Подделка картин в наши дни – это самый настоящий криминальный бизнес, в котором могут участвовать целые преступные группировки с четким разделением функций.
В прежние времена встречались люди, которые занимались подделками исключительно из любви к искусству или желая что-то кому-то доказать. Это были действительно талантливые художники, но и они, начав как любители, довольно часто оказывались втянуты в криминальную орбиту.
Самым знаменитым художником в мире подделок можно считать Яна ван Мегерена – голландского художника, который не состоялся как самостоятельный мастер, зато наладил в 1930-е годы производство поддельных работ известных художников, в том числе и Яна Вермеера Дельфтского, и даже умудрился кое-что продать в коллекции виднейших нацистов, например, Геринга. Представить публике поддельного Вермеера и легализовать его оказалось совсем не сложно. Работ Вермеера всего известно около тридцати, и среди них совсем нет полотен, написанных на религиозные темы. Мегерен и воспользовался возможностью заполнить этот пробел.
ПОДДЕЛКА ВАН МЕГЕРЕНА ПОД ПИТЕРА ДЕ ХОХА
История с подделками вскрылась уже после окончания войны, когда Мегерена обвинили в сотрудничестве с немцами и предательстве. Он понял, что попасть в тюрьму в качестве изготовителя фальшивок гораздо лучше, чем быть расстрелянным как предатель родины, и признался в обмане. Самое удивительное, что ему не поверили, настолько талантливыми и убедительными оказались его работы «под Вермеера». Решающим доказательством в его пользу стала картина, которую он написал, находясь в заключении, под пристальным надзором тюремной охраны. Обвинения в сотрудничестве с нацистами были сняты, и он отделался годом тюрьмы и предписанием вернуть все деньги, полученные мошенническим путем. Речь шла о сумме в несколько миллионов, и таких сбережений у Мегерена, естественно, не было. В итоге ему пришлось объявить себя банкротом. Но все же это было лучше, чем лишиться жизни.
Крупнейшим мастером подделок был некто Эльмир де Хори, выдававший себя за бывшего венгерского графа. Этот человек жил в небольшом уединенном домике на острове Ибица и никак не афишировал свою деятельность. Кропотливая полицейская работа позволила выявить изрядное количество поддельных постимпрессионистов и представителей европейского модернизма в коллекциях самых богатых и знаменитых, которые появлялись там в 1950-х, а особенно в 1960-х годах. Следователи выявили преступную схему: Эльмир де Хори писал картины под Пикассо, Тулуз-Лотрека, Ван Гога, Матисса, Дюфи, Дерена, Сезанна или еще кого-нибудь из художников, чьи работы пользовались спросом. Затем его сообщник, некто Фернан Легро – человек, обладавший большими связями среди художников и коллекционеров, помещал поддельное полотно среди картин своей коллекции, которая была признана одним из самых значительных частных собраний современного искусства. Очень часто ему удавалось заполучить для этих подделок сертификаты подлинности у самих художников или их наследников. В 1960-х годах многие из этих художников еще были живы, но находились в весьма преклонном возрасте и, написав за свою длинную творческую жизнь изрядное количество полотен, не всегда сами помнили, что они писали, а что нет.
ПОДДЕЛКА ЭЛЬМИРА ДЕ ХОРИ ПОД АНРИ МАТИССА
Хотя стараниями французской полиции афера, организованная Фернаном Легро, была раскрыта и он вместе с сообщником был арестован в Швейцарии, единственное, что смогли доказать полицейские, – это использование мошенниками поддельных паспортов. До суда дело так и не дошло, Легро исчез, а гениальному творцу фальшивок Эльмиру де Хори вообще не смогли предъявить никакого обвинения. Выявить все подделки преступного синдиката тоже не удалось, зато известно, что только с 1961 по 1967 год за подделки графа Хори было заплачено более 300 миллионов франков. Судя по всему, это дело, о котором довольно много в свое время писала пресса, легло в основу романа Жоржа Сименона «Мегрэ и призрак» (Maigret et le fantôme, 1964). Только в книге проницательному комиссару все-таки удалось отправить банду мошенников в тюрьму.
Подобные гениальные фальсификаторы, которые живут как бы на грани между искусством и преступлением, появляются не так уж часто, гораздо больше тех, кто интересуется исключительно прибылью от криминального бизнеса.
В музеях подделки практически не встречаются. Конечно, какое-либо сомнительное полотно может попасть туда как дар, или музей приобретет что-то сомнительное, если экспертиза будет проведена не очень добросовестно, но сознательные подделки произведений из музейной коллекции, которыми заменяют подлинники, встречаются очень редко.
Вообще для западного рынка часто подделывают авангард, он пользуется там большим спросом, а для внутреннего пользования идут русские художники XIX века, те, чьи имена лучше всего известны публике.
Любопытно, что до революции в России существовала настоящая индустрия подделок. В Ростове, например, была целая школа по изготовлению поддельного Левитана.
Самым громким делом о подделках русских художников в последние годы была, несомненно, история с галерейщиками супругами Преображенскими. Под видом произведений русских классиков они продавали своим состоятельным, но не очень разбирающимся в искусстве клиентам подделки картин, в частности А. А. Киселева (1838–1911), русского пейзажиста-передвижника, а также И. И. Шишкина и И. К. Айвазовского. Технология, которую использовали мошенники, была проста. На западных аукционах за небольшие деньги приобретались картины малоизвестных художников, после чего эти полотна переправляли в Россию, замазывали подписи настоящих авторов, ставили поверх имена русских художников, изменяли на картинах некоторые характерные детали, например наряды крестьян или формы домов. Таким образом из картины, например, никому не известного датчанина Януса Ла Кура ценой 5–7 тыс. долларов получался Киселев стоимостью 100–165 тыс. долларов.
Афера была вскрыта случайно, благодаря внимательности одного из приятелей пострадавших бизнесменов, который заметил сходство картин якобы Киселева и полотен неизвестного датчанина, которые он видел в каталоге одного из западных аукционов. Обманутый бизнесмен обратился в милицию (дело происходило в начале 2000-х годов), и таким образом развалился бизнес, в котором крутились многомиллионные суммы.
Между прочим, один из поддельных Шишкиных, происходивших из салона Преображенских «Русская коллекция», даже попал на знаменитый аукцион «Сотбис», и только в последний момент эксперты опознали в нем подделку и лот был снят с торгов.
