«Я помню, как приехало наше телевидение, — рассказывал Болдин, — будучи в абсолютной уверенности, что сейчас снимет весь концерт. И, наверное, первый раз в жизни телевизионщики получили отказ от съемок, что оказалось для них полной неожиданностью. Но им объяснили, что это чужой праздник, и что Дассен против съемок».
Алла выступала в первом отделении, Джо — во втором. Конечно, никакого общения практически не получилось: певец прилетел буквально на сутки.
В те несколько «дипломатических» минут, что Дассен беседовал с Пугачёвой, Алла помимо общих приветственных фраз о нашем гостеприимстве и миролюбии (гебисты кружились вокруг стаей) успела лишь сказать, что мечтает выступить в парижском зале «Олимпия». Дассен вежливо улыбнулся.
Зато гонорар за концерт Пугачёва получила уникальный. Ослепительный гонорар. Возможно, история не знает подобных гонораров.
У Стефановича имелось оригинальное хобби — переделка жилых помещений. Поэтому, ознакомившись с планировкой новой квартиры, он составил свой план ее реконструкции, который включал даже возведение настоящего камина. Дизайн квартиры помог сделать известный художник Анатолий Брусиловский.
Стефанович с наслаждением скупал предметы антиквариата. Потом рабочие сносили внутренние стены (тогда это воспринималось как революция), и в результате все комнаты оказались связанными между собой.
Эта особенность знаменитой квартиры Пугачёвой потом сыграет вспомогательную роль в ее личной жизни. Когда она в ярости или озорном упоении захочет погонять кого-нибудь, то вся кутерьма будет происходить по кругу, из комнаты в комнату, до изнеможения.
Удручала Стефановича лишь постылая советская сантехника. Но концерт в «Космосе» осенил его французским поцелуем: в качестве оплаты он попросил ванну и унитаз из гостиничного комплекта.
«Стефанович достаточно бездарный режиссер, но совершенно гениальный аферюга в бытовых вопросах», — признавала сама Пугачёва позже.
Французы не возражали и дали эту скромную «контрибуцию» за спаленную когда-то Москву.
Но жить в перестроенной по его смелому проекту квартире Стефановичу почти не довелось.
13 января 1980 года в купе поезда Харьков-Москва Пугачёва и Болдин приняли решение жить вместе. Эту дату они считали днем своей свадьбы. Мендельсоном для них стал неведомый машинист. Однако оставались ненужный Стефанович и столь нужный фильм под его руководством.
«Отношения наши в то время уже нельзя было назвать хорошими, — вспоминал Стефанович. — Но мы договорились, что будем работать и как профессионалы доведем работу до конца.».
Близкие знакомые Пугачёвой говорили, что критической для Аллы стала постельная сцена с участием Стефановича и некоей девицы. (Странно, что эта девушка до сих пор не издала мемуары «Как я спала с мужем Пугачёвой»). Пугачёва случайно застала их вместе, после чего во время съемок не сдержалась. Когда Стефанович стал делать ей какие-то замечания по роли, Алла вдруг закричала на всю площадку:
— И ты еще будешь мне указывать, говнюк?
Стефанович подскочил к жене и зашептал:
— Тише, Пугачёвочка, тише! Цивилизованная семья — это не счастье, а видимость счастья. Мы с тобой должны создавать эту видимость.
— Видимость?! Счастья?! — вскричала Алла. — Для тебя счастье — это моя машина, и сейчас это счастье станет видимостью!
Пугачёва схватила первую попавшуюся под руку железяку и, подбежав к «жигулям», начала с упоением бить стекла. (Тут как раз стоит припомнить безумный поступок Леонида Гарина — уж не он ли с небес или откуда-то еще вдохновил Аллу на этот разгром?) Бледный Стефанович вздрагивал при каждом ударе.
Понятно, что о продолжении съемок уже речи не было.
На самом деле девица в постели стала просто поводом поколотить стекла. Склонная к меланхолии Алла боролась с ней и мужем любыми подручными методами. Стефанович в конце концов стал для Пугачёвой ее «черным человеком». Она уже чуть ли не слышала звуки реквиема:
«В какой-то момент я почувствовала, что просто гибну, гибну. У него есть дьявольский дар человека просто придавить. Мои выступления становились все более трагическими. Под конец я была в таком состоянии, что просто умирала. И он стоял надо мной, радостный, и говорил: «О, это агония!». Вот это слово — агония — заставило меня стряхнуть всё. И я выгнала его!».
Кстати, в ту пору ходили слухи, что Пугачёва пыталась убить мужа. Наверное, отчасти на нее спроецировали судьбу несчастной Валентины Малявиной, за которую Алла спела в «Короле-олене». В любом случае хорошо, что под рукой оказался ВАЗ. Или лучше спеть: «Все-таки здорово, что так недорого папа купил автомобиль! Пип-Пип!».
…Когда они разводились, Стефанович приезжал в квартиру на Горького, свинчивал дверные ручки, кухонные крючки и чуть ли не выкручивал лампочки. Французскую сантехнику, впрочем, не тронул.
Пугачёва при этом демонически хохотала.
* * *
Спустя время Стефанович приступил к съемкам другого фильма — «Душа». Молва утверждала, что бывший муж Пугачёвой в качестве этакой «культурной» мести пригласил на главную роль в этой картине Софию Ротару, неизменную сценическую соперницу Аллы. Об их взаимной неприязни слагали чуть ли не саги. Но Александр Борисович отрицал какие-либо мстительные мотивы в своем выборе:
«Действительно, когда фильм "Рецитал" закрыли, я особенно не возражал, но через год был написан другой сценарий с другим названием и для другой актрисы».
Пугачёва, которая готова всюду находить мистические знаки, скорбно резюмировала спустя много лет: «Обратите внимание, что Соня Ротару снималась в картине "Душа", где играла больную певицу. Так вот с тех пор она с этой болезнью практически не расстается».
Справедливости ради: София Михайловна Ротару, которая старше нашей героини на два года, — выглядит до сих пор замечательно.
А Стефанович все-таки «отомстил» бывшей жене, но спустя очень много лет. В 2014 году вышел его сериал «Кураж», он — о популярной советской певице конца 1970-х Рыжей. По имени Галла. И звучат в фильме именно пугачёвские хиты, только в исполнении Дины Гариповой. Короче, всем понятно, о ком фильм. Писать о сериале нет смысла — его легко найти в сети. Интересней реакция Аллы Борисовны и ее близких. О ней сообщил Максим Галкин, едва сериал вышел: «Я посмотрел первую серию. Алла очень хохотала. Меня выбешивало там многое. Это очень дешево сделано, даже если убрать остальное за скобки. Алла достойна дорогого фильма без экономии бюджета.
У меня было впечатление, что распилили все, что возможно, и в конце концов на трех фанерных декорациях сняли фильм.».
* * *
Но главное — самой Пугачёвой с кино не везет. При всем ее драматическом таланте. Мистики тут нет. Скорей всего, с ней просто боятся иметь дело хорошие режиссеры. Они отлично понимают, кто будет командовать парадом на площадке. А с посредственными она сама не желает связываться. Впрочем, нет, иногда связывается, очевидно, надеясь ослепить зрителя своей пассионарностью.
