Соколов взял со стола «Утро России», на последней полосе нашел рекламу: «Фотография и художественное ателье „Идеал“ — Эдвард Зингер. Исполняем портреты-миниатюры. Увеличение. Вечные портреты для памятников. Фотографические снимки производятся от 10 ч. утра до 9 ч. вечера. Цена за полдюжины кабинетного размера 6 руб. СПб., Невский, дом 26, против Казанского собора. Телефон № 129-57».
Соколов поднял телефонную трубку:
— Барышня, дайте 129-57.
Услыхал ответ:
— Здравствуйте, на проводе ателье «Идеал»!
Соколов, войдя в роль, уже не хотел останавливаться.
Голосом Шаляпина произнес:
— Эдвард Зингер — это вы?
— Именно это я.
— С вами говорят из общедоступного театра «Бубенцы», моя фамилия Кувалдин-Рождественский. Мы готовим постановку из жизни наших героев-воинов, которые берут в плен германского офицера. Для программки нужно сделать фото актера в немецкой форме.
— Сколько угодно, господин актер! Если вам надо снять в гробу покойников, то мы это тоже исполняем со всем уважением. Для этих съемок есть специальная павильонная камера «Модель Стеффен». Покойный получается как живой. В прошлом году у нас снимался сам Станиславский…
Соколов не удержался:
— В гробу?
— Зачем же в гробу? В кресле, с очками и книжкой. Вдохновенный облик…
— Офицера надо снять на фоне обычной простыни. У вас есть простыня или с собой принести?
— У нас есть глухой задник. Актера, бухгалтера, капиталиста, офицера, немецкого императора Вильгельма, снимем в любой позе: на коне с шашкой наголо, или, к примеру, в лодке, будто бы на пруду с лилиями, или возле античных колонн Колизея. Можно в обнимку с русалкой. Вам чего хочется?
— Нам хочется в облаках на аэроплане!
— Надо заказать такую декорацию — облака с аэропланом! И клиент с очками на лбу — замечательно! Но сейчас этого нет…
— Тогда на фоне глухого задника. И попрошу сделать срочно, сегодня же.
— Это невозможно! Проявка и печатание негативов — сложный и длительный процесс. Заказы берем на семнадцатое июня… Сегодня снимаем, семнадцатого выдаем. Есть, правда, и срочная съемка, но это, господин Кувалдин-Рождественский, стоит дорого…
Соколов прервал:
— Через пятнадцать минут я к вам приду, и мы продолжим наше трогательное общение.
Бдительный Иванов
Съемка прошла без приключений. Соколов пришел в ателье в обычном офицерском кителе без погон. В закутке для верхней одежды он вынул из баула китель оберста с необходимыми наградными крестами. Эдвард Зингер попросил клиента занять место на стуле.
Соколов выставил левую ногу вперед, поднял подбородок, ужесточил складку рта: смесь германского высокомерия с арийским презрением.
Маэстро восхитился:
— Вот в этой позе будем увековечиваться. Вы, господин Кувалдин-Рождественский, выглядите как фельдмаршал Гинденбург!
— Спасибо! — искренне благодарил Соколов. — Ваше мнение мне жизненно важно! И чтобы все было готово через два часа! Проявитель и закрепитель у вас есть?
— Разумеется!
— А вот вам ускоритель! — И Соколов положил на гармошку камеры сто рублей.
Ошеломленный Зингер простонал:
— Но наука до таких скоростей не дошла! Минимум — три с половиной часа. — И спрятал деньги в портмоне.
— Согласен! Сделайте, маэстро, несколько вариантов — на выбор. И еще, не забудьте: фото на паспарту не наклеивать. А негативы, пожалуйста, мне передайте.
Зингер пытался протестовать:
— Все, как вы сказали, сделаем, только негативы… Согласно правилам, они должны храниться у нас — вечно.
Соколов философски возразил:
— Вечно храниться будет только память о нас в сердцах благодарных потомков, а мне негативы нужны для… В общем, если это поможет делу, вот еще. — И снова протянул «катюшу».
— Ваши доводы неотразимы! — Маэстро убрал деньги, набросил себе на голову черную материю и трагическим голосом произнес: — Приготовиться! Снимаю!
Вспыхнул магний. Затем еще и еще. Зингер заверил:
— С минуты на минуту с похорон вернется мой замечательный лаборант Иванов. Он в нашем ателье занимается покойниками, проявкой и копированием с пластин — техническая, понимаете, работа. Так что через три с половиной часа вы будете иметь свое артистическое лицо в мундире. Приходите!
Соколов важно сказал:
— Маэстро, если фотографии получатся удачно, то за усердие от театра «Бубенцы» и меня лично получите еще кучу денег.
Зингер захлебнулся от удовольствия:
— Вы, сударь, очень щедры! Пусть ваши «Бубенцы» всегда имеют аншлаг. Кстати, к вам можно на спектакль прийти? Вы где находитесь?
Не моргнув глазом Соколов отвечал:
— Милости просим! Будем счастливы видеть… Посадим в директорскую ложу, места самые удобные, гм-гм. А находимся мы на Васильевском острове. Контрамарки для вас будут позже.
Не ведал маэстро, что ждут его не кресла, а острые ощущения.
* * *
Лаборант Иванов имел две мечты: стать владельцем фотоателье «Идеал» и жениться на дочке Зингера.
Пока что в жизни счастья ему не было. Когда Иванову исполнилось пятнадцать годков, то его застукали учителя гимназии: он торговал ученикам непристойные фотографии, и на этом классическое образование было закончено — из гимназии его выставили. Некоторое время подросток болтался без дела, а потом над ним смилостивился фотограф Зингер, взял в свое ателье. Сначала Иванов был мальчиком на побегушках, но скоро Зингер, человек добрый, научил молодого человека обрабатывать стеклянные пластины. Когда бывшего лаборанта «Идеала» забрали на фронт, то его место перешло к Иванову, который начал снимать покойников. Дело было это доходное — иногда на поминки приглашали, давали чаевые, когда на дом доставлял фото. Однако тысячных доходов даже в отдаленной перспективе не намечалось.
Хорошие деньги, по меркам лаборанта Иванова, приносил «Идеал». Но ателье пока что принадлежало Эдварду Зингеру, как и восемнадцатилетняя дочь Эвелина — высокого роста смуглолицая красавица брюнетка, при взгляде на которую лаборант Иванов мелко дрожал и терял дар речи. Но все-таки не терял надежды завоевать сердце красавицы, а заодно рано или поздно получить в наследство «Идеал».
Но мечты лаборанта Иванова рухнули минувшей весной.
Красавица отправилась под венец с Александром Ивановичем Линевым, сыном графа-миллионера. Этот сын был персоной влиятельной, ибо служил на самом верху Министерства внутренних дел.
…Итак, лаборант Иванов остался с разбитым сердцем, с ненавистью к благодетелю Зингеру и со своими покойниками, которых приходилось снимать по церквям, богатым домам и на кладбищах. Сейчас он подъехал на пролетке к ателье, положил на плечо штатив, а в правой руке держал футляр с камерой.
