Ты должен быть подвижным. Если я читаю о том, как бегу по району или копы меня ищут, или о том, что я поднимаю руку со средним пальцем, – я показываю это толпе своими движениями, когда читаю. Я веду себя так, будто скрываюсь от закона, – я пропадаю в самой песне, и люди видят это и реагируют. И даже если это не был их любимый трек, придя с концерта, они включат его, чтобы еще раз насладиться, они такие, типа: «Вау, ты это видел?»
Взаимодействие с толпой
Большинство МС уверены, что взаимодействие с толпой устанавливает более прочную связь между артистом и фанатами и делает шоу более интересным.
Crooked I
Хорошо иметь такую связь с толпой, давать людям знать, что ты здесь для них, что вся эта движуха крутится не только вокруг тебя.
Big Daddy Kane
Ты должен взаимодействовать с людьми – подмигнуть какой-нибудь девахе в толпе или сорвать чью-нибудь кепку и нацепить себе на голову, вот что-то в таком роде – так они понимают, что ты видишь их.
Fredro Starr, Onyx
Я знаю, как говорить с людьми, – я научился стольким вещам у Run-DMC, просто посещая их концерты, а Jam Master Jay сказал мне: «Чувак, ты должен общаться с толпой, должен заставить их чувствовать тебя, они должны любить тебя и понимать еще до того, как ты что-то скажешь».
Мощные интерактивные действия, такие как прыжки в толпу или фраза, которую будет скандировать весь зал, – это отличный способ сделать зрителей частью вашего шоу.
Rock, Heltah Skeltah
Нет круче прухи, чем эта. Когда я говорю «Heltah», они кричат «Skeltah», я кричу «Heltah», они кричат «Skeltah» – и так хоть сотню раз. И когда я заору «Heltaaaaaaaaaah!», они ответят – «Skeltaaaaaaaaaaah!». Если я прыгну в долбаную толпу, они подхватят меня и будут передавать по кругу, как косяк, и так до тех пор, пока я не укажу пальцем в сторону сцены, – тогда они начнут перемещать меня в сторону сцены и высадят на нее именно тогда, когда я должен начинать читать свой куплет. И я приземляюсь на ноги, потому что я таки крут.
Еще один хороший способ взаимодействия с толпой – это разузнать заранее про город, в котором вы собираетесь выступать, чтобы перекроить свое шоу под специфику этого места.
MURS
Ты должен больше взаимодействовать с толпой – если ты в их городе, должен быть внимательным. Когда собираешься куда-то, стоит узнать что-то, присущее именно этому городу, в итоге в каждом новом месте твое шоу проходит по-новому.
Быть спонтанным, импровизировать и фристайлить
Если артист сможет придать своему шоу ощущение спонтанности, то зрители с большей вероятностью посчитают его захватывающим и запоминающимся. Tash из Tha Alkaholiks говорит: «Не делай шаблонные вещи. Каждый раз, когда мы создаем шоу, никто не знает, чего ожидать. Будь спонтанным и непредсказуемым».
Отличный способ добавить живости в ваше выступление – это фристайл. Вы можете даже придумывать новые строки в песне, вместо того чтобы читать те, что на записи.
Cashis
На большинстве своих шоу я фристайлю. Когда есть возможность, обычно в конце шоу я такой вроде бы ухожу со сцены, а потом залетаю на нее обратно, типа: «Ну чё, пацаны?» На фоне нет бита, и я просто фристайлю обо всем, что попадается на глаза, о людях в толпе – зрителям это очень нравится, потому что это настоящий живой фристайл. Это привносит очень много в твое выступление, потому что бо́льшую часть зритель может и не запомнить, а вот такие неповторимые вещи остаются в памяти надолго. Так что они уходят с концерта, унося с собой нечто особенное, – у каждого, кто был на этом шоу в ту ночь, есть то, чего нет больше ни у кого.
Если вы хороши во фристайле, вам будет легче приспособиться к сюрпризам, которые неизбежно произойдут на живом выступлении. Независимо от того, что случится во время концерта, вы сможете продолжить читать.
Akir
Я всегда фристайлю с рэперами, с которыми зависаю, – это очень важный навык, потому что в процессе выступления в любой момент может произойти нечто, что выбьет вас из колеи. Что-то может случиться в толпе, и это скажется на вашем настроении, поэтому вы должны хорошо владеть навыком фристайла, чтобы быстро вернуть себя в строй, если что-то случится.
Способность импровизировать особенно важна, когда вы сами совершаете ошибки, вам надо продолжать и на ходу вернуть трек в нужное русло.
O.C., Diggin’ in the Crates
Ты знаешь, что в студии ты можешь остановиться. На сцене все не так: ты не можешь читать – и вдруг резко такой: «Ой, подождите, давайте заново».
MURS
Ты всегда должен быть готов импровизировать – именно так ты вовлекаешь толпу в свое шоу. Если вдруг оступился, ты должен суметь выкрутиться.
Ошибки и их исправление могут сделать шоу даже более интересным – конечно, если вы достойно импровизируете.
One Be Lo, Binary Star
На живых выступлениях у тебя море возможностей – ты можешь ошибиться, и самое крутое в этом не то, что ты ошибся, а то, как ты обыграешь эту ошибку. Это уже влияет на то, удачным был твой косяк или нет. Ты можешь, скажем, уронить бутылку и вдруг неожиданно начать читать об этом. И это будет и забавно и круто, люди оценят, а не будут говорить, типа: «Йоу, смотри, чувак, этот пацан такой криворукий».
Добавление нового в старое
Некоторые исполнители любят просто зачитывать свои лучшие треки от начала до конца так же, как они звучат в записи, и это работает хорошо. Но есть и те, кто любит изменять свои песни и давать слушателям то, чего нет в студийных версиях, – сюрприз или бонус за то, что они пришли на шоу.
Royce Da 5'9''
Это круто – иногда по-доброму обхитрить толпу. Сюрпризы на живых хип-хоп-концертах – это хорошо.
Big Daddy Kane
Я чувствую, что должен дать зрителям что-то еще, – нельзя просто прийти на концерт, отыграть парочку своих хитов и свалить, потому что в таком случае людям проще слушать твои записи, сидя дома. Дай им что-то большее, дай им фристайла, дай им танцев… Я не знаю, достань где-нибудь би-боя, пусть твой диджей отыграет какое-нибудь скретчевое соло на вертушках, швырни свою футболку в толпу – в общем, делай то, чего нет у тебя на записи, которую они и так заслушали до дыр. Или, например, когда читаешь, возьми последние четыре строки и замени их на другие, найди какой-нибудь неожиданный поворот, выдай то, чего они не ожидают, то, чего нет на альбоме.
МС обычно используют сочетание этих двух техник. Они чувствуют, что какие-то песни лучше заходят, когда они исполняются так же, как в записи, другие же можно изменить, чтобы они звучали свежее и интереснее.
