В порядке вещей и то, что доходы сильно меняются от года к году. Тара Харпер, автор романов в жанре фэнтези и научной фантастики, сообщает в своем блоге:
Первый чек за мой первый роман составил 272 доллара, и я была вне себя от счастья. Следующий чек, если я правильно помню, был уже на 358 долларов. А через год пришел чек на 16 тысяч. Порой я получаю не только роялти, но и авансы с подписанного нового контракта. Иногда на роялти и продажу прав за рубеж приходится одинаковое количество доходов. В некоторые же годы основная выручка приходится как раз на права за рубежом. Доходы сильно колеблются, и их нельзя сосчитать, пока не произойдет банковский клиринг всех чеков.
Примерно то же самое могу сказать и я. Порой я зарабатывал за год шестизначную сумму, а иногда и четырехзначную. Иногда приходит авторский гонорар за повторный показ фильма или эпизода сериала, сценарий к которому я написал. Даже когда какая-нибудь старая серия «Бенсона» или «Семейных уз» показывается в Малайзии, до меня доходит несколько долларов, а мои книги приносят различные суммы роялти дважды в год. Но нельзя рассчитывать на то, что заработаешь определенную сумму за определенный год, и жить с такой неуверенностью очень трудно. В лучшем случае приходится жить в тучные годы на сумму ниже своего заработка, чтобы сделать сбережения на случай годов тощих.
Еще один вариант – найти другую работу и писать в свободное время, как удалось Энтони Троллопу, плодовитому и успешному романисту, который много лет при этом работал почтовым инспектором.
Еще один классик, Уильям Мейкпис Теккерей, говорил:
Если бы я сказал: «Мама, я хочу написать книгу», что оставалось бы ей ответить, кроме как: «Сынок, конечно, пиши, но сначала поступи на службу»… И знаете ли, это был бы неплохой совет. Писательство – опасная профессия… Удача, а не заслуги играет в этом моем хобби слишком важную роль.
Теккерей зарабатывал на жизнь журналистикой, прежде чем преуспел в качестве писателя.
Писателям часто советуют заниматься своим ремеслом для собственного удовольствия, не заботясь о том, принесет ли это доход. Рэй Брэдбери говорил:
Деньги не имеют значения. Вещи не имеют значения. Красота труда и гордость за него – вот что значимо. Если вам это удается, то, как ни странно, появятся и деньги – награда за прекрасно выполненную работу. Магнитофон и автомобиль вам на самом деле не принадлежат. А что же тогда принадлежит? Вы сами. Это все, что у вас есть. У меня нет снисхождения к тем людям, которые не делают все, что могут.
Сомерсет Моэм говорил так:
Из всего этого я делаю вывод, что удовлетворение писатель должен искать только в самой работе и в освобождении от груза своих мыслей, оставаясь равнодушным ко всему привходящему – к хуле и хвале, к успеху и провалу.
СОМЕРСЕТ МОЭМ (1874–1965)
Самая известная книга Моэма – это его роман «Бремя страстей человеческих», но он был и успешным драматургом: в лондонском Вест-Энде как-то одновременно шли четыре его пьесы. Во время Первой мировой войны он был водителем «скорой помощи», а во время Второй работал в разведке.
Хотя я питаю громадное уважение к Брэдбери и Моэму, я вынужден уточнить, что такие возвышенные идеалы проще иметь, когда добьешься такого же успеха, как они. Род Серлинг, драматург, телевизионный сценарист, автор сценария сериала «Сумеречная зона», придерживался такого практичного подхода:
Счет в банке придает намного больше независимости и храбрости.
С этим соглашалась и Вирджиния Вульф, утверждая, что для занятий литературой женщине требуются деньги (и своя комната).
Как узнать, когда вы сможете зарабатывать деньги литературой? Вот рекомендация Марка Твена:
Пишите бесплатно, пока кто-то не предложит вам денег; если в течение трех лет этого не произойдет, значит, ваше призвание – пилить деревья.
Наверное, это слишком резко сказано; у многих ушло больше трех лет, пока они не начали зарабатывать значительные средства литературой. Кроме того, работа на лесопилке уже не столь привлекательна, как раньше. Но верно то, что литераторы, которые собираются своим писательством зарабатывать себе на жизнь, должны обращать внимание не только на призывы музы, но и на рыночную ситуацию.
Газетный и журнальный рынок уменьшается, а некоторые издания платят сейчас меньше, чем раньше. Хотя они широко доступны в интернете, доходы с рекламы или подписок не гарантируют их выживания в долгосрочной перспективе, а уж тем более авторских гонораров, сопоставимых с прежними. Поэтому многие фрилансеры уходят в смежные области – например, в копирайтинг, который сейчас процветает.
Можно достигнуть цели, написав бестселлер; другой вариант заработать побольше – писать для кино и телевидения. Однако здесь очень высока конкуренция; получить место штатного сценариста телесериала почти невозможно, если вы не живете в Лос-Анджелесе (ну или хотя бы в Нью-Йорке). Написать сценарий можно где угодно, но его покупатели будут требовать, чтобы вы посещали планерки, так что большим плюсом будет, если вы уже проживаете неподалеку от Лос-Анджелеса.
От советов к делу!
К ДЕЛУ. Если ваша цель – начать зарабатывать деньги писательским ремеслом, обдумайте такие вопросы:
• Что именно вы будете писать, чтобы заработать?
• Если для этого нужно развить какие-то навыки, как и где можно ими овладеть?
• Читаете ли вы тематические журналы или профессиональные публикации, чтобы быть в курсе происходящего в данной сфере?
• Провели ли вы исследования по поводу того, что вам нужно сделать, чтобы войти на этот рынок?
Разработайте план, включающий соображения по этим вопросам.
36. Слава и успех
Некоторым писателям удается добиться и богатства, и успеха. Обычно высшего уровня читательского признания достигают только те, кто часто выступает на телевидении. Я подозреваю, что большинство людей не узнало бы на улице, например, Даниэлу Стил или Джона Гришэма.
Есть авторы, которые становятся знаменитостями для фанатов жанра. Я, например, понятия не имею, как выглядит Тара Харпер, но фанаты ее «Книг волков» и посетители конвентов по научной фантастике или фэнтези, где она выступает, вероятно, считают ее знаменитостью.
Слава несет и некоторые опасности. Некоторые считают, что быть знаменитым отравляет душу, о чем говорит Рэй Брэдбери, нелицеприятно высказываясь заодно об известнейших авторах своего времени:
К сожалению, я не могу похвастаться тем, что держу свое самолюбие под контролем. Я стараюсь помнить, что слишком громко говорю – следствие слишком высокой самооценки. Но я, по крайней мере, не страдаю от таких проблем, как, например, Карл Саган… который думает, что он Карл Саган. А Норман Мейлер и Гор Видал думают, что они Норман Мейлер и Гор Видал. Я же не думаю, что я Рэй Брэдбери. И это большая разница. Неважно, кто ты есть, нельзя ходить повсюду и рассказывать, кто ты такой, или твоя личность скроется под маской. Твоя работа покажет, кто ты.
