Эдди ничуть не удивило, что Фредди путешествует с целой свитой, состоящей в основном из геев.
— У нас в Восточном Голливуде есть соответствующий район Бойстаун, и Фредди пропадал там ночами, — вспоминал Эдди, — чтобы наутро пересказывать свои приключения. Остальные Queen, как я понял, давно устали от этих историй, так что они доставались преимущественно мне.
Любимыми клубами Фредди в Бойстуане были The Motherhole, The Spike и The Eagle, все на бульваре Санта-Моника. Тогда у него и случился роман с крепким бородачом Винсом, работавшим барменом в The Eagle. Крутой парень с огромным мотоциклом, Винс был совершенно безразличен к мировой славе своего нового приятеля, чем покорил Фредди окончательно. Вскоре мужчины стали неразлучны. Но когда Фредди предложил ему поехать вместе в Англию, Винс отказался. Сказать, что Фредди никогда прежде не сталкивался с таким отношением, означает лишь немного намекнуть на суть произошедшего.
— Queen часто приводили в студию своих друзей, чтобы работа не шла слишком монотонно, — вспоминал Эдди.
Однажды в студии «С», где работали Queen, развернулась настоящая рок-вечеринка.
— Род Стюарт работал этажом ниже, в студии «А», а через стенку, в студии «В», записывался Джефф Бек. В моей памяти сохранились бесценные мгновения, вроде того, когда Фредди и Род вместе играли на рояле, придумывая слова на ходу и высмеивая друг друга в лучших традициях британских комедий. Фредди пел куплет про нос и волосы Рода, на что тот отвечал частушкой про выступающие зубы Фредди. Я, впрочем, не мог расслабиться, бегая между микрофонами, потому что такой момент непременно нужно было сохранить для истории. Джефф Бек и Брайан Мэй устраивали дуэли на гитарах, обмениваясь соло, Род и Фредди пели дуэтом, Кармин Эппайс и Роджер Тейлор вместе отбивали ритм. Джем получился совершенно хаотичным, но его запись где-то хранится до сих пор. Конечно, менеджмент Queen предпринял все меры безопасности, чтобы она не просочилась за пределы студии. Пленки увезли той же ночью, и больше я их не видел.
Другим незабываемым моментом, случившимся во время записи The Works, стал тридцать седьмой день рождения Фредди, отмечавшийся в шикарном особняке на Стоун-Каньон-роуд на Голливудских холмах, некогда принадлежавшем Элизабет Тейлор. Фредди наполнил комнаты дома, который можно смело назвать дворцом, несусветным количеством лилий — своих любимых цветов. Шеф-поваром вечеринки, специально выписанным из Лондона, стал бывший любовник Фредди Джо Фанелли.
В качестве официанток Фредди выписал суровых лесбиянок в белых рубахах и черных брюках — их сбором и организацией занималась знакомая Фредди из Elektra.
— Вечеринка в огромном доме, окруженном роскошными садами, получилась совершенно незабываемая, — вспоминал Эдди, приглашенный на день рождения вместе с Родом Стюартом, Элтоном Джоном и Джеффом Беком. — Среди сотен гостей было не так уж много знаменитостей — в основном шапочные знакомые Фредди и их друзья.
— Не покладая рук работали камердинеры, бармены, фокусники и классические музыканты, — вспоминал Эдди. — Невероятная ночь, пролетевшая как мгновение. Под утро я засобирался домой — я не очень сочетался с тусовкой, собиравшейся веселиться и дальше.
