А крепостные художники тех же Шереметевых зачастую зарабатывали побольше, чем иные профессора Академии. Известно, что после смерти Ивана Аргунова его хозяин, граф Шереметев, назначил вдове своего художника и управляющего Марфе Аргуновой пенсию в 900 рублей, соответствующую жалованью Аргунова. Эти деньги вдова должна была получать до того момента, пока ее дочери не выйдут замуж, после чего пенсия сокращалась до 500 рублей в год.
Со второй половины XIX века у русских художников появляются новые возможности заработать. Между прочим, знаменитое Товарищество передвижных художественных выставок было создано не только для того, чтобы приобщить широкую публику к современному русскому искусству. Эти выставки приносили организаторам и участникам определенные доходы и позволяли продавать свои картины.
Во второй половине XIX века появляется много любителей и коллекционеров русского искусства, самый знаменитый из которых, Павел Третьяков, стал основателем первого в России музея русского искусства, а художники получили возможность продавать свои творения за вполне приличные деньги.
Вот приблизительные расценки на работы русских художников, купленные для своей коллекции Михаилом Морозовым:
– портрет работы Валентина Серова (самого модного портретиста начала XX века) – 1000 рублей;
– картина пейзажиста Ильи Остроухова – 1000 рублей;
– полотно Виктора Васнецова – 300 рублей;
– работа Александра Головина (знаменитого театрального художника) – 100 рублей;
– «Царевна-Лебедь» Михаила Врубеля – 300 рублей (сумма определена в результате торга, художник просил 500 рублей, но Морозов предпочитал не переплачивать и всегда торговался).
МИХАИЛ ВРУБЕЛЬ. ЦАРЕВНА-ЛЕБЕДЬ. 1900
Меценаты рубежа XIX–XX веков вообще делали очень многое для поддержки талантливых соотечественников, оплачивая поездки, аренду мастерских, иногда лечение и какие-то текущие нужды. Многие художники были вполне обеспеченными людьми, но разбогатеть на ниве искусства, а потом почивать на лаврах не удалось никому, большинство из них не выпускали кисти из рук до самого последнего вздоха.
89
Во время войны множество произведений искусства были вывезены из нашей страны в Германию. Почему мы не можем вернуть все, что было украдено, назад?
Возмущенный патриот
Вещи, попавшие в частные руки, по закону вернуть уже невозможно.
С момента окончания Второй мировой войны прошло более семидесяти лет, а многие проблемы, связанные с ней, так и остались неразрешенными. Это касается и возвращения художественных ценностей, вывезенных нацистами с территории Советского Союза.
Сразу по окончании войны все похищенное вернуть не удалось. Многое вообще погибло, что-то немцы успели спрятать, а по части оборудования тайников они были большими специалистами. К тому же в их распоряжении были вся Германия, Польша и Австрия, а наши власти после окончания войны могли относительно свободно действовать только на части германской территории и в Польше.
ПАВЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ
Прошло много времени, некоторые произведения искусства, попавшие к немецким военным, были ими проданы, прошли через многие руки и фактически получили уже легальные документы, даже несмотря на то, что на них до сих пор остаются инвентарные номера, свидетельствующие об их происхождении из картинных галерей или музеев-усадеб нашей страны.
По западным законам, начиная с определенного времени существует срок давности, и картина, некогда похищенная в советском музее, уже считается собственностью похитителя или одного из последующих владельцев. Тот же закон действует на территории РФ. Он призван охранять добросовестного владельца, заплатившего уже свои деньги за произведение искусства, приобретенное абсолютно легально.
Эта ситуация касается не только предметов, похищенных из музеев Советского Союза. Нацисты ведь грабили музеи и частных коллекционеров в оккупированных странах. И с этими вещами происходит то же самое. Впрочем, существуют различные общественные благотворительные организации, которые, насколько это возможно, выкупают у нынешних владельцев подобные произведения искусства, происхождение которых оказалось реальным установить и доказать, и возвращают в музеи или наследникам прежних владельцев. Так в нашу страну вернулись некоторые элементы убранства знаменитой Янтарной комнаты, выкупленные у нынешних владельцев и подаренные России.
Общечеловеческие понятия о справедливости не всегда соответствуют принятым законам. Основная проблема реституции, то есть возвращения перемещенных в результате военных действий ценностей, заключается в том, что в нашей стране практически все художественные ценности (за очень редкими и небольшими исключениями) принадлежали государству.
Наши сокровища, попавшие на Запад, в основном разошлись по частным рукам, а то, что вывезли наши войска в Россию, попало в музеи. А это значит, что правовые отношения здесь регулируются совершенно разными законами. Вернуть что-то у государства по западным законам гораздо проще, чем у частного лица, тем более что здесь могут вмешиваться и определенные дипломатические интересы. Если нашей стране нужно было как-то улучшить или подкрепить отношения с Германией, тут же вспоминали о коллекциях, вывезенных после войны и попавших в Эрмитаж или Пушкинский музей.
А что касается компенсаций, то Германия выплачивала установленные денежные суммы, для восстановления народного хозяйства вывозили оборудование с предприятий и техническую документацию, в том числе даже связанную с разработкой ядерного оружия.
Если же говорить о художественных и культурных ценностях, то кое-что все же у нас остается. Например, часть фондов Библиотеки иностранной литературы им. Рудомино. Да, и если покопаться в музейных запасниках, можно много чего найти, ведь у директоров музеев и главных хранителей не принято раскрывать все свои секреты даже в интересах большой политики.
90
А гравюра, офорт, эстамп – это одно и то же или это разные вещи?
Молодой отец, измученный вопросами единственной дочери
Все это варианты графических произведений искусства, изготовленных разными способами.
