Э.У. Вам что-нибудь дарят?
Дж. К. Шоколад. А вам что-нибудь дарят?
Э.У. Не знаю. Праздник так быстро пролетает. Мы сейчас работаем над майским номером.
Дж. К. Много ли подарков вы получаете на Рождество?
Э.У. Нет.
Дж. К. Вы дарите подарки?
Э.У. Пытаюсь.
Дж. К. Что вы больше всего любите дарить?
Э.У. То же самое, что дарил в прошлом году.
Дж. К. И что это такое?
Э.У. Не знаю. Что бы я ни дарил, я просто обычно дарю именно это.
Дж. К. А что вы больше всего любите получать в подарок?
Э.У. То же самое, что дарю сам.
Дж. К. Как вы изменились за последние десять лет?
Э.У. Я не изменился. У меня есть эти самые капсулы времени. Вся почта, которую я получаю, все вещи: я указываю дату и складываю все в подвал. Я делаю двадцать капсул в год.
Дж. К. Если бы вы могли решить, какие ваши последние слова войдут в историю, что бы вы сказали?
Э.У. «Прощай».
Дж. К. Главное – не то, какой ты, а то, каким тебя считают. Как вы думаете, это плохо?
Э.У. Нет. Вы когда-нибудь ходили к психоаналитику?
Дж. К. Да.
Э.У. О чем вы говорили?
Дж. К. Обо мне. Психоаналитики помогают человеку справляться со всякими разностями.
Э.У. Вы его развлекали?
Дж. К. Нет, там надо быть естественным.
Э.У. Вы его вообще не развлекали?
Дж. К. Нет, тогда бы это не сработало. Ведь аналитику платишь деньги за сеанс.
Э.У. А какая у вас была проблема?
Дж. К. Не помню. А вы когда-нибудь ходили к психоаналитику?
Э.У. Я присутствовал при сеансе Трумэна Капоте.
Дж. К. И как вам все это понравилось? Там же нужно по-настоящему раскрывать свою душу.
Э.У. Правда?
Дж. К. Нужно довериться психоаналитику.
Э.У. И вы ему доверились?
Дж. К. Да. Но я задумался: может быть, они потом об этом болтают направо и налево.
Э.У. Все психоаналитики, которых я знаю, болтают. Что вы ему сказали?
Дж. К. Да там просто лежишь и разговариваешь. Как вы думаете, люди думают, что вы скучный?
Э.У. Да, они так думают.
Дж. К. Тогда почему они вами интересуются?
Э.У. После знакомства со мной они говорят: «О Боже, какой он скучный».
Дж. К. Люди вами интересуются.
Э.У. Нет, на самом деле им становится скучно. Вы еще не начали заниматься скульптурой?
Дж. К. Нет.
Э.У. А вязать?
Дж. К. Нет. Вязать? Почему вдруг?
Э.У. А почему нет?
Дж. К. Вы вяжете?
Э.У. Нет, а вы?
Дж. К. Нет. Почему вы спрашиваете?
Э.У. Похоже, сейчас самая погода для вязания.
Постскриптум
Э.У. Вы еще не получили снимки?
Дж. К. Получил! Прекрасные снимки.
Э.У. У меня волосы не слишком зализанные?
Дж. К. Нет, они великолепно стоят дыбом.
Э.У. Вы собираетесь напечатать их большим форматом? Или маленьким?
Дж. К. Большим форматом.
Э.У. О, здорово. Вам следовало бы поместить на обложке свой портрет.
Дж. К. Я хочу, чтобы на обложке были вы.
Э.У. На обложке можем быть мы оба.
37. Последнее интервью
Пол Тейлор
Flash Art. Апрель 1987 года
Энди Уорхол всю жизнь был набожным католиком. Почти каждое воскресенье (если, конечно, он находился в Нью-Йорке) он ходил в церковь неподалеку от своего таунхауса на Аппер-Ист-Сайд. В апреле 1980 года он познакомился в Ватикане с папой Иоанном Павлом II. Дважды – на Рождество в 1985-м и на Пасху в 1986-м – Уорхол прислуживал на благотворительном обеде для бездомных в Церкви Небесного Упокоения на Аппер-Ист-Сайд. В разные периоды творчества Уорхола в его работах затрагивались религиозные мотивы: в 1963 году он написал картину «Мона Лиза», в 1984-м для своей серии принтов «Детали картин эпохи Ренессанса» позаимствовал деталь «Благовещения» Леонардо да Винчи.
В 1986 году Александр Иолас (знаменитый арт-дилер, который в 1952 году устроил первую выставку Уорхола в Нью-Йорке) заказал Уорхолу серию работ на основе «Тайной вечери» Леонардо да Винчи, а также вызвался выставить их в Милане, в галерее напротив церкви Санта-Мария-делле-Грацие, где находится оригинал. Уорхол согласился и начал работу над серией. Прообразом ему служила китчевая копия фрески, написанная на гипсе. Она была куплена, по разноречивым свидетельствам, то ли на автозаправке на Нью-Джерси-Тёрнпайк, то ли в сувенирной лавке на Таймс-сквер. Уорхол включил в серию как картины, написанные вручную, так и шелкографии, но в Милане выставил только шелкографии.
Выставка открылась 22 января 1987 года. Она привлекла огромные толпы посетителей и пристальное внимание прессы. Посетителям рекомендовали вначале посмотреть подлинник в церкви, а затем перейти на ту сторону улицы и увидеть версию Уорхола. Во время своего пребывания в Милане Уорхол продолжал ощущать боли в животе – симптомы болезни, от которой две недели спустя, 22 февраля 1987 года, он скончался.
Нижеследующее интервью было взято австралийским писателем и куратором Полом Тейлором, редактором влиятельного журнала Art + Text (Мельбурн). В 1992 году, через неделю после того, как ему исполнилось тридцать пять лет, Тейлор умер от СПИДа.
В публикации этого интервью содержался постскриптум: «Это последнее интервью Энди Уорхола, взятое прямо перед открытием выставки Il Cenacolo (“Тайная вечеря”) в Милане». Однако из некоторых высказываний в интервью следует, что оно явно было взято в Нью-Йорке за несколько месяцев до того, как окончательно выяснилось, что миланская выставка состоится. Поэтому можно усомниться, что данное интервью действительно было последним в жизни Энди Уорхола.
КГ
Пол Тейлор В нынешнем году вы собираетесь показать в Милане вашу серию картин «Тайная вечеря».
Энди Уорхол Да.
