Эжен Делакруа (1798–1863) Смерть Сарданапала 1844. Холст, масло. 73,7x82,4
Эжен Делакруа — глава романтического направления в изобразительном искусстве. В поисках захватывающих сюжетов, благородных героев и сильных страстей художник нередко обращался к произведениям Шекспира, Данте, Гёте, Байрона.
В основе данного полотна — драма последнего «Сарданапал». Живописец создал две картины на этот сюжет. Первая и наиболее известная датируется 1827 и хранится в Лувре. Почти 20 лет спустя мастер написал второй вариант (копию). Его судьба сложнее: после смерти Делакруа произведение по завещанию перешло к Легранду, его душеприказчику, а с кончиной последнего оказалось в Брюсселе, затем опять в Париже и, наконец, в 1930 в Музее.
Сарданапал, ассирийский царь, был распутником, дела страны его не волновали, и народ поднял восстание. Попытка подавить его провалилась, и правитель решил покончить с собой. Все его сокровища должны были быть уничтожены. По варварским законам государства также надлежало умереть его наложницам и даже любимым животным. На картине запечатлен момент, когда властитель отдает распоряжение убить своего любимого коня. Хотя Сарданапал изображен спокойно возлежащим на царском ложе и как бы безучастно созерцающим происходящее (у Байрона он — на троне, охваченном пламенем), зритель содрогается от ужаса при мысли о том, что все так и могло быть.
Парижский вариант был выставлен на Салоне 1827–1828 и вызвал резкую критику с эстетической точки зрения (ошибки в перспективе и, как утверждали тогда, хаос на переднем плане) и с этической (смакование жестокости и эротизм). В защиту художника выступил В. Гюго.
Эйсебио Сулоага (1808–1898) Сабля с ножнами и футляр 1849. Дамасская сталь, позолота, серебро (сабля и ножны); кожа и текстиль (футляр). 13,8x94,5
Эйсебио Сулоага — испанский оружейник и чеканщик. Он являлся не столько создателем оружия, сколько его искусным украшателем. Сулоага считается родоначальником современного искусства чеканки из золота и серебра. Он — первый испанский мастер, добившийся признания в этой области и занявший важное место на международном художественном рынке. Творец получил несколько наград в Испании, Англии, Франции и Бельгии, был директором королевской Оружейной палаты Мадрида.
Данная сабля — прекрасный образец холодного оружия этого рода. Пропорции ее частей — эфеса и клинка с его заставой (первая треть, преграда, сильная часть клинка), серединой (изгиб, основа) и пером (слабая часть клинка, верхняя треть) — рождают гармоничное сочетание линий и изгиба, ласкающее взгляд. К тому же идеальная форма украшена искусной чеканкой. Сабля считалась лучшим подарком для мужчины, во всяком случае, мужчины-воина.
Северин Розен (1816 — около 1872) Цветочный натюрморт с птичьим гнездом 1853. Холст, масло. 101,6x81,3
Северин Розен — американский художник, прославившийся натюрмортами, постепенно поднявшими этот жанр на высокий уровень. Хотя мастер работал не в центральных городах Америки, его влияние широко распространилось.
Натюрморт — один из самых привлекательных как для творцов, так и для зрителей жанров живописи. У старых мастеров он имел символическое значение: предметы и растения выбирались и использовались, чтобы выразить и внушить определенные идеи, например, бренности земного существования. Жизнь цветка коротка: он отцвел — и его красота увяла, так происходит и с человеком. Эта абстрактная идея позволяла и даже обязывала художника соединять на холсте разные предметы.
Со временем символическое значение отошло на задний план, живописцев стала привлекать собственно красота предметов. Натюрморт Розена именно таков, но при этом он идеализированный: в букете собраны цветы разных времен года, они не могли цвести одновременно. Зритель видит сирень, маки, лилии, тюльпаны, ирисы, розы, настурции и многое другое. Подсчитано, что здесь более 35 видов растений. Эта красочная композиция составляет доминанту живописного пространства. Как обычно, когда художнику нужно придать картине особую, характерную черту, чтобы очевидным образом отличить ее от миллиона других цветочных натюрмортов, он помещает в нее деталь, по которой работа получает название. В данном случае это гнездо с тремя птичьими яйцами. Конечно, его еще нужно увидеть, но, заметив, взгляд непременно задержится.
Жан-Жак Фёшер (1807–1852), Эмиль Фромен-Мёрис (1837–1913) Прибор из набора столового серебра для центра стола 1860. Серебряное литье, гравировка. Высота — 70
Этот роскошный предмет убранства стола, предназначенный для установки в его центр и, следовательно, отличающийся особой изысканностью, спроектирован Жан-Жаком Фёшером, французским ювелиром, и изготовлен уже после его смерти Эмилем Фромен-Мёрисом.
Данное изделие — основной предмет столового гарнитура из серебра, включавшего в себя различные вазы, блюда и тарелки, а также ложки, вилки и ножи разнообразнейших видов и предназначения. Емкость необычайно богато декорирована. Притом ее назначение не совсем ясно: быть может, это посуда для каких-то морепродуктов, поскольку в декоре присутствуют морские мотивы. Так, ножка вазы выполнена в виде фигуры Нептуна, здесь же — всевозможные мифологические обитатели океана.
Красота предмета ясно свидетельствует о высочайшем мастерстве его создателя. Действительно, Эмиль Фромен-Мёрис был потомственным парижским ювелиром, и после него династия продолжилась.
Фредерик Эдвин Чёрч (1826–1900) Пичинча 1867. Холст, масло. 78,7x122,4
Фредерик Эдвин Чёрч — американский пейзажист, писавший в романтическом стиле.
С конца 1820-х в американском изобразительном искусстве началось бурное развитие жанра пейзажа, который в последующие десятилетия стал ведущим в живописи. Художники впервые обратились к природе родного края. Возникло целое направление, получившее в искусствоведении наименование «Школа реки Гудзон», его мастера чаще всего сосредоточивались на изображении красивейших мест Новой Англии, прежде всего — долины реки Гудзон. Такие эффектные, нарочито романтизированные пейзажи в ходе развития американского искусства постепенно преобразились в пронизанные живым лирическим чувством реалистические воспроизведения природы Америки. Чёрч является крупным представителем второго поколения художников этого направления.
Пичинча — второй по высоте вулкан Эквадора. Столица страны — древний город Кито — находится на его восточном склоне. Во времена Чёрча вулкан спал с последнего пробуждения в 1660 (в наше время он извергался в 1999). Некоторые фотографии весьма уступают по красоте тому замечательному виду, который представил живописец, и этому есть объяснение — он сделал зарисовки вулкана во время путешествия в Южную Америку в 1857, саму же картину писал 10 лет спустя в своей студии в Нью-Йорке. Неудивительно, что в истинно суровый пейзаж Чёрч добавил романтические подробности, которых нет в действительности. В частности, на законченной работе появились пальмы, не растущие в высокогорных климатических условиях Анд.
