Но можно сделать и обратное – выделить рифмы в гуще текста с помощью перемещения их на слабую долю
[34].
Рифмы также могут переходить из доли такта в другую или даже в другой такт – они не должны быть ограничены какой-то отдельной зоной. Ниже показано двустишие из трека Nas «N.Y. State of Mind»:
Сложная рифма «funky rhythm» начинается на слабой доле после третьей сильной и заканчивается на слабой доле после четвертой. Также и с рифмой «I be kicking», которая начинается на слабой четвертой доле и переходит на первую долю следующего такта.
Рифмы часто переливаются на следующий такт, когда они более длинные и составные, а в такте есть место. Когда рифма переходит на следующий такт, мы определяем рифмосхему, глядя на оставшуюся часть такта, куда перешла рифма. Если набор рифм продолжается в течение этого такта, значит, они соединяются с первой строкой (как в примере выше из трека Nas – та же рифмосхема продолжается на втором такте рифмами «musician», «inflicting» и «composition», объединяя две строки в одно двустишие). Но если в этом такте появляется новая рифма, то рифма, перешедшая на него с предыдущего такта, считается частью предыдущей рифмосхемы. Как в этом примере из трека Notorious B.I.G. «Ready to Die»:
Рифма между «material» и «imperial» переходит на второй такт, но она является частью рифмосхемы из первого такта, потому что в новом такте доминирует новая рифмосхема (однострочная рифма из слов «ripper», «stripper» и «sipper»).
Самый простой способ заставить рифмы звучать в неожиданных местах – это написать текст со стандартным расположением рифм, а потом сдвинуть его так, чтобы он не начинался с первой доли такта.
Tajai, Souls of Mischief
Иногда я пишу текст, а потом просто сдвигаю его, и он звучит как самый крутой рэп на земле. Но все, что я сделал, это просто сдвинул текст, добавил пару слов в начале и убрал несколько в конце.
В определенных ситуациях обычное расположение рифм – и простые рифмосхемы вообще – может быть лучшим решением. Если содержание песни особенно сильное, тогда более прямолинейные, последовательные техники рифмовки, такие как расположение большинства рифм на четвертой доле, могут быть лучшим способом донести главный смысл. С другой стороны, если вы хотите продемонстрировать в песне свой флоу, тогда используйте всё разнообразие рифмосхем и их расположений.
R.A. the Rugged Man
Как МС, я думаю, вы должны попробовать себя в обеих формах: написать трек, в котором постоянно меняете схемы рифм, сделать несколько таких песен, а потом показать, что вы можете делать и более глубокие тексты. Я думаю, рэпер, который умеет делать очень хорошо обе вещи, это кто-то вроде Redman. Он будет звучать очень глубоко на совместке, сохраняя один и тот же флоу, и когда флоу звучит неизменно, его тексты просто сносят голову – в некоторых песнях типа «Rated R» он делал упор на текст, не меняя флоу. Послушайте потом треки «Green Island», «Redman Meets Reggie Noble» и «Tonight’s Da Night Remix», в них он просто разносит биты всевозможными флоу. Redman был мастером этого, поэтому я считаю, что он идеальный пример МС, когда речь заходит о флоу и текстах.
7
Ритм
Все ритмические рисунки, сам ритм как явление – люди действительно находят такое интересным. Это словно особая ритмическая форма вокала.
AESOP ROCK
Ритм (иногда его называют модуляцией) определяет, по какому принципу слоги накладываются на бит и как разное количество слогов образует различные ритмические рисунки. Ритм придает тексту мелодичность и интересное звучание. Ритм – то, что превращает текст в рэп, это не просто слова, произносимые в случайном порядке под бит.
Tech N9ne
Мое знакомство с рэпом началось с ритма. Мои дяди и тети были музыкально образованны, они показали мне, что же такое ритм, отбивая его по столу, за которым мы завтракали, – они использовали вилки, ложки и стаканы; моя мама, кстати, тоже в этом участвовала.
Хип-хоп-тексты требуют свежего, интересного флоу, необычной ритмики, что, в свою очередь, требует тщательной работы со слогом. Как правило, в хип-хоп-текстах куда больше слогов, чем в других музыкальных жанрах.
Evidence, Dilated Peoples
Мне кажется, что другие музыкальные жанры и их исполнители уважают рэп по следующей причине: они могут растянуть одну ноту, при этом сказав лишь пару фраз. «Я люблю тебя», «ты в моем сердце», «ты навсегда останешься в нем» или «без тебя так сложно засыпать по ночам» – из этих фраз можно сложить целый куплет. В рэпе же все иначе – эти фразы не образуют даже половины такта.
Некоторых людей хип-хоп-музыка затягивает благодаря интересным ритмическим рисункам, а их любимые артисты часто обладают очень тонким чувством ритма. Слушатель может оценить интересные ритмы в треке, даже не понимая, о чем идет речь в тексте.
Chuck D, Public Enemy
Я был удивлен тем фактом, что эти парни из Бронкса делали настоящий рэп, я был поражен ритмом в их треках, их подача была на высшем уровне.
Evidence, Dilated Peoples
Трек может не нести для меня никакой смысловой нагрузки. Пример – рэп-треки на других языках или какой-нибудь насыщенный ритмами танцевальный регги. Я могу не понимать, о чем идет речь, но могу по достоинству оценить разнообразие ритмов и качество звучания этих треков – вот причины, по которым они мне нравятся.
Создание изощренных ритмических рисунков – ценное умение для любого MC.
Fredro Starr, Onyx
Jay-Z – настоящий мастер флоу, он может читать быстро, может читать медленно. Biggie был мастером флоу, 2Pac был мастером флоу – в каждом из них было что-то свое.
Создание ритмического рисунка
У каждого артиста есть свой способ создания ритмических рисунков, но многие из них используют одни и те же простейшие техники.
One Be Lo, Binary Star
Ты должен это ощутить. Я просто чувствую ритм и модуляции.
Twista
Я постоянно меняю ритм. Я просто стараюсь сделать его не таким, каким он был в прошлом треке, и это помогает мне создавать новые ритмы и флоу.
Bootie Brown, The Pharcyde
Ритм напрямую связан с танцем. Иногда я читаю рэп так, как двигался бы под музыку. Ты должен прочувствовать это и дать этому чувству выйти наружу. Все движения моего тела – все мое нутро подсказывает мне, как нужно читать.
