Северин, не так давно ставший отцом во второй раз, легко мог сравнить методы воспитания мальчиков и девочек: «МойГлеб, сколько себя помнит, я всё время в „Чайфе“ играю, и для него это вполне обыденно. Он нас слушает, как-то мне признался, что ему больше нравятся наши акустические альбомы. Я часто беру сына с собой в поездки на машине: мы оба кайф ловим от скорости на трассе. Глеб уже „взрослый“, 14 лет, переходный возраст. Я сейчас к дочке отношусь нежнее, потому что она, как все маленькие девочки, цветочек. В общем-то, папа из меня непутёвый: редко я дома бываю. Колыбельные Насте поёт мама — у неё абсолютный слух! А папе почему-то не поётся, наступили папе на горло всяческие заботы. Кстати, Ольга-то у меня ведь барабанщицей была, играла в хэви-металлической группе „Ева“. Она и сейчас иногда палочки берёт. Так что у нас семья барабанщиков. Дочь потомственная барабанщица. Правда, барабана у неё пока нет — страшный для соседей инструмент».
Самым молодым папашей в группе оказался Двинин. В 2003 году у Славы с Леной родился сын Вася. Недостатка в советах по воспитанию наследника счастливый отец явно не испытывал.
В родном Екатеринбурге «Чайф» уже давно стал неотъемлемой частью жизни города. Земляки помнили не только их песни, но и субботники, благотворительные акции, участие в самых разных культурных проектах. Музыканты не звездились, их можно было встретить в магазинах, кафе, на улицах. Они были простыми екатеринбуржцами, только более известными. Местные журналисты, которые, в отличие от столичных коллег, не искали дутых сенсаций, знали, что если обратиться к Шахрину или Бегунову с любым вопросом, даже очень далёким от музыки, всегда получишь развёрнутый ответ, который будут с интересом читать. В начале 2000-х даже до региональных чиновников дошло, что «Чайф» — это не просто парни с гитарами, а некий бренд, заметное в масштабах страны культурное явление. Власти стали при случайных встречах жать руку, интересоваться, как дела, приглашать на официальные мероприятия.
Ещё совсем недавно Шахрин негодовал, что «во время ежегодных Дней города перед екатеринбуржцами выступают столичные „фанерщики“, а не местные артисты, для кого город что-то значит и кто для города не пустой звук». Теперь «Чайф» стал регулярно появляться на концертах, проводимых на главной городской площади, собирая десятки тысяч зрителей. Больше всего музыкантов радовало не количество поклонников, а их возраст, простиравшийся от 5 до 70 лет. Преобладала молодёжь, ровесники шахринских дочек и бегуновских сыновей.
Популярности добавили группе и киноработы. В 2002 году вышел телесериал «Азазель» по мотивам бестселлера Бориса Акунина о сыщике Эрасте Фандорине. Действие происходило в конце XIX века, и саундтрек вполне логично должны были украсить пара старинных романсов. Создатели сериала стали решать, кто может их спеть, и неожиданно сам Акунин предложил кандидатуру Шахрина. Володя был польщён выбором известного писателя и исполнил два романса под гитарный аккомпанемент Елизарова, не беспокоя всю группу. Кстати, до этого Шахрин не читал романов Акунина, но после такого сотрудничества в обязательном порядке с ними познакомился и получил истинное удовольствие.
В 2002 году вышел ещё один сериал, где прозвучал шахринский голос — детектив «По ту сторону волков». Его режиссёр Владимир Хотиненко, старинный друг свердловских рокеров, сам предложил лидеру «Чайфа» исполнить заключительную песню. Ею опять стал романс на стихи Сергея Есенина «Клён ты мой опавший».
