оставшуюся жизнь.
В начале своей карьеры самостоятельного живописца он выполнял заказные декоративные работы, так называемые пейзажные фрески, но позже ему удалось стать профессиональным «пейзажистом» и сосредоточиться на станковых работах. Он был одним из первых живописцев, попытавшихся передать игру солнечного света. Работы мастера оказали влияние на развитие европейского пейзажа, в частности на У. Тернера. Интересно, что фигуры, которые оживляли полотна художника, как правило, рисовали его друзья (Ф. Лаури, Я. Миль, Фр. Аллегри и другие).
На представленной картине изображен идеальный лесной пейзаж с горным ручьем. В центре композиции помещена сидящая дама, которую утешают мужчина и женщина. Слева к ним подходит юноша с осликом.
Альбрехт Дюрер (1471–1528) Триумфальное возвращение императора Священной Римской империи Максимилиана I. 1518 (гравировка), 1609 (печать). Ксилография
Альбрехт Дюрер — один из величайших художников западноевропейского искусства Ренессанса. В 15 лет он поступил в мастерскую к ведущему нюрнбергскому творцу того времени Михаэлю Вольгемуту, где прекрасно освоил не только живопись, но и гравирование. В 1495 в городе Дюрер открыл свою гравюрную мастерскую, в которой и была создана большая часть его знаменитых работ. Историки искусства высказывают предположение, что он был первым, кто начал делать гравюры специально на продажу. Их реализацией занимались жена и мать мастера на ярмарках в Нюрнберге, Аугсбурге и Франкфурте-на-Майне. Он считал, что именно этот вид изобразительного творчества сможет принести ему материальное благополучие.
С 1512 покровителем Дюрера становится император Священной Римской империи Максимилиан Габсбург (1486–1519). По словам современников, Максимилиан был красивым, храбрым человеком с живым умом, умел красноречиво говорить. Его по праву считали одним из последних рыцарей Европы.
По заказу правителя Дюрер и его ученики сделали гигантскую ксилографию — «Триумфальная арка» размером 3,57x2,95 м. Она была составлена из 192 листов и предназначалась для украшения стены. В дополнение к «Триумфальной арке» Маркс Трейтцзаурвейн разработал проект гравюры «Триумфальная процессия», ксилографию которой выполнили Дюрер, Альбрехт Альтдорфер и Ганс Шпрингинклее.
На ксилографии изображен императорский кортеж — карета, запряженная шестью парами коней, в сопровождении свиты. В ней восседает правитель в короне Священной Римской империи с пальмовой ветвью и скипетром в руках. Его окружают женщины с венками, символизирующие человеческие качества, достойные властителя (Согласие, Постоянство и так далее). Над головой императора солнце держит герб Габсбургов — в геральдическом щите двуглавый орел. Женщина-возница, символизирующая Рассудок, управляет каретой при помощи вожжей, одна означает Благородство, а другая — Власть.
С ксилографии было сделано несколько сотен оттисков, они предназначались для украшения стен дворцов и общественных зданий. Некоторые исследователи полагают, что они являлись первыми бумажными обоями.
Альбрехт Дюрер Триумфальное возвращение императора Священной Римской империи Максимилиана I. Фрагмент
Альбрехт Дюрер Триумфальное возвращение императора Священной Римской империи Максимилиана I. Фрагмент
Лукас Кранах Старший (1472–1553) Портрет Иоганна Фридриха Великодушного, курфюрста и герцога Саксонии 1533. Холст, масло, темпера (переведено с дерева). 37,8x39,5
Лукас Кранах Старший — один из прославленных мастеров Северного Возрождения, соединивший в своем творчестве элементы позднеготического искусства с техническими приемами Ренессанса.
Художник родился в городке Кронахе, Верхняя Франкония, точная дата его рождения не установлена. Настоящая фамилия живописца — Зундер, позднее он стал именовать себя Кранахом по называнию родного города. Считается, что изобразительному искусству Кранах обучался у своего отца.
Наряду с сюжетными картинами Лукас Кранах Старший прославился как великолепный портретист. Кисти живописца принадлежит серия портретов знаменитых людей того времени, в том числе и многих представителей правившей династии — Веттинов.
Мастер стремился передать не только портретное сходство, но и основные черты характера своих моделей. Глядя на лицо на этом портрете, с тщательно подстриженной бородой и щегольскими усами, отчетливо видно, почему Иоганн Фридрих получил свое прозвище. Перед зрителем тучный человек, весь вид которого говорит о добром нраве.
