Пасынок Софи Алекс Понти, которому теперь было тридцать пять, занимался рутинными делами, и это все, что пока позволял делать ему отец. Хотя действие "Счастливого пилигрима" происходит в Нью-Йорке и его окрестностях, весь фильм снимался в Югославии, что позволило резко сократить расходы. Хотя предполагалось, что он будет показываться по телевидению два вечера подряд, его общее время без рекламных вставок составляло четыре часа, то есть больше, чем "Унесенные ветром".
Режиссер Стюарт Купер, известный своими минисериалами, нашел подходящие места в Белграде и близлежащем Почевко, которые могли сойти за жилой район предвоенного Манхэттена. У художника фильма Уолфа Крюгера, которому удалось сделать из Лондона Нью-Йорк 1906 года для фильма "Регтайм", на этот раз задача была легче, так как детали фона на телевизионных экранах несколько смазываются и очень высокой точности соответствия фона не требуется.
Недостатком съемок в Югославии было то, что большую часть актеров второго плана приходилось нанимать на месте, многие не говорили по-английски, и поэтому предстояло дублирование. Правда, в телефильме это не так заметно, как на большом экране.
Чета Понти хотела, чтобы в фильме звучала запоминающаяся музыкальная тема, похожая на ту, которую сочинил для "Крестного отца" покойный Нино Рота. Эту работу поручили двум его последователям — Лючио Далло и Мауро Малвази. Давний поклонник Софи Лучано Паваротти, который однажды сказал, что ее "Аида" вдохновила его стать певцом, согласился, чтобы его знаменитый голос звучал фоном в фильме, создавая общее приподнятое и торжественное настроение — как во время серьезной оперы.
В последнюю неделю марта 1988 года Софи и Карло Понти совершили редкую теперь совместную поездку в Нью-Йорк, чтобы участвовать в премьере "Счастливого пилигрима". Эн-би-си организовал гала-представление в Линкольн-центре, чтобы собрать средства на восстановление острова Эллис — через эти "ворота" миллионы европейских иммигрантов прибывали в Америку с 1892 по 1954 год. Накануне Ли Якокка, глава проекта, провез чету Понти по острову, чтобы показать все его достопримечательности.
Репортеры, которые не видели пару вместе в течение нескольких лет, были ошеломлены их нынешним физическим несоответствием, которое становилось все более заметным из-за преклонного возраста Понти. Казалось, он стал ниже еще на несколько дюймов и рядом с Софи выглядел карликом. Понти никогда не отличался красотой, но сейчас он не был похож и на себя прежнего, возможно, из-за хирургической операции.
Разница усиливалась из-за внешнего вида его жены, которая появилась на пресс-конференции в мини-юбке и красном жакете. Журналистка Кэй Гарделла написала, что "Лорен — одна из самых очаровательных и красивых женщин в мире. Хотя ей уже за пятьдесят, она просто сногсшибательна со своими длинными восхитительными ногами, которые любит показывать, когда отвечает на вопросы с присущим ей остроумием и постоянно улыбаясь".
Сидя под яркими прожекторами, чтобы у телевизионщиков было хорошее освещение, Софи очаровала всех присутствующих, заявив для начала: "Когда я вижу такой свет, я говорю: "Боже мой, мне придется сидеть здесь, и почему?" Я чувствую себя так, словно меня экзаменуют. Любая актриса — существо очень чувствительное, поэтому, сидя под ярким светом, направленным тебе в лицо, испытываешь чувство виновности".
Ко времени показа фильма по телевидению, 3 и 4 апреля, он уже назывался "Счастливый пилигрим Марио Пьюзо", чтобы все знали, что ее автором является создатель "Крестного отца". Вышедшая после "Линкольна" Гора Видела и "Мельницы богов" Сидни Шелдона, телефильм вдохновил критика "Нью-Йорк пост" Дэвида Бьянкули язвительно пошутить: "Если название привлекательное, то само зрелище — "отвлекательное".
В целом доминировали отрицательные отзывы, причем некоторые поспешили назвать телефильм "неудачным", однако Софи вышла из-под огня критики без особых нападок. "Счастливый пилигрим Марио Пьюзо" — это своего рода мыльная опера, с учетом того, конечно, что в ней играет актриса мирового класса, — заявил критик журнала "Варьете". — Мама Лючия в исполнении Лорен доминирует на экране. Ее Лючия — это уверенная, любящая женщина. Глаза героини говорят вам все, что, может быть, собиралась сказать сама актриса".
Джон О’Коннор из "Нью-Йорк таймс" заявил, что "миссис Лорен превосходна. Ей удается сохранять внутреннее достоинство даже в тех сценах, где она то и дело восклицает: "Mamma mia!" Она остается прекрасной, несмотря на то что ее героиня выглядит усталой и изнуренной".
"Софи Лорен так стойко выдерживает многочисленные удары судьбы за эти пять скучных часов, что рядом с ней Джоба смотрится так, словно выиграл в лотерею. Ей не везет с мужчинами больше, чем Лане Тернер, — заметил Даниэль Рут из "Чикаго сан-таймс". — С учетом ограниченности сценария, она исполняет свою роль отлично. Конечно, сидеть и смотреть бесконечное действо — это не совсем путь пилигрима, а вынужденный марш".
Что будет дальше с Софи Лорен? "Я никому ничего не хочу доказывать. Разве что только самой себе, — заявила актриса в одном из интервью. Я многое сделала и очень люблю мою профессию, но, думаю, ни один из нас не может сказать, что достиг всего, чего хотел. Мне кажется, всегда надо ставить себе новые цели и стремиться их достичь. Возможно, пока вы о них и не думаете. Однако это такое удовольствие, постоянно двигаться вперед и вперед".
Глава 21
СИМВОЛ СЕКСА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТНЮЮ ЖЕНЩИНУ
"Счастливый пилигрим" оказался последней новой работой Софи Лорен для американских зрителей. Только немногие фильмы, которые она сделала в следующие годы, прошли по экранам кинотеатров США, да и остального мира.
С 1988 года объем продаж духов "Софи" начал снижаться, после появления в 1987 году духов "Страсть Элизабет Тейлор", которую выпустил международный филиал фирмы "Чейзбру-пондс". Хотя продукция Тейлор была очень дорогим товаром (200 долларов за унцию, что более чем в два раза превышало стоимость "Софи" 90 долларов за тот же объем), казалось, на рынке нет места для одновременного присутствия двух величайших звезд кино. Софи не могла конкурировать не столько из-за легендарной репутации Тейлор как сердцеедки, а скорее из-за того, что на раскрутку "Страсти" рекламщики затратили более 10 миллионов долларов.
Софи и "Коти" никогда не сообщали, сколько она заработала от их союза, однако специалисты считают, что — как минимум — это 25 миллионов долларов, которые она начала получать после появления духов в 1980 году. Тем временем Софи продолжала разрабатывать новые оправы очков для "Дзиловар" и подыскивала покупателей многоквартирного дома на острове Уильямс во Флориде.
После того как "Уорнер бразерс" отказалась от "Субботы, воскресенья, понедельника", Карло Понти и его сын Алекс заключили соглашение с "Ретеиталиа" и "Сильвио Берлускони комьюникейшн" на ее телеверсию, которая за пределами Италии могла идти в кинотеатрах. Дино Ризи, ставивший фильмы с Софи и Марчелло Мастроянни, но не с обоими, теперь получил такую возможность. Однако на этот раз проблемы возникли из-за сценария, и проект был снова отложен.
