В конце концов, по прошествии почти двух лет, в течение которых Перуджа просто хранил знаменитую картину в своей парижской каморке под матрасом, он связался с флорентийским антикваром Гери и предложил ему «Джоконду» за полмиллиона тогдашних лир, что примерно соответствует 100 тысячам современных долларов.
Антиквар не очень поверил предложению незнакомца, но все же попросил его привезти картину во Флоренцию. Сам он на всякий случай решил связаться с полицией, и, когда Перуджа появился в гостинице, где назначил встречу, полиция немедленно арестовала преступника. Была проведена экспертиза полотна, которое почти не пострадало, и «Джоконда» с триумфом вернулась на родину.
Впрочем, у полиции была и альтернативная версия, согласно которой заказчиком кражи был некий мошенник высочайшего уровня, аргентинец по происхождению, имевший французский паспорт, который был известен в высшем свете под именем маркиза Эдуардо де Вальфьерно. Якобы он задумал грандиозное мошенничество сразу с шестью американскими миллионерами, каждому из которых после громкой кражи продал одну из копий «Джоконды», изготовленных по его заказу неким талантливым молодым реставратором из Лувра Ивом Шабро. Подлинник остался у Вальфьерно, а сам вор, Перуджа, попался с седьмой копией. Всю эту историю изложил Вальфьерно в своих мемуарах, опубликованных незадолго до его смерти. Если это действительно так, то тогда в Лувре охраняют не настоящую «Джоконду», а подделку, правда, очень качественную, которую выполнил Ив Шабро.
Правдива ли эта история или сама по себе является последней авантюрой, которую провернул Вальфьерно перед смертью, судить сложно. Впрочем, вполне возможно, что в Лувре об этом прекрасно осведомлены, ведь «Джоконда» расположена в экспозиции так, что ее не слишком хорошо видно, к тому же она закрыта специальным стеклом, а останавливаться перед ней можно всего на 30 секунд. Что это – меры предосторожности против потенциальных преступников или попытка утаить правду от сторонних специалистов – для широкой общественности вопрос остается открытым.
Самые громкие кражи из западных музеев, как правило, совершали люди посторонние. Банды грабителей тем или иным способом проникали в плохо или, реже, хорошо охраняемые музейные здания и выносили все, что им нравилось. Иногда они работали по заказу, иногда целью была не продажа похищенного, а получение выкупа от музея или состоятельного владельца коллекции.
РЕМБРАНДТ. ПОРТРЕТ ЯКОБА ДЕ ГЕЙНА III. ОК. 1632
В августе 1981 года из небольшой картинной галереи Далиджа (пригород Лондона), был похищен «Портрет Якоба де Гейна III», принадлежащий кисти Рембрандта. Охрана в музее отсутствовала, поэтому воры (их было двое) просто зашли в него сразу после открытия, и пока один отвлекал единственную служительницу разговором, другой проник в зал, снял портрет со стены, засунул под одежду и вынес.
Кража была обнаружена не сразу, и когда к делу подключилась полиция, выяснилось, что у директора музея вымогают деньги за возврат полотна, а в противном случае грозят продать портрет не слишком щепетильному коллекционеру из Америки. Сначала директор отказался от сделки, заявив, что искомой суммы (пресловутые 10 % от предполагаемой продажной цены в миллион долларов) у музея нет и никогда не будет, но затем в дело включились полицейские, которые и организовали операцию якобы по выкупу картины. Преступников благополучно арестовали, а портрет вернулся на место. Между прочим, эту работу Рембрандта воровали уже 4 раза, и ее страховочная стоимость выросла почти до четырех с половиной миллионов долларов.
Из музеев часто воруют и картины под заказ. Для злоумышленников это более удачный вариант, поскольку им не нужно после кражи лихорадочно разыскивать каналы сбыта или связываться с руководством музея для вымогательства, рискуя нарваться на хорошо организованную полицейскую операцию.
Одно из самых громких музейных ограблений во Франции как раз и относится к таким заказным преступлениям. В октябре 1985 года был ограблен музей Мармоттан в Париже – небольшой, уютный, обладающий очень хорошей коллекцией импрессионистов и, увы, плохо охраняемый. Так что преступники зашли в здание с первыми посетителями, нейтрализовали немногочисленную и неподготовленную охрану, сняли со стен 9 полотен и исчезли в неизвестном направлении. Это заняло всего несколько минут. Среди похищенного были полотна Ренуара, Берты Моризо, 5 работ Моне. Самой значительной среди всего этого была картина Моне «Впечатление. Восход солнца», которая в свое время дала название всему художественному направлению импрессионистов.
Полицейские очень плотно работали с агентурой, и стало ясно, что полотна были взяты под заказ, который, видимо, пришел из Японии. В конце концов картины были найдены на заброшенной вилле на юге Корсики. Некий безработный бармен Донатьен Комити сообщил, где они находятся, и назвал нескольких человек, причастных к краже. Очевидно, что, когда полиция начала приближаться к заказчикам и посредникам, они поспешили обрубить концы и сдать мелких исполнителей, а также вернуть полотна, которые приобрели слишком скандальную известность.
РАФАЭЛЬ. МАДОННА ЭСТЕРХАЗИ. 1508
Видимо, также под заказ был ограблен в ноябре 1983 года Национальный музей изобразительных искусств в Будапеште. Из собрания пропали 7 картин, это были работы Джорджоне, Тинторетто, Тьеполо и один из шедевров Рафаэля, так называемая «Мадонна Эстерхази». Полиция сразу же принялась разрабатывать разные версии преступления, в поле зрения сыщиков попадали самые разные люди, которые тем или иным образом были связаны с музейными кражами или с нелегальной торговлей антиквариатом, но все версии оказались ошибочными.
Спустя некоторое время внимание следователей привлекли пятеро итальянцев, которые покидали Венгрию спустя короткое время после кражи. Выяснилось, что двое из них въехали в страну по чужим документам и являются известными мафиози, давно разыскиваемыми властями Италии. Потом сыщики обратили внимание на некую Каталину Ионаш, которую разыскивал ее отец. Оказалось, что девушка изучает итальянский язык и даже имеет близкого друга-итальянца. Когда выяснилось, что этот близкий друг и один из разыскиваемых мафиози – одно лицо, стала вырисовываться некая схема. Когда Каталина вернулась в Венгрию, ее арестовали, и после допросов многое выяснилось.
Кражу организовали итальянцы, но участвовали в ней и несколько венгерских знакомых Каталины Ионаш. В музей банда проникла по лесам, окружавшим часть здания, которая была на ремонте. Затем стекло одного из окон элементарно вырезали, и никто ничего не заметил, тем более что сигнализации в музее не было. Из музея вынесли 7 картин, некоторое время их прятали у венгерских сообщников, а затем вывезли через венгерско-югославскую границу.
