Где именно строить композицию? Многие располагают композиции кругового обзора непосредственно в геометрическом центре газона, водоема и т. д. Это оправдано только в случае регулярной планировки сада, когда выстраиваемая композиция как бы противопоставляется природе. Но в большинстве случаев мы пытаемся смоделировать в саду естественные условия, поэтому центрирования нужно избегать. Лучше сместить группу относительно центра, а в какую сторону – продиктует окружение будущей композиции. И эти чисто эстетические законы подкрепляются и вполне утилитарным соображением, связанным с тем, что визуально количество свободного пространства при расположении композиции в центре много меньше, чем при расположении оной частично в сторону от центра.
Любой объем, находящийся на плоскости, существенно сокращает ее размеры. На рисунках а , б , в видно, что белый круг во всех случаях, как и черный, – одного размера. Однако визуально оставшееся свободным от черного круга пространство кажется неодинаковым: на рисунке а оно больше, а на рисунке в – меньше. То же происходит и с композицией на рисунках г и д (приведен пример одной и той же ситуации, но круговая композиция на поляне расположена по-разному относительно центра).
Вы решили, где расположить композицию. Теперь нужно определить ее размеры. Чаще всего композиция кругового обзора в небольших частных садах строится с таким расчетом, чтобы ее можно было воспринимать одновременно по высоте и ширине, то есть так, чтобы она полностью попадала в поле нашего зрения. Следует, однако, учесть и тот факт, что мы наблюдаем композицию кругового обзора с нескольких точек и расстояние до них может быть различным. Как быть в этом случае? Человек обладает углом зрения всего в 28 градусов. Если мы хотим, чтобы композиция целиком помещалась в этот угол, нужно от каждой видовой точки с помощью пластикового (желательного прозрачного) угольника с углом 30 градусов построить горизонтальные углы зрения в сторону предполагаемого расположения композиции. Пересечение этих углов образует некоторую область – она и будет ориентировочной шириной композиции. Что касается высоты, то она должна целиком вписываться в наш вертикальный угол зрения. При этом хочется, чтобы оставалось немного газона под композицией и немного неба над ней. Это возможно только в одном случае: если высота растений как минимум в 2–2,5 раза меньше, чем расстояние от видовой точки до композиции. Соответственно, измерив расстояние от видовых точек до предполагаемого места композиции, мы можем получить ее ориентировочную высоту. В данном случае речь идет о самом высоком элементе композиции, который (в подавляющем большинстве случаев) является ее акцентом, ядром. Как и в случае с шириной, высота может быть чуть больше или чуть меньше просчитанной, но не должна отличаться от нее существенно.
Возможен и обратный отсчет. Нам известна высота уже имеющегося на участке акцента, вокруг которого мы строим пейзажную картину. Зная ее, мы можем вычислить, на каком расстоянии должны находиться видовые точки, с которых бы он читался целиком. Но у нас, предположим, имеется несколько видовых точек, и расстояние до каждой из них различно. А мы хотим построить такую композицию, которая бы одинаково эффектно воспринималась со всех видовых точек. Для этого сначала выбираем ту видовую точку, расстояние от которой до композиции наиболее велико. Именно через нее мы сможем определить высоту самого большого элемента композиции, а, как сказано выше, начинаем заполнение объемов именно с него. Определяем его высоту, находим конкретное растение на роль этого главного элемента и далее начинаем подбирать подчиненные ему, исходя из законов колористики, пропорционирования, сезонной изменчивости и пр. (эти закономерности мы рассмотрим ниже). Только после этого мы переходим на другую точку, идя в сторону уменьшения расстояния от точки до композиции. Если расстояние от видовой точки до композиции такое же, то проблем с высотой не возникает. Но если оно существенно меньше, то мы видим не всю композицию целиком, а только ее часть (либо нижнюю, либо верхнюю). Например, если ядром композиции выбрана ель, то с первой точки мы видим зеленый конус, а со второй – только зеленый хвойный фон. На этом зеленом фоне следует просто создать новую композицию, высота ее главного элемента будет соответствовать расстоянию до данной видовой точки. Самое главное здесь – не испортить того, что было сделано ранее для первой видовой точки, то есть построить не самостоятельную композицию, а четко взаимодействующую с тем, что уже сделано для первой точки.
Аналогичным образом мы проходим по всем остальным видовым точкам. Подбирать компаньонов к главному растению мы можем основываясь как на законах нюанса (подобие), так и на законах контраста (противопоставление). Ниже эти приемы будут рассмотрены подробнее, но какой бы из них ни был выбран, всегда в композиции должна соблюдаться иерархия элементов: главный – подчиненные – подчиненные подчиненным и т. д., насколько позволяет площадь.
На рисунке показаны две видовые точки (А и B), расположенные с разных сторон от композиции. Отличаются они тем, что а находится довольно близко к композиции, а А на существенном расстоянии от нее. При таком расположении человек, любующийся группой из точки B, видит ее целиком и вертикальные акценты там действительно являются акцентами, причем главными. Из точки же а мы можем видеть только фрагмент группы, и главным акцентом тут становится растение, которое было подчинено вертикалям, а сами вертикали становятся просто фоном.
При этом важны и формы растений, и соответствие их размеров друг другу. И если размеры главного акцента нам известны, то размеры подчиненных ему растений еще предстоит определить. Понятно, что высота подчиненного элемента чаще всего меньше, чем высота главного. Она не должна быть слишком маленькой, напоминая «мышиную возню у ног слона». Но разница высот не может быть и незначительной – иначе элемент будет восприниматься равнозначным с растением-акцентом (а если объем подчиненного элемента больше, он и вовсе будет доминировать над акцентом).
Придерживаться пропорции золотого сечения до сотых, как это происходит в архитектуре, мы не можем. Но тем не менее понимаем, что ситуация на рисунках
а
и
б
нас не устраивает, и мы все равно стремимся к варианту, обозначенному на рисунке
в
, а значит – к пропорции золотого сечения. В композиции она может быть использована и по вертикали, и по горизонтали (рисунок
г
). Сама пропорция в геометрическом виде представляет собой отрезок АВ, разделенный точкой С таким образом, что АВ/СВ = СВ/АС (рисунок
д
).