Эти и другие песни в 2002–2003 годах звучали со сцен самых престижных фестивалей, на которых «Чайф» давно уже стал одним из хедлайнеров, — «Максидрома», «Нашествия», «Крыльев». К этому времени выработался некий ритуал, неизменно повторявшийся на всех концертах группы. «Оранжевое настроение», обычно звучавшее в самом конце программы, исполнялось по-особенному. Отпев куплеты и припевы, Шахрин обращался к залу. «Оранжевые каски» уже знали, что будет дальше, а новичков ждал обряд инициации — им предстояло «обопопиться». Пока вся группа играла бесконечный ла-бамбовский рифф, весь зал по команде Шахрина поднимал сцепленные руки вверх, то есть делал «фонарики», и под призывы «Оп! Оп! Йо-хо-хо!» начинал совершать энергичные синхронные наклоны в стороны. В описании это, возможно, выглядит глуповато, но когда 20 тысяч «фонариков» одновременно наклоняются влево-вправо — зрелище завораживает. Обычно несколько «оп-опов» сопровождались благодарностями в адрес всех причастных к проведению концерта: организаторов, техников, охранников и, конечно, самих зрителей. Атмосфера общего единения получалась удивительная, все были взаимоблагодарны, и у всех в душе разливалось тёплое оранжевое настроение. Этот обряд без каких-либо существенных изменений дожил до сегодняшних дней, разве что теперь синхронные наклоны «фонариков» усиливаются огоньками включённых мобильников.
Реакция публики принимала порой несколько странные формы. В Саратове особо рукоделистая поклонница сшила всей группе широченные оранжевые трусы. В Тюмени, когда один из фанатов заслонил сцену другому, дело закончилось поножовщиной. Те гастроли вообще получились боевыми. После концерта, когда уставшие музыканты пошли ужинать, за соседним столиком оказался докучливый журналист. Он начал домогаться интервью, а, будучи вежливо отшитым Бегуновым, обиделся и полез в драку. Честь группы защитил КМС по боксу Северин. Дело закончилось синяком под глазом, вызовом ОМОНа и аплодисментами прочих посетителей ресторана, всецело поддерживавших «чайфов».
Фото Евгении Свиридовой
Вскоре применить силу пришлось и Шахрину, причём его боестолкновение получилось с политическим душком. После концерта он ужинал в одном из кафе столичной гостиницы «Россия», когда туда вошёл огромный нетрезвый мужчина с депутатским значком на груди. Подзагрузившись ещё немного, депутат стал недвусмысленно приставать к молодой буфетчице-чеченке. Уральский горец Шахрин пришёл на помощь девушке с Кавказских гор и попытался вразумить пьяного приставалу с властным значком. Тот встал в боксерскую стойку и сделал выпад. Депутат был на две головы выше «чайфа», и Володе пришлось прибегнуть к подручным средствам. Получив три раза стулом по госдумской башке, обидчик растянулся на полу. Добраться до номера ему помогли сердобольные и отходчивые работницы кафе, а Шахрин поужинал за счёт заведения.
Выбросы адреналина способствовали написанию новых песен. Хотя «Чайф» и понимал, что, выпуская альбомы почти каждый год, он поступает антикоммерчески, но собственным творениям не принято наступать на горло. Первую песню для новой пластинки Шахрин написал ещё год назад, в декабре 2001-го. «За полшага» сочинилась всего за пять минут в гримёрке после одного из концертов. Набросав текст, Володя пока отложил его в долгий ящик отлёживаться. Через несколько месяцев ему предложили написать песню для сериала «Порода». Ознакомившись со сценарием, Шахрин понял, что требуемая песня уже есть. «За полшага» идеально подходила для саундтрека, она даже удивительным образом перекликалась с содержанием сериала.
Пробежать по коридору,
Слышишь стук — стучат затворы.
Затворяют мысли в рамки,
Продвигают пешки в дамки.
Мы с тобою долетели
До назначенной нам цели.
До секретной нашей точки,
До последней в песне строчки.
Записывали песню дома у Бегунова. Хозяин квартиры вместе со Славой Двининым уже несколько месяцев тайком от всех собирали звукозаписывающее оборудование и в конце концов с гордостью презентовали товарищам практически готовую студию. Назвать её решили «Дети гор». Пока она располагалась в ещё не отремонтированной части бегуновской квартиры. Некоторые инструменты писали на кухне, а гитары — в сортире, рядом с кошачьими лотками, вспоминая при этом туалет в студии «Abbey Road». Звуком полностью заведовал Слава, уже не в первый раз доказавший своё саунд-продюсерское мастерство. Все остались довольны тем, какой получилась «За полшага» — чувствовалось, что и родилась она легко, и записывалась в уютной обстановке. А студия «Дети гор» стала с тех пор местом рождения почти всех «чайфовских» альбомов. Из бегуновской квартиры она скоро съехала, чем Вовины кошки были очень довольны, а потом ещё несколько раз меняла адреса, но неизменным оставались два обстоятельства: это была своя студия, заточенная именно под «Чайф», и звуком на ней всегда рулил Слава Двинин.
