Да, выходит, слетевшиеся на трагедию — не случайные ротозеи: рядом нет ни торговых центров, ни жилых домов. Каждый из присутствующих так или иначе имеет отношение к киностудии. А может, и к убийству.
— Кто обнаружил тело?
— Режиссер. Вот он.
Марат подозвал красивого мужчину с кавказскими чертами лица. Судя по одежде, прическе, стильной щетине и золотой цепочке на шее он создавал себе имидж успешного ловеласа. Наверняка посещает фитнес-клуб, однако и выпить не прочь.
— Я режиссер Георгий Чантурия, — взволнованно представился мужчина. — Милена должна была сниматься в моем новом фильме.
— Должна была или снималась? — уточнила следователь.
— Мы на днях приступаем к съемкам, сейчас идет подготовка.
— Когда вы обнаружили Рудакову?
— Сегодня у нас сбор к двенадцати. Я приехал раньше, припарковался, заметил Милену за рулем и подошел. Мне показалась, она спит.
— Вы открывали дверцу?
— Пришлось, она не отвечала.
Петелина взглянула на его руки без перчаток:
— Что вы еще трогали?
От этого вопроса Чантурия занервничал. Он показал дрогнувшей рукой на погибшую:
— Ее…
Под строгим взглядом следователя режиссер стал сбивчиво оправдываться:
— Я подумал, что Милена придуривается. Актеры, они же такие, могут разыграть, жуткий грим наложить. Я толкнул ее, она стала заваливаться, я ухватил ее, коснулся щеки и не сразу понял, что она холодная.
— Значит, вы не только трогали, но и перемещали тело.
— Так получилось. Я не специально, — затряс головой испуганный режиссер.
— Вам придется сдать отпечатки пальцев и оформить показания под протокол, — предупредила Петелина.
Она заметила, что несколько женщин проникли за ограждение и подошли к машине. Некоторые прислушивались к разговору, кто-то ошеломленно таращился на убитую. Наверное, тетенька-следователь в породистой шубке выглядела слишком «пушистой». Пришлось представиться строгим тоном и показать удостоверение:
— Я старший следователь Елена Павловна Петелина. По делу об убийстве Милены Рудаковой вы все являетесь свидетелями. С каждым я побеседую индивидуально. — Она обратилась к режиссеру: — На студии это можно будет устроить?
— Разумеется.
— Тогда покиньте место преступления и ждите меня.
Когда все отошли, Елена направилась к Устинову. Эксперт успел сделать снимки, изучить тело, осмотреть автомобиль и собрать все, что было в авто. Сейчас он упорядочивал находки, укладывая их в свой рюкзак на капоте патрульной машины.
— Что скажешь?
— Судя по трупному окоченению, она задушена вчера вечером.
— Лопахин потом определит точнее. — Петелина упомянула судмедэксперта, с которым постоянно работала.
— Орудие преступления — черный чулок. — Головастик продемонстрировал пакетик с уликой.
— Не из дешевых, — рассмотрела чулок Елена. — Есть следы, отпечатки?
— В салоне пальчики имеются, разные. Кроме того, нашел волосок, собрал грязь с ковриков. Имеет ли это отношение к убийству? — Головастик красноречиво пожал плечами. — А с явными следами тухло. На замерзшем грунте и льду искать их бессмысленно. Да и народу уже тут потопталось…
— Кстати о народе. Сейчас пойдем на студию. Снимешь пальчики у свидетелей, сверишь с отпечатками в машине.
— У женщин тоже? — уточнил эксперт.
Петелина посмотрела на орудие убийства и спросила:
— Ты когда-нибудь покупал чулки?
— Нет.
— Вот.
В этот момент за их спиной послышался окрик, толчок и топот. Петелина обернулась. Человек в темной куртке с капюшоном и с фотокамерой в руках быстро убегал вдоль забора. Валеев лежал около машины и кричал:
— За ним!
Двое патрульных бросились в погоню, опасаясь поскользнуться. Беглец свернул за угол и исчез.
На помощь Валееву поспешил Ваня Майоров:
— Ты упал?
— Нет, блин, внезапно лег на асфальт, — ругнулся Марат, поднимаясь на ноги.
— Что случилось? — спросила Елена.
— Этот козел снимал убитую. Я подошел, чтобы разобраться, кто такой, а он как пихнет… Тут скользко, — оправдывался оперативник.
— Как он здесь оказался? — обратилась Петелина к патрульным.
— Мы думали, он с вами, — ответил старший.
— Лицо видели?
Патрульные переглянулись и опустили глаза, а раздраженный Валеев рассказал:
— У него куртка странная, лицо полностью закрыто большими очками.
— Очки вшиты в капюшон, и он застегивается наглухо, — пояснил Головастик. — Такие куртки выпускают от мороза.
— От недомыслия, чтобы преступникам легче жилось, — продолжал злиться Марат.
Вернулись двое запыхавшихся сержантов.
— Что, упустили?
— Там лес и тропинка, короткий путь к автобусам. Мы выскочили на дорогу, а его уже нет. Или уехал, или через лес ломанулся.
Валеев хотел было рявкнуть, но Петелина первой отдала распоряжение:
— Тело Рудаковой направить судмедэксперту, а наша группа идет на студию.
5
На проходной киностудии их встретил утонченный молодой человек в элегантном костюме.
— Ярослав Куркин, ассистент продюсера, — представился он.
Его глаза настороженно щурились на следователя, однако при виде рослого Майорова ласково распахнулись:
— Можно, Славик. Прошу за мной.
По запутанным коридорам и лестничным переходам Славик провел следственно-оперативную группу к солидной стальной двери. За ней располагался офис продюсера, состоявший из коридорчика с санузлом, приемной и собственно кабинета.
Славик помог Елене снять шубу, похвалив качество меха, и любезно распахнул дверь в кабинет. Из-за стола навстречу следователю шагнул лысый мужчина с круглым лицом и сантиметровой бородкой. Его ладонь оказалась потной, а глаза прятались под надбровными дугами в поисках трудного решения.
— Ужас, кошмар! — огорошил он, протягивая визитку. — Я примчался сразу, как мне позвонили.
«Филип Матвеевич Сонин, главный продюсер», — прочла Елена и представилась в ответ.
— Гошу вы уже знаете, — указал Сонин на режиссера Чантурия, затаившегося в кресле, и нервно дернул руками. — Госпожа следователь, я, как деловой человек, сразу спрошу: что от нас требуется?
— Назвать убийцу, — спокойно парировала Елена.
Сонин дернулся, как от пощечины, посмотрел на застывших у входа оперативников и после паузы выдавил:
