Пока Сиркуло кочевал по разным помещениям в городе, в Испании задули свежие ветра неведомого прежде космополитизма. В моду входил авангард, что не могло не отразиться и на проектах Сиркуло.
В 1919 году члены сообщества объявили тендер на строительство своей постоянной штаб-квартиры. Выбрали территорию – заброшенный дом и сад маркиза де Каса-Риеры, на месте которых с 1650 по 1836 год стоял монастырь Баронесас (Convento de las Baronesas). Позже его сменил дом Каса-де-лос-Алфилерос, вскоре сменивший владельца, которым стал маркиз де Каса-Риера. Затем маркиз навсегда укатил в Париж, а в прежнем его жилище развернулась грандиозная стройка по проекту Антонио Паласиоса Рамило. Надо сказать, проект этот поначалу не очень-то устраивал кружковцев. Выделенный участок для планируемого ими большого здания многофункционального назначения оказался мал. Архитектору пришлось употребить всю свою смекалку и наращивать постройку в высоту, что создало немало проблем, поскольку городские власти строго следили за соблюдением ограничения в этажности. И все же Паласиосу удалось выжать максимум из своего проекта, он даже умудрился соорудить высоченную башню (67 метров).
Новая штаб-квартира с множеством помещений официального и подсобного характера, библиотекой, театральным и выставочным залами, рестораном и кафе открылась только к 1926 году. Официально Сиркуло стал называться «Центром защиты изящных искусств и общественной пользы». Сегодня это многопрофильный центр развития различных видов искусства, в котором ежегодно проходят выставки, конференции, мастер-классы, семинары, концерты, киносеансы, театральные и танцевальные постановки.
Со стороны Алькалы вы сможете попасть только в кафе Circulo de Bellas Artes. Основной вход – через Калье-дель-Маркес-де-Каса-Риера (Calle del Marquеs de Casa Riera). Снизу можно беспрепятственно подняться на смотровую площадку.
Кстати, в доме № 4 по Калье-дель-Маркес-де-Каса-Риера до 2006 года находился знаменитый пятиэтажный отель «Суэсья» (Suecia), или «Швеция», где бывали разные знаменитости – от Эрнеста Хемингуэя до Че Гевары. Хемингуэй в 1950-е останавливался здесь несколько раз. Обычно он снимал три комнаты на четвертом этаже: для себя, для жены Мэри и для друга Арона Хотчнера, будущего биографа писателя. Чтобы не попадаться на глаза вездесущим репортерам, «дон Эрнесто» выходил из отеля через задние двери на Калье-де-лос-Мадрасо (Calle de los Madraso), откуда до его любимого музея Прадо было рукой подать. В октябре 1960 года, во время своей последней поездки в Мадрид, старик Хэм впал в сильнейшую депрессию, усугубленную алкоголем, заперся на четыре дня в номере отеля и никому не открывал. Писателя долго убеждали вернуться в США, где, впрочем, его не ожидало ничего хорошего… У себя на родине он окажется в клинике, а через год покончит с собой, выстрелив в голову из двустволки двенадцатого калибра.
Церковь Сан-Хосе
Левее Культурного центра изящных искусств красным пятном выделяется церковь Сан-Хосе (Parroquia de San José), рядом с которой стоял монастырь босоногих кармелитов Сан-Эрменехильдо, основанный еще в 1586 году монахом Николасом де Хесус-и-Марией. В то время церковь называлась так же, как и монастырь. В 1614 году в ней возвели в сан священника Лопе де Вегу. В начале XVIII века старое здание церкви снесли, чтобы в 1730 году начать возводить новое по проекту Педро де Риберы. Заканчивали строительство через 18 лет Хосе де Арредондо и Фаусто Мансо.
Церковь Сан-Хосе до сноса монастыря
В 1836 году кармелитов изгнали, после чего монастырь и церковь долгое время пустовали. После того как монастырь снесли, церковь продолжали называть Сан-Хосе. Корни появившегося в храме нового прихода уходят к старейшей в Мадриде церкви Сан-Хинес (Parroquia San Ginés, сalle del Arenal, 13)
Сан-Хосе – типично мадридская церковь в стиле барокко, построенная латинским крестом с одним главным и двумя боковыми нефами. На фасаде, очень характерном для стиля Риберы, видна центральная ниша со статуей Девы Марии-дель-Кармен работы скульптора Робера Мишеля. Внутри часовни находится распятие, созданное Алонсо де Меной в XVII веке. В 1912 году оригинальный фасад храма был изменен за счет незначительного расширения и такого же роста в высоту, чтобы соответствовать пропорциям соседнего дома Каса-дель-Парроко, построенного по случаю открытия Гран-Виа.
Банко-де-Бискайя
Стена к стене рядом с церковью высится здание Банко-де-Бискайя (Banco de Vizcaya, calle de Alcalá, 45), Бискайского банка, стоящего на месте монастыря Сан-Эрменехильдо. После изгнания кармелитов и разрушения национализированного монастыря на освободившемся участке построят театр «Аполо» (Teatro Apolo) на 2000 мест. Это был единственный театр в городе, дававший по четыре спектакля в день, при этом последний шел поздно ночью. А когда он заканчивался, многие завсегдатаи перебирались в легендарное кафе «Форнос», располагавшееся на первом этаже дома, вместо которого сегодня высится «Виталисио». Это были времена, когда искусство обретало новый смысл и гораздо большие возможности, неуклонно требовавшие обязательного и скорейшего обсуждения сразу после представления.
Театр радовал зрителей до 1929 года. Через пять лет архитекторы Фернандо Арсадун и Ибарраран построят вместо него новое здание – Банко-де-Бискайя, украшенное в стиле арт-деко.
Институт Сервантеса в Центробанке
Следующие пятьдесят метров Алькалы – сплошь банковская зона. Слева высоким «корабельным носом» нас встречает бывшее здание Банко-Сентраль (Banco Central, calle de Alcalá, 49), или Центробанка Испании.
В начале XX века банк Рио-де-ла-Плата (Banco del Río de la Plata) приобрел землю на пересечении улиц Алькала и Баркильо (Calle del Barquillo), где тогда располагался дворец маркиза де Каса-Ирухо. Новое здание спроектировали в 1910 году архитекторы Антонио Паласиос Рамило и Хоакин Отаменди Мачимбарьена. Однако начало работ отложат из-за превышения максимально разрешенной местными властями высоты любых построек в городе на 7 метров. Только в 1918 году, когда Мадрид окунется в массовое строительство «американских» небоскребов, разрешение наконец будет получено.
Архитекторам удастся объединить монументальность и классицизм в единое целое. Они применят новые материалы и необычным образом застеклят внушительную поверхность главного зала в центральной части фасада. Высокий козырек портала они с легкостью водрузят на головы кариатид.
Интересный момент – на одной из старых фотографий здания в бытность его банка Рио-де-ла-Плата вместо нынешних расположенных наверху часов виден скульптурный образ женской фигуры со щитом, в шлеме и доспехах. Может быть, это Афина Паллада, покровительница справедливой войны? Не исключено. Но кто бы это ни был, статую убрали. Произошло это, скорее всего, в 1947 году во время расширения строения вдоль улицы Баркильо, которым руководил архитектор Мануэль Кабаньес. Как раз в этот момент банк Рио-де-ла-Плата влился в Центробанк.
