Однако потеря скорости при расчетах изображения многократно компенсируется скоростью получения итогового результата. Как правило, с опытом можно менять сразу несколько параметров перед запуском пересчета картинки. В итоге конвертация каждого файла у опытного пользователя часто сводится всего к 3–4 итерациям и редко занимает более 20–30 секунд.
Многие считают, что RPP подходит только для работы с избранными (лучшими) фотографиями, т. к. требует много времени из-за скорости пересчетов. На самом деле при достижении определенного уровня понимания программы работа с большим количеством файлов в RPP происходит значительно быстрее. Например, я знаю некоторых свадебных фотографов, которые конвертируют в RPP сотни фотографий и тратят на это в разы меньше времени, чем на аналогичную работу в Lightroom. При том, что для общей каталогизации используется именно Lightroom.
Рассказывая про RPP, нельзя не упомянуть о том, что эта программа существует только в версии для операционной системы Mac OS и в ближайшее время вряд ли появится под Windows и другие операционные системы. Это связано с тем, что разработчики создают программу для себя и не имеют возможности программировать под те операционные системы, которые в своей жизни не используют. Важным дополнением к сказанному является то, что RPP – программа бесплатная.
Те, кто работает в операционной системе Windows, может использовать RPP с помощью виртуальной машины, например, VMWare или VirtualBox. Это несколько сложнее, чем установить RPP напрямую под Mac OS, но, по отзывам многих, кто использует RPP именно под Windows, не так уж и сложно. Многочисленные инструкции по установке и использованию виртуальных машин можно найти в Интернете.
Несмотря на то что, на мой взгляд, Raw-конвертация с помощью RPP является на сегодня наиболее эффективной, в мои задачи не входит убеждать вас использовать именно и только эту программу. Более того, для большей объективности в одной из следующих глав мы рассмотрим примеры обработки одной и той же фотографии в двух разных программах – RPP и Lightroom. Я лишь делюсь своим личным опытом и теми знаниями, которые получил в процессе творческих исследований. А какие именно инструменты, для каких задач, с какими критериями скорости и качества обработки, и как именно использовать – решать вам.
Глава 20. Пленочные профили в RPP
Пленочные профили в RPP (илл. 20.1) достойны особого внимания, т. к. существенно отличаются от подобных решений в других программах конвертации и плагинах обработки. Информация о том, на основе каких фотопленок или процессов создавались профили, используемые в RPP
[11], представлена в таблице 20.1.
Илл. 20.1
Таблица 20.1
Кроме того, для работы доступны профили черно-белых фотобумаг Bromportret и Photobrom, а также некоторые другие профили. Пленочные профили в RPP имеют собственные названия, т. к. по мнению разработчиков, использовать оригинальные названия фотопленок некорректно. Пленочные профили RPP не являются точной имитацией тех или иных фотопленок или процессов. Они передают их цвето-контрастные особенности в лабораторных условиях экспонирования и проявки, в то время как реальные пленки созданы для конкретных (не лабораторных) условий применения. Это означает, что в случае корректного применения профилей согласно освещению/условиям, под которые разработаны оригинальные пленки, и условиям их проявки/печати, результат будет в достаточной степени на них похож. В случае некорректного применения профилей результат может оказаться непредсказуемым и даже не имеющим отношения к оригинальной фотопленке.
При создании пленочных профилей для RPP используется оригинальный способ их построения. Необходимая для этого цветная мишень начинает свою жизнь в виде Raw-файла, который конвертируется в RPP и далее выводится на пленку. Экспонированная пленка проявляется определенным образом, после чего делаются замеры цвета с помощью спектрофотометра. Данные по нескольким замерам, в том числе сделанным для разных условий проявки, усредняются. На их основе создается несколько версий профилей, которые тестируются с привлечением профессиональных фотографов и специалистов по фотографическим процессам. На основе полученных отзывов, если необходимо, выбранный профиль окончательно доводится «руками» согласно пожеланиям участников тестирования. После этого профиль получают все пользователи RPP.
Принципиальные отличия пленочных профилей в RPP от аналогичных профилей в других программах заключаются в следующем:
1. В RPP профили применяются на этапе обработки Raw-файла, а не после. Это обеспечивает значительно большую гибкость процесса (глубину подстройки).
2. При построении профилей использован оригинальный способ, особенность которого заключается в том, что влияние самого Raw-конвертера профилем уже учтено.
3. В процессе создания пленочных профилей используется «кодаковский» подход с привлечением профессиональных фотографов в качестве экспертов.
Получить или купить пленочные профили RPP для использования в других программах невозможно. Это бессмысленно по причинам, описанным выше. Профили, созданные с помощью RPP и для RPP, корректно работают только в RPP.
Продемонстрировать результаты применения пленочных профилей можно разными способами. По объему информации полноценное описание профилей и работы с ними тянет на отдельную книгу, в которой следовало бы подробно рассматривать как сами фотопленки, лежащие в основе профилей, так и особенности применения пленочных профилей в цифровой фотографии. Причем с учетом условий освещения, под которые разработаны исходные пленки и в которых производится съемка.
В задачи этой книги такое полноценное описание не входит. Однако, поскольку мы много говорили о гармонизации цвета и использовании опыта предыдущих поколений (в частности, опыта пленочного периода), то при переходе от теории к практике некоторая демонстрация работы профилей все же необходима. Несмотря на то что, как мы уже неоднократно говорили, добиться хорошего цвета можно и с минимальным набором инструментов обработки, многие, думаю, не отказались бы от профессиональной поддержки по гармонизации цвета, которую, в частности, и дают пленочные профили в RPP.
Для того чтобы продемонстрировать воздействие профилей и кратко описать их основные особенности, я решил провести эксперимент с применением разных профилей к одной и той же фотографии. В качестве примера я взял фотографию, любезно предоставленную Андреем Зейгарником. На этом снимке присутствуют большие площади насыщенных цветов, европейские лица, а также потенциально нейтральные области. Эксперименты с такой фотографией будут весьма наглядными.
