Вторая пара и вторая сюжетная линия – Стива и Долли. Именно к своему брату Стиве приезжает Анна мирить его с женой Долли после загула с гувернанткой (завязка). Долли измучена беременностями, шестью детьми, отсутствием денег, неверностью мужа (какие современные проблемы, удивительно!). Когда Анна уходит к Вронскому, Долли примеряет на себя ее судьбу и даже завидует, но… затем берет обязательства, несмотря на неверность мужа, его непомерные расходы, оставаться ему надежной женой (кульминация).
В этой семье Долли следует долгу, а Стива развлекается, оба несчастливы (финал). Таким образом Лев Толстой снова показывает: когда один в паре принимает решение быть верным долгу, а второй нет, это тоже плохо заканчивается.
Третья пара – Кити и Левин. Вот они-то не сразу, но выбирают долг и ответственность перед богом и друг другом и в награду получают тихое счастье. Однако вначале Кити – такая легкомысленная и влюбленная во Вронского, ей придется пройти длинный путь, чтобы измениться, а ведь Левин уже приехал свататься (завязка). На мой взгляд, одна из самых прекрасных сцен в литературе – та, в которой Левин делает Кити предложение (кульминация). Помните? Он пишет грифелем на доске буквы, по которым она каким-то таинственным образом угадывает, что Левин просит ее руки. Так изящно мы оказываемся в кульминации истории отношений третьей пары героев.
И в конце концов Кити становится идеальной матерью, женой и невесткой. Видимо, Льву Толстому близка идея, что женщина должна быть хранительницей домашнего очага и матерью большого семейства. Поэтому и мечтательную Наташу Ростову он в итоге превратил в мать семейства, показал ее счастливой в брачном союзе.
Однако вернемся к роману «Анна Каренина».
Возможно, вы удивитесь, но для писателя главными героями является именно третья пара – Левин и Кити, а не любимая большинством читателей Анна…
Как видите, у нас есть три пары, три линии истории, которые проходят три точки сюжета: завязку, кульминацию и финал, каждая пара в своем темпе. Истории переплетаются, и выходит великолепный роман. Теперь вы знаете, как он построен с точки зрения драматургии.
Алмаз героя
Хотите узнать, какую книгу можно написать о вас? Возьмите листок бумаги и ручку и отвечайте на следующие вопросы:
1. Какое заблуждение на ваш счет существует в среде ваших знакомых и друзей?
2. Чего вы больше всего боялись в детстве?
3. Какое свое качество вы считаете конкурентным преимуществом?
4. Какое качество вы больше всего цените в людях?
5. Какое ваше качество, черты характера мешают вам находить общий язык и общаться с другими?
6. Что вы ненавидите в людях?
Проанализируем, что же означают ваши ответы.
1. Это маска, которую вы надеваете, выходя в мир.
2. Детские страхи – причина надеть маску. Спрятать то, чего я больше всего боюсь и прячу от окружающих. Часто этот ответ надо воспринимать как метафору, которую вам следует расшифровать.
3. Не удивляйтесь, но для того, чтобы приручить ваш страх, нужно избавиться от этого качества. Вы его выработали в течение жизни, чтобы справляться со страхом, это своего рода костыль, при помощи которого вы ковыляете по границам своего страха.
4. Это ваше истинное «я», то, кем вы хотите (и можете) стать.
5. Это ваша ахиллесова пята, в которую обычно целят ваши враги.
6. Это темная сторона вашей личности, проявляющаяся при травмировании вашей ахиллесовой пяты.
Какой бы мог получиться сценарий?
Первый акт. Герой надевает маску (1), чтобы не сталкиваться со своим страхом (2).
Второй акт. Столкновение со страхом (2) все-таки происходит. Чтобы как-то справиться с травмой, герой активно использует свое, как ему кажется, лучшее качество (3). В этот момент у него появляется антагонист, который начинает чесать его ахиллесову пяту (5). В результате у героя просыпается темная сторона его личности (6).
Третий акт. Вследствие прямого столкновения со своим страхом (2) герой обретает истинное «я» (4) или терпит поражение.
Получилась история? Вам было интересно? А между тем вы проделали упражнение, которое показывают на многих курсах для сценаристов. Алмаз героя – удивительная и практичная формула. По ней вы легко можете придумывать сюжеты один за другим.
Проделайте теперь точно такое же упражнение для двух ваших главных героев и запишите, что получится. Как их личные истории могут переплестись в одну историю любви?
А Баба-яга против
Мало что так помогает развитию сюжета и рассказу о главных героях, как преграды, препоны, обстоятельства разной сложности, которые героям необходимо преодолевать, а также враги и драконы, с которыми приходится сражаться.
Возьмем пару Эшли и капитан Батлер из романа «Унесенные ветром». Благодаря тому, что мужские персонажи такие разные, мы глубже узнаем и понимаем каждого из них. Эшли – тихий комнатный хорошо воспитанный господин, который становится беззащитным, когда его старый мир рушится, и без стеснения принимает помощь влюбленной в него женщины – Скарлетт. Капитан Батлер тоже хорошо воспитан, но конфликт с отцом закрыл для него высшее общество, Ретту пришлось научиться выживать. И пусть он далек от традиционных положительных персонажей, на него можно рассчитывать в трудные времена.
Не только Скарлетт, но и мы, читатели, сравниваем и выбираем между двумя мужскими характерами.
Ваша история тоже может быть классическим любовным треугольником, в котором главному герою предстоит выбор. Пример такого сюжета вы найдете на следующей странице.
Если есть желание привнести в историю элементы детектива либо фэнтези, сделайте антагониста – противника главного героя – в разы хуже, чем было в жизни или вы изначально придумали. Если бы капитан Батлер был так же благообразен, как Эшли, из книги сразу бы исчезла тема выбора и дилеммы – что лучше: хранить верность старым нормам морали и этики или выжить во время гражданской войны?
Если бы у Джеймса Бонда не было серьезных врагов, он бы не стал суперагентом. Представим, что Бонд в новой серии занимается раскрытием хищений в маленьком банке, теперь он – скромный аудитор, а не суперагент. Но вернем Джеймсу схватку с доктором Зло, который грозит уничтожить планету, и он снова получает лицензию на убийство.
Если бы история Ромео и Джульетты развивалась в комфортных обстоятельствах, не было бы такой вековой конфронтации семей. Если бы им мешало не роковое стечение обстоятельств, а увлечение Ромео новой соседкой, пока Джульетта лежит с простудой, никто бы не сказал: «Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте». Мы потеряли бы и глубину истории, и накал страстей.
Кстати, и в наше время живы социальные табу, которые могут поднять вашу историю на шекспировскую высоту. Например, в некоторых семьях мужчины все еще должны жениться на женщинах своей национальности или вероисповедания.
