Теленашествие оживающих мертвецов продолжилось на «РенТВ» и носило комплексный характер, что лишний раз доказывает желание инициаторов подобного эфирного контента убедить потенциальных зрителей в значимости, важности, а главное — достоверности рассказанного. В результате на канале несколько раз показали тот самый игровой фильм Ренни Харлина «Тайна перевала Дятлова», а в качестве дополнения к нему — псевдорасследовательский документальный фильм «Перевал Дятлова. Тайна раскрыта». Игровое кино должно было придать солидности документальному — и наоборот. Но не случилось ни того ни другого. Картина Харлина вообще выходит за рамки приличий, принятых в профессиональной кинематографической среде. Объяснять гибель группы Дятлова наличием коридора телепортации во времени и появлением монстров-мутантов — солидная научная версия того же уровня, как объяснение загадки Тунгусского метеорита наличием шишки под носом у турецкого бея. При этом авторы «документалки» посвятили тайне перевала Дятлова всего тридцать минут (примерно половину картины), остальное время разделили между описаниями двух других случаев, не имеющих к трагедии 1959 года никакого отношения. Это история гибели пятнадцати казахских пограничников на заставе «Арканкерген» в 2012 году и так называемые взрывы в Сасово, случившиеся в одноименном поселке Рязанской области в 1991 и 1992 годах.
Собственно, мы видим типичный метод фейковой журналистики. Он формулируется весьма лапидарно: показано — значит, доказано. Давно замечено, что в таких лженаучных документальных творениях часто используется креативный и доходчивый для зрителей принцип организации исходного материала, который хорошо формулирует русская пословица: «В огороде — бузина, а в Киеве — дядька». К тому же под одну фабульную гребенку фантазий создателей таких лент попадают все инциденты и драматические события, которые случились недалеко от места исследуемого происшествия либо со свидетелями и участниками событий. Типично логическая манипуляция для потенциальной аудитории по принципу: после этого — значит, вследствие этого.
Что касается версии, предложенной на канале «РенТВ», ничего нового в перечень имеющихся вариантов выдуманного фейкового триллера под названием «Тайна перевала Дятлова» она не добавила. Ибо предполагаемый в подобной ситуации жанр объективного журналистского расследования здесь отсутствует. Методика создания таких «расследований» имеет абсолютно спекулятивную природу, направленную на вовлечение зрителей в процесс смотрения любыми способами, в том числе с помощью фейков.
Цепочка действий по их созданию не изобилует сложными ходами. Берется обкатанная на публике сенсационная фейковая история. Поскольку новые иллюстрации, свидетельства, факты отсутствуют по определению, псевдозначимость увеличивается за счет того, что к главной истории журналисты присоединяют нечто близкое по фактуре и обстоятельствам. И тогда вновь ожившие благодаря техническим и технологическим возможностям телевидения мертвецы и покойники отправляются в эфирное странствие, будоража сознание доверчивой зрительской аудитории и не давая по ночам спокойно спать.
Что касается тайны, обращаясь к которой творят свои материалы разной степени убедительности и талантливости журналисты, заметим, что время от времени в сетевом пространстве возникают информационные камбэки «дятловской темы». Но свою свежесть и, как следствие, актуальность они потеряли. Кроме того, сильно изменился информационный контекст: фейки уже не возникают стихийно, а формируются целенаправленно для решения политических, военных и экономических проблем в условиях противостояния нашей страны и некоторых западных держав.
Среди расхожих приемов, которые сегодня используют для создания фейковых новостей, одно из первых мест занимают постановочные репортажи. Их суть заключается в том, что новость или информацию, которую невозможно проверить и проиллюстрировать соответствующим видеорядом, «подкрепляют» созданием специально отснятых кадров и эпизодов. Фактически снимают игровое кино на определенный сюжет.
Среди зарубежных вещателей этим особенно грешит британский телеканал Sky News, о котором мы уже говорили. И Руперт Мердок, и его сотрудники не испытывают мук совести на сей счет. Так, летом 2016 года в эфире Sky News появился репортаж о методах работы и безнаказанности восточноевропейской мафии. Главная мысль данного журналистского материала заключалась в том, что преступные структуры получают оружие из зон конфликтов. Например, с Юго-Востока Украины. Обвинения в бездействии властей были адресованы представителям государственных органов Румынии. После публикации репортажа в Бухаресте начали расследование. Его результаты стали своего рода «сенсацией», так как выяснилось, что кадры сфабрикованы, а признательные показания давали не мафиози, а специально нанятые безработные актеры за гонорар в 2000 евро. Естественно, каждому вручался заранее написанный текст с требуемыми репликами, которые нужно было произнести на камеру.
Примерно в то же время тот же Sky News показал другой фейковый репортаж, напрямую касавшийся нашей страны. Главной задачей этого материала, очевидно, была дискредитация миссии российских войск в Сирии. Речь в репортаже шла о якобы присутствующих в этой арабской стране российских наемниках. Догадываетесь, кто играл «наемников»? Актеру из Москвы Александру Агапову постановщики столь «впечатляющего» и манипулятивного репортажа доверили изобразить персонажа по имени Дмитрий из засекреченного отряда «Вагнер». Источником разоблачения откровенной лжи стал сам актер, рассказавший российским журналистам о том, как на него вышли продюсеры Sky News. Гонорар за съемки составил 100 000 рублей. Как и в «румынском варианте», исполнитель получил заранее сочиненный и утвержденный текст роли, который нужно было выучить и произнести перед камерой, изображая крутого «рыцаря удачи».
Все это было бы смешно, если бы не было так грустно. «Жареную», явно фейковую тему подхватили сотрудники новостного интернет-портала Fontanka.ru. Журналисты затеяли собственное расследование и даже опубликовали серию якобы разоблачающих статей. Однако, в отличие от Sky News, они старались придерживаться только подтвержденной и достоверной информации, а также той, что выглядела достоверной (вспомним Дмитрия де Кошко!). И все-таки обнаружить бесспорные документальные доказательства собственной версии расследователям не удалось.
Результат получился двояким. С одной стороны, после прочтения этих текстов чувствуешь справедливость поговорки о том, что дыма без огня не бывает, с другой — перед нами формат некоего мониторинга слухов и не вызывающих доверия свидетельств. Вся цепочка журналистских действий лишний раз подтвердила нашу точку зрения о кооперации медиа относительно использования фейков. Сформулируем ее так: чем безумнее или недостовернее фейк, тем выше вероятность его распространения в медиасреде. СМИ здесь играют роль сообщающихся информационных сосудов, а распространение новости подобного рода есть фактическое признание ее достоверности, так сказать, новостная натурализация якобы свидетельства о якобы свершившемся факте.
В данном контексте характерной выглядит фейковая история некоего москвича Анатолия Аронова, который якобы сотрудничает с некоей «Первой патентной компанией». Все началось в 2015 году, когда многие СМИ сообщили, что в столице открывается сеть передвижных кафе в эвакуаторах. Вроде бы новость, сенсация. Далее последовала серия инноваций, о которых господин Аронов охотно рассказывал журналистам, но реализацию которых никто нигде так и не увидел.
