Big Daddy Kane
Я лично использую запятые. Вижу запятую – делаю паузу.
Kool G Rap
Иногда я могу написать «пауза» в скобках, чтобы не забыть, потому что, когда пишешь, иногда так путаешься в словосплетениях, что можешь забыть, где должны быть паузы. И если ты забыл эту маленькую паузу, можешь загубить весь флоу и начинаешь просто слетать с бита.
MURS
У меня есть несколько видов пауз. Я могу написать два слова в одной строке, а в следующей уже пять, оставляя между ними расстояние, или ставить звездочки, или рисовать линии для обозначения мест, в которых надо прерваться.
Такие МС, как Method Man из Wu-Tang Clan и Pharoahe Monch, очень часто используют цезуры, чтобы разнообразить ритм своей читки, в то время как МС типа Nas и Big Daddy Kane прессуют множество слогов в каждую строчку, не оставляя места цезурам. Цезуры можно использовать несколькими способами, которые мы рассмотрим в разделе о ритме.
Перешагивание такта
Строчки в хип-хоп-текстах часто перешагивают такты. Им не обязательно начинаться в начале такта и заканчиваться в конце него. Они могут брать начало и заканчиваться в любом месте такта.
Вот первые строки из трека N.O.R.E. «Superthug» из альбома «N.O.R.E.».
Куплет не начинается на первой доле такта, текст идет с четвертой доли предыдущего. Он говорит: «Ayo, we», – и только потом слово «light» падает на первую долю
[16].
Следующие строки завершают первый куплет песни «One of a Kind» группы Blackalicious из альбома «Quannum Spectrum»:
Последнее слово в строке – «on» произносится на первой доле нового такта, вместо того чтобы заканчиваться вместе с предыдущим.
Esoteric
Я знаю, если хочу вступить до первой доли, или после нее, или на нее, у меня уже будет эта установка в голове – еще до того, как я подойду к микрофону.
Польза схемы флоу
Схема флоу позволяет подробно рассмотреть техники, которые используются при читке. Разбирая по схеме запутанный флоу, вы можете ясно понять, что он из себя представляет, также схемы помогут нам разобрать техники рифм и ритма в следующих главах.
Esoteric
Я думаю, схемы – это новаторский подход, потому что одно дело плеваться простецким флоу и совсем другое – читать как лучший МС. Я думаю, это очень ценный вклад, и уверен, они окажут огромную помощь тем МС, которые застряли на флоу со старыми, заезженными рифмами. Никогда не думал, что флоу можно разобрать вот таким, своего рода математическим способом, это просто офигенно.
Большинство МС научились читке, слушая записи других исполнителей, заимствуя их техники и смешивая их, чтобы получить свой собственный стиль. Схемы флоу – это хороший инструмент, помогающий с обучением, показывающий наглядные примеры техник.
R.A. the Rugged Man
Я учился, слушая великих рэперов, ведь никто не начинает читать отменно с первого раза. Поначалу все паршиво, но потом ты по-тихому учишься у других артистов и становишься лучше и лучше, таким образом, ты натаскиваешься на прослушивании других.
Steele, Smif-N-Wessun
Когда только начинал заниматься рэпом, я мог писать как любой из моих любимых исполнителей. Я мог рифмовать как Treacherous Three, как Big Daddy Kane, как KoolG Rap, как Chuck D – короче, пытался копировать всех, кто мне нравился.
Havoc, Mobb Deep
Я учился делать рэп, копируя стили тогдашних артистов – Big Daddy Kane, Kool G Rap, Rakim и пр. Я запоминал их вещи и пытался делать так же – и по стилю, и по технике.
Rock, Heltah Skeltah
Я думаю, каждый рэпер, да и каждый артист – это смесь самого себя и своих любимых артистов, потому что все, что ты видишь, учишь, вбираешь в себя, все это меняет тебя. Так что Kool G Rap, Big Daddy Kane, Rakim, KRS-One, N.W.A – это те, кто сформировал мой стиль в молодости.
Big Daddy Kane
Флоу, который я сейчас использую, я развил еще в 80-е, слушая Grandmaster Caz из The Cold Crush Brothers. Это тот самый человек, у которого я скатывал свой стиль, и я просто поднял все наработанное на новый уровень, как только у меня появилась возможность самому выйти в мир.
Sean Price, Heltah Skeltah
Я один из тех чуваков, которые слушают всех подряд, и я беру понемногу от каждого стиля, кладу в свой котел, смешиваю и выдаю этот эликсир. Я могу приспособиться к любой ситуации, неважно, как ты решишь выстроить свою рифму. Ты хочешь рифмовать так? А может, вот так? Без вопросов, у меня это есть. Так что ты должен работать над своим ремеслом, получать свой эликсир. Быть готовым приспособиться к чему угодно.
Gift of Gab, Blackalicious
Стиль – это мой наркотик, и я всегда в поиске нового. Мне всегда нравилось слушать альбомы типа «3 Feet High and Rising» у De La Soul, «Innercity Griots» у Freestyle Fellowship, «It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back» от Public Enemy… Это помогло мне стать таким артистом, как KRS-One и Kool Keith, которые просто жонглировали стилями, а я был очень увлечен ими – тащился по этой теме: «Вау, никогда не слышал, чтобы кто-нибудь так раньше читал». Так вот, я рос, слушал и перенимал что-нибудь от каждого из этих исполнителей, пока не развил свое собственное чувство MС.
Схема флоу – это также хороший способ не забыть флоу своих собственных песен.
Thes One, People Under the Stairs
Раньше, бывало, пишу я текст, а потом возвращаюсь в начало и не могу вспомнить, как его читать и как уложить грамотно рифму на бит, потому что тупо забыл флоу.
Tajai, Souls of Mischief
Я забывал флоу, и это было фигово. Но именно это заставило меня относиться более строго к тому, как я пишу, потому что это может как создать, так и разрушить песню. У тебя могут быть одни и те же слова, но если ты их неверно выдаешь – это лажа. Забыл флоу, считай, похерил трек.
Дополнительные примеры
Ниже вы найдете еще несколько примеров, помогающих понять, как работает схема флоу и как разбирать по ней техники, о которых мы будем рассказывать в следующих главах. Если при изучении схемы вы будете заодно прослушивать сам трек, это здорово поможет понять, как отмечен флоу в схеме и как слова ложатся на бит.
