Император Генрих VII подарил Колизей римскому сенату и римскому народу. Амфитеатр был тогда еще в достаточно приличном состоянии. Разрушение античного чуда началось только во времена… Ренессанса! Травертиновые блоки вплоть до середины XVIII в. шли на строительство прекрасных римских палаццо, пока папа Бенедикт XIV не запретил разрушение памятника.
Относительно Колизея бытует еще одно предубеждение: будто бы на арене совершались массовые убийства верующих во времена преследований христиан. Оказывается, что достоверных свидетельств подобной практики собрано не так уж много, и практически невозможно определить, сколько в рассказах о гибели христианских мучеников на гигантской арене правды, а сколько выдумки.
Между Колизеем и Римским форумом находится триумфальная арка Константина, возведенная в 315 г. в память победы императора Константина Великого над своим соправителем Максенцием в битве при Понте Мильвио (312 г.). Для строительства триумфальной арки использовано много элементов, взятых из более ранних построек времен Траяна, Адриана и Марка Аврелия. Ширина трехпролетной арки 22 м, высота – 15 м. Арка богато украшена рельефами, но лишь некоторые из них созданы именно для этой арки; они изображают сцены сражений, победных для Константина. Триумфальная арка поставлена в самом начале Виа Триумфалис, по которой обычно проходили полководцы-триумфаторы, вернувшиеся со славой в имперскую столицу. Еще две триумфальных арки сохранились от имперских времен за пределами форумов: Аргентариев (III в.) и Януса (312 г.). Первую из них возвели на средства римских менял в честь Септимия Севера; другую – в честь императора Константина Великого. Арка Януса стояла на перекрестке дорог; в каждую сторону был обращен лик бога Януса; поэтому памятник стали называть аркой Януса Четырехликого.
Еще одним известнейшим сооружением имперской эпохи является мавзолей Адриана (135–140 гг.), превращенный впоследствии в мощное укрепление (замок Сант-Анджело). Его форма была заимствована в этрусской погребальной архитектуре: на квадратном основании с длиной стороны 84 м был выстроен цилиндр высотой около 20 м и диаметром 64 м. Это сооружение перекрывал насыпной холм, увенчанный скульптурной группой, изображающей императора, управляющего повозкой, в которую были запряжены четыре лошади. Мавзолей предназначался как усыпальница для императора Адриана.
В мавзолее устанавливали урны с прахом императоров, начиная от Адриана и заканчивая Септимием Севером. Когда в 272 г. Аврелиан выстроил новые, 19-километровой длины, городские оборонительные укрепления (стена Аврелиана), мавзолей был включен в оборонительный пояс. В последние века существования империи мавзолей, ставший, в сущности, настоящей крепостью, служил убежищем для римских понтификов.
Согласно легенде, в 590 г. укрывавшийся здесь от чумы Григорий Великий увидел на верхушке крепости св. архангела Михаила, вкладывавшего свой меч в ножны. Папа посчитал это добрым знамением, означавшим, что эпидемия подошла к концу. С тех пор мавзолей Адриана и получил свое второе название: замок Св. Ангела.
Понтифики значительно укрепили замок: мощная античная цитадель была окружена кольцом средневековых бастионов. Во внутренних помещениях замка были устроены пышные покои, которые должны были удовлетворять всем прихотям понтификов, нашедших в них свой приют. В подземельях замка устроили тюрьму, в которой содержались наиболее опасные для Папского государства лица. Около года (1538–1539 гг.) провел в тюрьме замка Св. Ангела знаменитый флорентийский золотых дел мастер и скульптор Бенвенуто Челлини. Вот как он описывал в своем «Жизнеописании» тяжелые условия своего тюремного существования: «Меня снесли… в темнейшую комнату, где было много воды, полную тарантулов и множества ядовитых червей. Бросили мне наземь пакляный тюфячишко, и вечером мне не дали ужинать, и заперли меня на четыре двери… Так злосчастно я жил на этом тюфяке, насквозь промокшем, так что в три дня все стало водой, и я был все время не в состоянии двигаться, потому что у меня была сломана нога; и когда я все-таки хотел сойти с постели за нуждой моих испражнений, то я шел на четвереньках с превеликим трудом, чтобы не делать нечистоты в том месте, где я спал. Полтора часа в день у меня бывал небольшой отблеск света, каковой проникал ко мне в эту несчастную пещеру через крохотное отверстие; …остальную часть дня и ночи я все время оставался во тьме…» («Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции», кн. I, гл. CXVII).
В настоящее время часть помещений замка занята музеем.
Укажем еще несколько интересных памятников имперской эпохи. Алтарь Мира, построенный по указанию императора Августа в 13 – 9 гг. до н. э., в память о прекращении гражданских войн, находится между мавзолеем императора и берегом Тибра.
Домус Ауреа, или Золотой дом, расположен в парке, на Оппио одной из вершин Эсквилинского холма. Здесь после великого пожара 64 г. император Нерон приказал построить огромный дворцовый комплекс, занимавший часть Палатинского холма, а также Целий и Оппио. Дворец был безукоризненным в архитектурном отношении; при его строительстве применялась новейшая техника. Внутренние помещения были оформлены с неслыханной роскошью. «О размерах его и убранстве достаточно будет упомянуть вот что. Прихожая в нем была такой высоты, что в ней стояла колоссальная статуя императора ростом в сто двадцать футов; площадь его была такова, что тройной портик по сторонам был в милю длиной; внутри был пруд, подобный морю, окруженный строеньями, подобными городам, а затем – поля, пестреющие пашнями, пастбищами, лесами и виноградниками, и на них – множество домашней скотины и диких зверей. В остальных покоях все было покрыто золотом, украшено драгоценными камнями и жемчужными раковинами; в обеденных палатах потолки были штучные, с поворотными плитами, чтобы рассыпать цветы, с отверстьями, чтобы рассеивать ароматы; главная палата была круглая и днем и ночью безостановочно вращалась вслед небосводу; в банях текли соленые и серные воды» (Гай Светоний Транквилл. Жизнь двенадцати Цезарей. Нерон. Гл. 31).
Но после смерти Нерона вступившая на трон династия Флавиев стремилась уничтожить даже воспоминания о преступном правителе. Верхнюю часть дворца снесли; на этом месте предполагалось построить термы; часть роскошных помещений сгорела. Остальное довершило время.
Лаокоон
В эпоху Возрождения некоторые интерьеры были раскопаны. Были обнаружены остатки мозаик, отделка стен искусственным мрамором, фресковых росписей, на которых сочетаются фигуративные и изобразительные мотивы. Кстати, именно эти росписи послужили великому Рафаэлю образцом для декора ватиканских лоджий.
В одном из залов «Золотого дома» была найдена знаменитая многофигурная композиция «Лаокоон», жемчужина эллинской скульптуры.
В ХХ в. под остатками терм Траяна открыты новые великолепные залы, которые, возможно, хранят потерянные шедевры.
Недалеко от центральной римской площади Пьяцца Венеция находится более скромная Пьяцца Колонна. Она названа в честь еще одного античного шедевра, высящегося здесь: мраморной колонны Марка Аврелия (176–193 гг.). Колонна воздвигнута в честь римских побед над маркоманами и сарматами.
