В центре прямоугольного Эстанке-Гранде (Estanque Grande) – Большого пруда – находился островок, на котором во время празднеств давались красочные представления. По обширной территории парка были разбросаны так называемые эрмиты – островерхие скиты для отшельников, посвященные католическим святым и их изображениям. Позже они сыграют роль павильонов для отдыха. Но глядя на план Тешейры, остается впечатление, что ровненькие посадки и цветники больше напоминали сельскую усадьбу, нежели лучшие образцы французского паркового искусства, которое в то время уже обрело громкую славу.
О Колизее, построенном в традиции итальянских театральных зданий около 1640 года, стоит сказать особо. Театр находился в восточной части дворца, его сцена располагалась прямо перед так называемым садом Очавадо, являвшимся тогда самым главным из всех дворцовых садов, расположенных в парке. В центре Очавадо имелась круглая лужайка, из которой в разные стороны расходились восемь аллей, обсаженных розовыми кустами, перемежающихся с шелковицей и айвой. В начале XVIII века Очавадо исчезнет – вместо него появится французский сад Партер (Jardín del Parterre), который мы видим и сегодня. На заднем плане театральной сцены имелись большие двери. Их при необходимости открывали, позволяя зрителям насладиться видом и ароматом сада.
О декоре здания и театральных механизмах позаботился флорентиец Коме Лотти, оказавшийся не просто отличным декоратором, но и способным инженером. По свидетельствам современников, на театральных подмостках в пьесах замечательных драматургов – в первую очередь Лопе де Веги (1562–1635) и Кальдерона де ла Барки (1600–1681) – играли блистательные испанские актеры и актрисы. В XVII веке после гонений Филиппа II театр в Мадриде буквально поднял голову. Придворные спектакли напоминали красочные феерии, отличавшиеся яркими эффектами изобретательных сценических превращений.
После смерти Филиппа IV в 1665 году парк был заброшен и оставался практически неухоженным до прихода к власти Бурбонов. Постепенно его восстановили и облагородили. Через несколько лет в парке появились новые постройки: Королевская фарфоровая фабрика (Real Fábrica del Buen Retiro) и Королевская мадридская обсерватория (Real Observatorio de Madrid). В период с 1759 по 1768 год Карлос III первым из правителей открыл парк для общественных посещений всем желающим, но при условии соблюдения определенного, как бы сейчас сказали, «дресс-кода».
Что касается пышного дворца Буэн-Ретиро, прославлявшего величие, богатство и военные успехи испанской короны, то его «карьера» закончилась неожиданно. Он был практически полностью разрушен во время Войны за независимость (1808–1814). При французском вторжении фарфоровый завод сделался штаб-квартирой армии Мюрата, что сыграет в дальнейшем роковую роль в судьбе всего дворцово-паркового ансамбля. Когда в октябре 1812 года в Мадрид войдут британские войска под командованием генерала Хилла, в результате ожесточенных боев будет уничтожен весь парк, а от дворца Буэн-Ретиро не останется и камня на камне.
Чудом уцелеют только упомянутый Зал Королевств и так называемый дом Касон-дель-Буэн-Ретиро, или просто Касон, – часть дворца с залом для танцев. О нем мы поговорим чуть позже.
За восстановление разоренного парка первым возьмется вернувшийся из французского плена Фердинанд VII. Во время его правления (1814–1833) начнется реконструкция всей зеленой зоны. Позже, по готовности, ее откроют для посещений, как при Карлосе III. По приказу короля между улицами О’Доннелл (Calle de O’Donnell) и Менендес-Пелайо (Calle de Menéndez Pelayo) выделят участок, в пределах которого в соответствии с модой того времени построят небольшие развлекательные павильоны из недорогих материалов: Домик рыбака, Домик бедняка, Дом контрабандиста, Рукотворная гора… Появится даже Русская горка, которую можно увидеть на поздней гравюре 1858 года. Внешне это холм, а на нем – весьма странное здание с арками и восточными «русскими» куполами.
После революции 1868 года, свергнувшей монархию Изабеллы II, временное правительство и муниципалитет разрешат посещать парк всем. С восстановлением монархии парк вернется к своим прежним владельцам, однако в 1876 году, после того как король передаст Ретиро городу за ежегодный взнос в пять тысяч песет, парк снова официально откроется для всех желающих, но уже без ограничений. С этого момента он станет излюбленным местом отдыха мадриленьос.
Дворец Буэн-Ретиро на старой гравюре
Сегодняшний парк Ретиро подобен маленькому городу – он разделен на улицы и площади, многие из которых носят названия стран Нового Света: Мексика, Панама, Никарагуа, Боливия или Венесуэла. В парке много фонтанов, статуй и других памятников. По его периметру расположено 10 входов с разными воротами. Есть два дворца и большой пруд. У всех у них – свои истории.
Пешком по парку
Обычно гулянья по Ретиро начинают с входа со стороны Площади Независимости (Plaza de la Independencia) – как раз там, где мы в предыдущую прогулку переходили Алькалу, чтобы попасть в метро. Этот вход в Ретиро напротив ворот Пуэрта-де-Алькала считается основным. Однако для более удобного осмотра достопримечательностей лучше войти в парк через ворота Пуэрта-де-Эрнани (Puerta de Hernani). Для этого надо просто пройти чуть вперед по Алькале вдоль парковой ограды. Ворота будут видны издалека. По правде говоря, эта точка входа в Ретиро весьма удобна не только для начала маршрута, но и для его завершения, поскольку совсем рядом прямо из парка есть подземный проход к станции метро «Лагаска» (Lagasca). Мы же возвращаться сюда не будем – наша конечная цель лежит за пределами Ретиро.
Пуэрта-де-Эрнани построил в 1888 году архитектор Хосе Уриосте (1850–1909). Первоначально ворота служили служебным входом, позже их открыли для всех. Название ворот восходит к давнему событию времен Карлистских войн – восстанию в городе Эрнани, расположенном на севере Испании в Стране Басков.
Оказавшись за воротами внутри парка, ощущаешь себя витязем на распутье. Длинные аллеи разбегаются во все стороны. И первое, что бросается в глаза, – фонтан, прозванный в народе Четыре Грации (Fuente de las Cuatro Gracias). Обнаженные богини со скрещенными ногами крепко держат чашу фонтана. Но почему их четыре, а не три? Трудно сказать – ведь настоящее название фонтана никто не знает.
Сворачиваем за источником направо, и очень скоро на пути появится памятник Луису де Гонгоре (1561–1627), испанскому поэту эпохи барокко. Это работа молодого скульптора Висенте Бельтрана, выигравшая Национальный конкурс скульптур в 1927 году. Монолит изображает двух главных героев мифологической поэмы Гонгоры «Сказание о Полифеме и Галатее» (1613).
Через сотню метров справа увидим ворота Независимости (Puerta de la Independencia) с дорическими колоннами. Их возвели на три года раньше Пуэрта-де-Эрнани по проекту все того же Хосе Уриосте. Надо сказать, что за прототип Уриосте взял конструкцию созданных еще в 1817 году ворот исчезнувшего «Казино Королевы» (Casino de la Reina), когда-то расположенного на улице Эмбахадорес (Calle de Embajadores).
