— Где?
— Я проводил Милену в гримерную.
— Зачем? Ведь съемок не было.
— Она шла за пальто.
— Тем самым, в котором оказалась в машине?
— Ну да.
— О чем вы говорили?
— О чем могут говорить актеры? — картинно закатил глаза Сорокин. — Либо хвастаются ролями, либо жалуются, что их нет. Милена жаловалась. У нее были проблемы после пластики, мимо роли пролетела. Ну, в общем, пришлось утешать.
— Как долго?
— Что долго?
— Вы ее утешали.
— Я не секундомер, — раздраженно ответил Сорокин. — Поболтали и разошлись.
— К машине вы ее тоже провожали?
— Нет, — мотнул головой актер. — У меня свой автомобиль.
— И все-таки. Вы вышли со студии вместе с Рудаковой?
— Меня что, подозревают в убийстве? — взвился Сорокин, заглянул в пустой стакан и раздраженно оттолкнул его.
Стакан проскользил по столу и ткнулся в стопку бумаг, едва не свалившись на пол.
Петелина продолжила беседу нарочито бесстрастно:
— На данном этапе, гражданин Сорокин, я выясняю, кто последним видел Милену Рудакову. Итак, когда вы расстались с ней?
— Как только вышли. Моя машина была рядом, а ее — в стороне.
— Вы видели кого-нибудь на парковке?
— Никого. Моя машина стояла на свету, а ее в темноте. Я вообще не смотрел в ту сторону. Сел и уехал.
— Как вы думаете, есть человек, который мог желать Рудаковой смерти?
Сорокин свел брови, а затем усмехнулся:
— Милена не ангел, как и все мы. Завидуем, интригуем, норовим спихнуть конкурента на обочину, чтобы расчистить себе путь, но после неудачной пластики Милена никому не мешала. Представьте бегуна со сломанной ногой. Вот вам и ответ.
— А ранее, значит, у нее могли быть конфликты с коллегами?
— На уровне возни в песочнице из-за игрушки, — скривился Сорокин. — Вы поймите, Рудакова не звезда. Полине Черной она не конкурент, мне тем более.
— Кто такая Черная?
Сорокин округлил глаза:
— А вам еще не рассказали? Полина Черная будет играть главную роль в фильме. И ей никто не перейдет дорогу, она любовница Сонина.
Елена задумалась не столько над полученной информацией, сколько над эмоциональной реакцией Сорокина. Первое имя актрисы, всплывшее в связи с убийством, — Полина Черная. Первая реакция у выпившего человека часто бывает точнее формальной логики. Что у трезвого на уме, то у пьяного на языке.
— Почему вы упомянули именно Черную?
Сорокин нахмурился и почесал щетину, вблизи выглядевшую неопрятно.
— Отращиваю бороду для роли, — пояснил он, перехватив взгляд следователя.
— Я спрашивала про Черную.
— Вспомнил. Машина Полины стояла рядом с моей, когда я уезжал. Значит, она еще была на студии.
— Вы ее видели?
— Нет. И хватит вопросов! Милену сейчас потрошат, а вы лезете…
Сорокин схватил стакан с коньяком, который предлагал Петелиной, опустошил его и вышел из комнаты.
«Играет или действительно переживает?» — следователь не нашла ответа. Перед выходом она упаковала стакан, из которого пил Сорокин, чтобы передать криминалисту.
7
Возвращаться из штаб-квартиры Петелиной пришлось самостоятельно. Это оказалось не простой задачей. Запутанные, плохо освещенные коридоры киностудии приводили ее то к лестничным пролетам, то упирались в запертые на кодовые замки двери. Здесь даже бывшие огромные цеха потеряли былое пространство. Интерьерные выгородки, реквизит, бутафорские конструкции, софиты с проводами и декорации превратили их в опасные лабиринты.
— Осторожнее!
Петелина застыла от неожиданности и повернулась в сторону голоса. Из-за ящиков появилась женщина с повадками учительницы и указала под ноги. Елена поняла, что чуть не споткнулась о связку кабелей, пересекавших проход словно притаившийся удав.
— Новому человеку у нас легко шею свернуть, — мрачно пошутила женщина и тут же спохватилась. — Ой, извините. Для вас трупы привычны, а мы… — Она приложила руку к сердцу и сокрушенно покачала головой.
— Вы тоже актриса?
— Я художник по гриму. Ирина Юшкевич.
Петелина узнала женщину, которая проявила нездоровое любопытство на месте преступления: близко подошла к открытой машине и рассматривала покойную без страха и нервозности. Смотрела так, словно проверяла, не допустила ли ранее ошибку в темноте.
— Что вы делали около автомобиля убитой? — с ходу спросила Петелина.
Юшкевич смутилась под пристальным взглядом и сбивчиво объяснила:
— Профессиональный интерес. Я хотела запомнить ее лицо. Я же делаю грим, разный, когда играют мертвых тоже. Одно дело фотографии, другое — реальность.
Сколько же в мире профессий, которым интересны трупы, подумалось следователю.
— И как? Почерпнули что-то новое для себя?
— Даже не знаю. Мы в кино обычно имитируем кровь, раны — чем больше, тем страшнее, а тут ни капельки, а веет ужасом. Не думаю, что буду пугать зрителей таким образом.
Петелина решила, что перед ней хороший источник информации, и уточнила:
— Ирина, вы гримируете всех актрис?
— Ведущих обязательно. Наш фильм исторический, раньше у дам были сплошь длинные волосы со сложными прическами, а сейчас будто все в монахини постриглись. — Юшкевич, не скрывая иронии, тронула пальцами свои короткие светлые волосы, — Приходится использовать парики и много чего еще. Долгая робота.
— Значит, общаетесь с актрисами?
— Не без этого. Женщины любят поболтать.
— Давайте и мы поболтаем, как женщины…
— Тогда пойдемте в гримерную, — улыбнулась в ответ Юшкевич, указывая направление. — Заодно укладку вам сделаю.
— Платок, — оправдалась Петелина. Не могла же она причесываться в кабинете продюсера.
— О, простите, профессиональное. Прическа — первое, что бросается в глаза.
— Что скажете о Полине Черной?
— У нее чудесные волосы, лучше любого парика, и взгляд всегда сверху вниз. Ее легко гримировать для нашего проекта.
— Я не о внешности, а о характере.
— За глаза ее называют — холеная сучка, — не сразу призналась Юшкевич и искоса посмотрела на следователя, ожидая реакции.
— Не слишком любезно, — хмыкнула Петелина.
— Зато точно. Громкие фильмы, слава, бурные романы, скандалы — это все про нее. Правда, в прошлом. Два года назад Полина родила дочь от бизнесмена в расчете на роскошную жизнь, но тот ее быстро бросил. Полина долго не снималась и сейчас ей нужна новая яркая роль, чтобы напомнить о себе. Вот она и вцепилась в Сонина.
