Композициями кругового обзора, созданными из растений одного вида, трудновато достичь продолжительного декоративного эффекта. Для этого или сами растения, использующиеся в букетной посадке, должны иметь несколько периодов декоративности (осенняя окраска, ветвление зимой, весеннее или летнее цветение), или же особое внимание надо уделять фону: при отсутствии декоративности растений в определенные сезоны, он привлечет к себе внимание. С растениями разного облика в этом плане намного проще. Мы просто компенсируем недостаток в декоративности одних введением в композицию других – тех, у которых основной эффект наблюдается именно в это время. Так, часть растений может быть акцентами только в определенный сезон, а в остальное время они становятся нейтральными и могут послужить фоном для пришедших им на смену новых акцентных растений. К примеру, некоторые сорта дерена зимой будут светиться ярким пятном, а летом послужат нейтральным зеленым фоном для каких-нибудь цветастых метелок травянистых многолетников. С приближением осени эти метелки мы срежем, и дерен вновь привлечет наш взгляд своими ярко-красными листьями. Вообще декоративная композиция с блуждающими цветовыми акцентами (в зависимости от сроков цветения, сезонной окраски) смотрится выигрышно по сравнению с композицией, в которой акценты постоянны, и куда более логична для садов небольшого размера.
Напоследок вернусь к проблеме возможного визуального слияния построенной группы с ее окружением. Выше говорилось о том, что композиция может слиться с окружением, если растения там и там идентичны. Однако этого не произойдет, если расположить группу не меньше чем на два своих диаметра от кромки окружения. Если же растения различны, они могут располагаться почти впритык к небольшой разделительной газонной полоске. Согласитесь, декоративная яблоня (дерево) не сольется с фоном из кустарников, даже если посажена близко к ним.
Примерная логика построения садовой композиции одностороннего обзора Потребность «спрятать» или украсить какую-либо вертикальную поверхность в саду, будь то забор или стена дома, возникает практически у каждого владельца дачного участка. Именно поэтому композиции одностороннего обзора в современных садах – едва ли не самые распространенные. Для того чтобы лучше узнать, как создается этот элемент ландшафтного дизайна, нам потребуется обратить внимание на его природный прообраз, а именно лесную опушку. Действительно, забор или стена дома в саду напоминают стену леса. Сразу у его кромки растут крупные кустарники и небольшие деревья, а по мере приближения к поляне их высота уменьшается, заканчиваясь невысокими травянистыми растениями или кустарничками. То же самое и на нашем участке – высота растений уменьшается по мере их удаления от стен и заканчивается плоскостью газона (опушка переходит в луг). Вполне конкретный прообраз, очень схожий. Он позволяет понять основные законы создания композиции одностороннего обзора, которые помогут воспроизвести природные сообщества растений c учетом их естественных особенностей.
Говоря о композициях, мы не имеем в виду рядовые посадки вроде стриженой или не стриженой живой изгороди. Такая изгородь представляет собой интересный фон для композиций, но не является самодостаточным элементом дизайна. Здесь же речь именно о совокупности элементов, сложенных в некую композицию и отвечающих замыслу автора. Вариантом такой композиции является миксбордер.
Миксбордер – один из самых явных и распространенных видов композиций одностороннего обзора в наших садах. Это линейная растительная композиция, часто объединяющая самые разнообразные растения. Благодаря размерам, форме, срокам цветения и прочим характеристикам растений миксбордеры теоретически должны быть хороши в любое время года.
Начинать строить композицию одностороннего обзора имеет смысл с подбора основных растений, верхушки которых должны образовать условную линию. При этом важно, чтобы сама композиция по высоте была видна целиком с выявленных и проектируемых видовых точек. Это не означает, что весь объем, в который она «вписана», также должен быть виден целиком. Эти объемы могут быть много выше и служить ей просто фоном. Соотношение же для самой односторонней композиции такое же, как и описанное выше для композиции кругового обзора. Для того чтобы она была видна целиком, необходимо, чтобы высота ее максимальных элементов была в 2–2,5 раза меньше, чем расстояние от видовой точки до самой композиции.
Высота забора или стены, перед которыми строится композиция, также должна быть принята в расчет. Если верхняя кромка стены не попадает в вертикальный угол зрения вообще, композицию можно сделать любой высоты, не согласуя ее с размером стены позади. Но если она видна, эту кромку (или верхний край забора) надо обыграть линией, образуемой вершинами самых высоких элементов растительной группы. Нередко композиции из деревьев, кустарников и многолетников устраивают на фоне длинной плоскости забора с единственной целью – разбить его монотонность. Для этого необходимо, чтобы растения или другие элементы композиции пересекали верхнюю кромку забора по всей ее длине хотя бы один-два раза.
Высота односторонней композиции может изменяться не только от задника к видовой точке, но и вдоль стены, по которой она выстроена. Вспомните лесную опушку: ее верхняя кромка разновысотная. В садовых композициях, глубина (расстояние от забора до передней кромки композиции) которых невелика, разная высота растений вдоль плоскости стены или забора особенно важна. И чем меньше эта глубина, тем больше разновысотных растений должно быть высажено в линию вдоль стен. Старайтесь «обыграть» стену, вместо того чтобы создавать параллельно ей еще одну – из растений, не менее монотонную.
При попытке разрушить существующую монотонность забора посадка вдоль него лиан или однородного ряда из кустарника (рисунок
а
) вряд ли может помочь. Использование линейных композиций из разнородной растительности (рисунок
б
) – уже более интересный вариант, но если все элементы этой композиции ниже забора – задача остается не до конца решенной. Как только композиция своими отдельными элементами пересечет верхнюю кромку забора (рисунок
в
) – монотонность уходит. Еще большего эффекта можно достичь, когда просветы, оставшиеся на верхней кромке и на нижней (основание забора), будут располагаться не друг под другом, а поочередно, в шахматном порядке (рисунок
г
).
Как уже было сказано, высота элементов композиции должна уменьшаться по мере приближения к видовой точке. Однако не стоит математически высчитывать эти высоты, чтобы потом поочередно высаживать отобранные по размеру растения вдоль забора: высокий рядок, средний рядок, низкий рядок. Композиция станет более естественной (и более эффектной), если некоторые из растений ее заднего ряда попадут в средний, растения среднего – в передний, а отдельные растения переднего ряда и вовсе окажутся среди почвопокровных, переводящих композицию в плоскость газона.
Еще одно правило: ряды растений не должны быть параллельными друг другу. Ведь в природе параллельных прямых не бывает. Даже в том случае, когда композиция одностороннего обзора устраивается между параллельными друг другу забором и дорожкой, она не должна иметь внутри себя линий, параллельных этим забору и дорожке. Неплохо, если эти внутренние линии также не параллельны друг другу.
