Все изгибы дорожки, которые мы делаем, чтобы она выглядела более живописной, должны быть мотивированы. Это важно. Довольно часто человек, прочитав, что прямую дорожку трудно «обыграть», начинает изгибать ее, но при этом о второй части – ее оформлении – забывает. Извилистая дорожка на абсолютной плоскости (например, газона) будет смотреться так же нелепо, как и прямая среди живописной картинки в природном стиле. Такая извилистая дорожка на плоскости не только странно выглядит, но и вызывает большое желание срезать путь. И рано или поздно она спрямится за счет протоптанной поверх нее прямой линии (такое часто можно наблюдать в городских скверах). В природе дорожка изгибается, когда на пути человека встает хоть какое-то изменение рельефа (горка или ямка), когда растет дерево или обширный кустарник, лежит камень и т. д. Значит, и у нас любой поворот тропинки должен быть обозначен каким-либо из этих элементов. Только в природе сначала появляется рельеф, вырастает дерево, ледник приносит камень – а лишь потом люди обходят препятствия, формируя дорожки. Мы же в своем проекте сначала проводим красивую линию дорожки, давая ей приятные взгляду изгибы, а уже потом мотивируем их, насыщая распланированные объемы деревьями, меняя рельеф, раскладывая камни и т. д. Несмотря на разность подхода – мы приходим к одному и тому же с природой результату: естественной картинке. После того как вы провели линию дорожки по плану сада, важно проанализировать ее. Делать это лучше не из положения сверху, склонившись над планом, а подняв его вертикально на уровень глаз. Теперь мысленно представьте, что вы стоите на дорожке и, поворачивая план, начинаете двигаться по ней. Важно это сделать в обоих направлениях: сначала по часовой, потом – против часовой стрелки. Когда мы пройдем по всей линии дорожки в обоих направлениях, то сможем выделить проблемные зоны. Чаще всего это сочленение нескольких дорожек, перекрестки, слияние с площадками у входа в здание. Заметьте, на данном этапе мы только определяем эти проблемные зоны, но не пытаемся решать проблему! Уже потом (а не сейчас!) мы станем следить за тем, чтобы развилки и отмыкания дорожек особо не имели острых углов, чтобы пересечение нескольких дорожек оформлялось в площадку, а пересечение их осей (когда их больше двух), по возможности, происходило в одной точке и т. д. Ко всему прочему, если участок располагается на склоне, мы должны учитывать это. Ведь дорожка, идущая вдоль склона (вспомним серпантин в горах), это нормально, а вот поперек – может стать трудной для движения. В саду иногда нельзя проложить дорожки только по ровной поверхности, при перепадах высот определенная их часть пойдет вверх-вниз. И тут уже мы будем смотреть, насколько велик уклон и требуется ли сооружение лестничного марша.
На рисунке (в данном случае это изображение холма) показано графическое изображение рельефа на плане при помощи горизонталей. Каждая горизонталь пронумерована, цифра обозначает высота относительно нулевой отметки (140 м, 140,5 м, 141 м и т. д.). Выделенный на рисунке участок фрагмент глобального рельефа – склон. Расположение путей движения здесь предпочтительно по стрелке B (вдоль горизонталей) и не желательно по стрелке А (поперек их). Если же это все-таки по каким-то причинам необходимо, то в силу вступает ряд нормативов и ограничений, способствующих созданию максимального комфорта для того, кто по данной траектории движется.
Считается что максимально допустимый уклон для тропинок – 10–12 % (10–12 см на 1 м). Если больше – надо менять их направление или создавать ступени. Однако это зависит и от функции дорожки: какая она – прогулочная, проложенная в дальней части сада, или ведет к дому от калитки.
При этом, меняя направление дорожек в тех или иных местах, радиус их поворота, изгибы, мы неизбежно приходим к их частичному изменению и в других местах, так как все части нашей дорожно-тропиночной сети взаимодействуют друг с другом. Приведу слова известного теоретика ландшафтного дизайна Джона Саймондса, книга которого переведена в том числе и на русский: «Объект не может быть охвачен по всей полноте с какой-либо одной точки наблюдения. Он воспринимается скорее посредством потока впечатлений. Находясь в движении, мы видим ряд изображений, сливающихся в одно обширное зрительное осознание какого-либо объекта, пространства или пейзажа».
В этих словах – все, та важность и ответственность, с которой мы должны строить дорожки, ибо именно за этим Сад, впечатление о нем.
Результат пятого этапа:
Получение плана дорожно-тропиночной сети с выделенными проблемными зонами.
Этап 6 Анализ видовых точек
Итак, на предыдущем этапе мы определили примерную трассировку дорожек и место их основных узлов. Теперь необходимо подумать, как сделать так, чтобы передвигаться по ним было удобно (кратчайшим маршрутом по всем нужным видовым точкам сада). Важно, чтобы идущий по саду человек видел то, что мы хотим ему показать. Важно подумать и о том, что’ видит человек не только во время движения по саду, но и тогда, когда сидит на скамейке, выходит на крыльцо или оглядывает сад из окна гостиной. Для этого необходимо выявить имеющиеся видовые точки и центры пейзажных картин, а также спроектировать те и другие, если существующих не хватает.
Для начала немного о самих терминах.
Видовая точка. Видовая точка – это место, где человек находится, а не которое созерцает. Поэтому слова: «в видовой точке А мы сажаем то-то и то-то…» неверны, правильнее было бы сказать: «с видовой точки А открывается вид на…».
На рисунке выделены: А – видовая точка (место, в котором находится наблюдатель), В – центр пейзажной картины (место сосредоточения основных акцентов, привлекающих к себе внимание), вокруг которого строится остальная композиция.
Центр пейзажной картины. Кого-то может смутить сам термин «пейзажная картина». Многие сразу представляют себе полотна Шишкина и Репина, но речь не об этом, а всего лишь об устоявшемся термине в ландшафтной архитектуре, который определяет собой то, что мы видим, находясь в видовой точке. Сама «пейзажная картина» ограничивается «рамками», в роли которых выступают растения, окна, двери и т. д. Размеры «рамы» (ширина, высота и в отличие от живописного полотна еще и глубина), соответственно, напрямую будут зависеть от того, насколько далеко видовая точка отнесена от нее. Есть у пейзажной картины и центр – ядро композиции, вокруг которого она строится и к которому взгляд приковывается в первую очередь. Он может быть выражен как одним элементом (например, солитер на газоне), так и совокупностью из нескольких (например, крыльцо, увитое разноцветными лианами).
Если с терминами все понятно, то наступила очередь выявления в саду существующих видовых точек и центров пейзажных картин, если они там имеются.
Выявление существующих видовых точек. На всей территории проектируемого сада проводим выявление существующих видовых точек. Они будут в тех местах, откуда можно любоваться садом. Несомненно, это калитка в сад (оттуда мы бросаем первый взгляд на него), терраса, крыльцо дома или надворной постройки, площадка отдыха.
