Отдельного внимания заслуживает выявление точек из дома. Очень часто можно видеть, как видовая точка рисуется непосредственно на подоконнике. Однако человек вряд ли сидит на подоконнике, любуясь садом. Скорее – на диване в гостиной или за письменным столом в кабинете. Значит и видовые точки необходимо наносить именно там.
Глядя на рисунок, мы понимаем важность верного определения места видовой точки перед началом проектирования. Довольно часто видовые точки из окон располагают на подоконниках (вариант
а
), в результате чего при проектировании садового ландшафта складывается совершенно неверная «картинка»: вид, который можно охватить взглядом лишь стоя вплотную к окну. Важно расположить точку в интерьере именно там (диван, рабочее место за письменным столом, места вокруг стола в гостиной и пр.), откуда наиболее часто будет созерцаться выстраиваемый вид (вариант
б
).
Не так прост и момент выявления существующих видовых точек по пути движения, как это кажется поначалу. С одной стороны, практически каждый новый шаг (когда мы идем по дорожке) является новой видовой точкой. Но с другой стороны, с точек, которые расположены столь близко друг от друга, мы видим практически не меняющуюся пейзажную картину. Выявляя видовые точки, важно обнаружить тот момент, когда одна картина меняется на другую. Именно в этом месте и ставится новая точка. Пока картинка неизменна, новые точки можно не наносить.
Как верно определить динамические видовые точки, ведь фактически каждый новый шаг в саду – это новая видовая точка? Рассмотрим конкретный пример. Имеются посадки вокруг поляны и группа на поляне, вокруг которой мы движемся по дорожке, начиная свой путь с точки I. Для этой точки у нас основным акцентом является группа на газоне. При дальнейшем движении (точки 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9) наши акценты практически не меняются, мы лишь все более различаем детали композиции, так как приближаемся к ней. Начиная с точки II нам уже не так легко (физически) смотреть на ту же композицию, и мы переводим свой взгляд на посадки, расположенные по периметру впереди нас и далее. Как и в первом случае, еще некоторое время вид перед нами по мере движения не меняется, а лишь детализируется (так как мы подходим ближе). Лишь с точки III начинается очередной переломный момент, и мы переводим взгляд на другие группы. Таким образом, у нас нет великого множества видовых точек. На данной картинке при данной трассировке дорожки их получилось всего четыре (I, II, III и IV), а все остальное – это их повторы, с которых читаются те же виды, но с различной степенью детализации.
Явно видовыми точками будут те места, где мы переходим из одного типа пространственной структуры в другой (с закрытого – на открытый).
Не надо бояться того, что видовых точек получается слишком много. Это нормальная ситуация. «Пройдите» по дорожкам на плане в одну сторону, потом в другую, выявляя видовые точки. Возможно, при проходе обратно их количество увеличится. Почти всегда видовые точки располагаются внутри границ участка. Исключение составляют те случаи, когда требуется произвести впечатление на кого-то извне, например, на людей, проходящих по дороге мимо участка.
Выявление существующих центров будущих пейзажных картин. Нам необходимо на всей территории проектируемого сада выявить существующие центры пейзажных картин, по сути – акценты, уже имеющиеся в саду. Именно вокруг них и отталкиваясь от них мы на последующих этапах будем строить композиции. Что такое акцент? Прежде всего, то, что отличается какими-то характеристиками от окружения и тем самым приковывает к себе наш взгляд. Это не обязательно должно быть большое дерево, привлекать к себе внимание может и меньший по размеру элемент. Эти элементы, в отличие от видовых точек, вполне могут находиться и за пределами границ нашего участка. Считать акцентом или центром пейзажной картины яблоневый сад мы не можем. Вот было бы у нас одно дерево, мы обязательно занесли бы его в число выявленных акцентов. То же касается и дома. Он, безусловно, акцент, но только в том случае, если «читается» целиком (домик в горах или на лесной опушке, созерцаемый издалека). Чаще же дом не является акцентом, но зато вполне могут быть акцентами его выделяющиеся элементы: крыльцо, веранда, балкон и пр. Несомненно, композиция вокруг будет строиться исходя из них, а не из общих пропорций и характеристик дома. Надворные постройки (сараи, бани и пр.), калитки и ворота также являются явными акцентами, которые будут нами в дальнейшем обыгрываться.
Рисунок наглядно показывает, что акцент в композиции – это совсем не обязательно самый крупный ее элемент (хотя и это часто случается). Здесь взгляд к себе в первую очередь притягивает беседка на пруду и уже потом ее окружение, несмотря на то что среди этого окружения есть элементы куда более крупные, чем беседка.
Если мы говорили о том, что видовых точек может быть сколь угодно много, то центров будущих пейзажных картин много быть просто не может. Если, стоя в одной точке, человек имеет возможность созерцания нескольких равноценных акцентов (центров пейзажных картин), то акценты перестают быть акцентами, а взгляду в итоге не за что зацепиться. Центров пейзажных картин всегда гораздо меньше, чем видовых точек. Здесь же считаем нужным определить и антиакценты, то есть те элементы, которые, как и акценты, привлекают к себе внимание, но мы бы не хотели сосредотачивать на них внимание гостей сада, и даже наоборот – предпочтительно, чтобы их не увидели вообще. Это может быть все что угодно – от нашего собственного курятника до соседского сарая.
Анализ взаимодействия выявленных видовых точек и центров будущих пейзажный картин. Мы выявили существующие видовые точки и центры пейзажных картин. Теперь нам необходимо понять, а как же они взаимодействуют между собой. В конечном счете ситуация должна быть такой, чтобы с каждой видовой точки человек видел акцент (центр пейзажной картины). Однако это вовсе не означает, что каждой точке мы находим по акценту. Выше упоминалось о том, что видовых точек существенно больше, чем центров пейзажных картин, а, соответственно, один акцент работает сразу на несколько видовых точек.
Сначала проверим, все ли видовые точки имеют акценты. Если имеют, то поставим стрелочки, показывающие направление взгляда от видовых точек в сторону акцента. Если нет – позже будем проектировать там акцент, а сейчас просто пометим, чтобы не забыть, это место звездочкой. После этого необходимо проанализировать, а все ли выявленные акценты охвачены выявленными точками. Если не все, то нам потребуется проектирование дополнительных видовых точек. Как и в случае с акцентами, мы не будем сейчас придумывать, чем будет эта новая видовая точка (скамейка, беседка, гамак). Сейчас мы просто пометим жирной точкой место, где она нужна, а что это будет, решим на этапе детализации.