Первым синглом с альбома стала композиция «Radio Ga Ga», сочиненная Роджером Тейлором, наслушавшегося лепета своего трехлетнего сына Феликса, который бормотал «радио кака». Песня достигла второй строчки в британском хит-параде и возглавила чарты в девятнадцати странах, став одной из самых узнаваемых песен в репертуаре группы. Несложный текст и поп-мелодия породили разговоры о том, что Queen «продались», — и действительно, имидж и звук группы теперь далеко ушли от своих истоков. Эпический хит требовал не менее эффектного видео, создание которого доверили Дэвиду Маллету. Режиссер сделал центральной темой клипа кадры из классического фильма Фрица Ланга 1927 года «Метрополис». Фан-клуб Queen обеспечил на записи пятьсот статистов. Затянутые в футуристическую униформу, они слаженно воздевают руки и хлопают в ладоши на кадрах, которые вошли в финальную версию. Вскоре их движения повторят фаны Queen по всему свету — хлопать в ладоши во время «Radio Ga Ga» сразу станет традицией. Эти хлопки окончательно утвердятся в рок-истории после выступления Queen на Live Aid в следующем году. «Radio Ga Ga» стал самым дорогим клипом Queen, снятым на тот момент, но деньги не пропали зря — видео и сегодня неплохо смотрится.
— Дэвид Маллет и Фредди проводили час за часом, оттачивая мельчайшие детали клипа, — вспоминал продюсер видео Скотт Миллэни.
— Дорогой, просто сделай мне лучше, чем у Элтона, — просил Фредди режиссера, — мне нужен лучший клип года.
— Когда я прислал смету Джиму Бичу, — продолжал Скотт, — он ответил — «нет, это слишком дорого». Но разве он мог спорить с Фредди?
Дэвид Маллет стал режиссером и самого скандального видео Queen, «I Want To Break Free», в котором все музыканты переодеты в женские платья. Тот клип включает и 45-секундный эпизод, в котором Фредди появляется вместе с танцорами Королевского балета Британии. Его продюсером снова стал Скотт Миллэни.
— Фредди пришел в неописуемый восторг, когда ознакомился с нашими идеями, — вспоминал Скотт. — Он говорил: «Конечно, мы все просто обязаны переодеться в женские платья, по такому случаю я даже сбрею усы». А Дэвид тогда сказал: «Нет! Усы должны остаться на месте, в этом весь смысл». А уж когда Фредди узнал, что мы собираемся нанять танцоров Королевского балета и он будет танцевать с ними… Его счастью не было предела.
Гримерша Кэролайн Коуэн, разрисовывавшая тела танцоров и музыкантов в клипе «I Want To Break Free», близко сдружилась с Фредди во время съемок, и ее пригласили впоследствии на производство еще нескольких видео для группы.
— Гримерка — сакрально место, — считала Кэролайн, — здесь люди предстают перед тобой обнаженными, позволяют увидеть себя такими, какие они есть. Отношения, которые складываются здесь, требуют большого доверия, и нам с Фредди удалось его добиться — мы сразу понравились друг другу. Я разрисовала Фредди быстро. Иначе мы не можем работать — люди мерзнут, им становится скучно, они начинают суетиться. Времени у тебя немного.
— В то время я потребляла огромное количество кокаина, чтобы все успеть, марихуаны, чтобы расслабиться, и алкоголя, чтобы заснуть. Как и Фредди, я легко подсаживалась на что угодно, и он сразу узнал во мне родственную душу. Я тогда носила длинные черные волосы, одевалась как лорд XIX века и не останавливалась ни перед чем. Полагаю, я хорошо вписалась в эксцентричную тусовку Queen.
— Это я подбирала им женские платья в клипе «I Want To Break Free», соответствовавшие туалетам героинь популярного тогда сериала «Улица Коронации». Фредди мне особенно удался — но у него почти идеальное для гримера лицо. Все съемки заняли один день и прошли как по маслу. Фредди только и успевал шептать мне: «Дорогая, еще дорожку кокаина, пожалуйста». Все происходило в полном наркоугаре, мы употребляли в огромных количествах.
— Не забывайте, искусство музыкального видео тогда находилось в стадии становления, все изобреталось на ходу, все делалось впервые. От музыкантов требовалась полная отдача, и они не подкачали. Впрочем, съемки на самом деле проходили очень весело и понравились бы кому угодно. Созидательная энергия и изобретательность Фредди казались безграничными, а еще у него было лучшее чувство юмора из всех известных мне людей.
