Изобилующее деталями историческое архитектурное обрамление для скульптурной формы современного моста. Архитектурная фантазия. 2015
Эта контрастная гармония основана на том, что политики эпохи Ренессанса назвали «балансом сил», то есть на попытке уравновешивания одной силы другой или другими. В раздробленной Италии XVI века политики искали сложный баланс, соединяя мелкие и средние государства в союзы, противопоставленные один другому или даже третьему, причем между этими союзами должно было соблюдаться некоторое равновесие в военной и политической сфере. Этот термин, «баланс сил», мы переносим на архитектуру, на ее внутреннее соотношение внутри города. Повторим еще раз: 30 процентов мы отводим иконическим зданиям, а 70 – фоновым. В результате, по нашему убеждению, возникает динамическое равновесие городской среды, в которой житель чувствует себя комфортно, не слишком взвинченно (как было бы, если бы иконические здания превысили свою долю) и не слишком апатично (как если бы фоновая застройка стала слишком уж преобладать).
Мы рассматриваем современную архитектуру как поле балансирования двух сил – вызывающей архитектуры зданий-манифестов и фоновой архитектуры городов. Мы сознаем некоторую приблизительность предложенного нами соотношения 30 на 70 процентов для этих сил, соотношения, при котором город сохраняет целостность, не рассыпается на частности и не превращается в безликую массу (что произошло бы и происходит при несоблюдении этой пропорции). Так что речь идет о пропорции для новых ансамблей городов, о таком сосуществовании разнообразной архитектуры, при котором нет окончательной победы того или иного направления, но есть баланс сил, 30:70. Этот баланс, по нашему мнению, обеспечивает ту самую контрастную гармонию, тогда как нарушение баланса ведет к разрушению достаточно хрупкого ее равновесия.
Разнообразие деталей жилой застройки района Кастелло неподалеку от церкви Санта-Мария-Формоза. Венеция, 2009
Фоновая застройка должна играть в заново найденном ансамбле еще одну очень важную роль. Как кольцо связывает драгоценный камень с носящим его человеком, так и фоновая застройка призвана заземлить, соотнести с масштабом человека всю создаваемую архитектурную композицию. Поэтому для большого числа фоновых зданий необходим не только тщательный, насыщенный деталями способ обработки их фасадной поверхности, но и гуманный физический размер. Мы считаем, что в среднем шестиэтажная величина фоновых зданий с комфортной для человека высотой этажа минимум около 3 метров и длиной фасада по уличному фронту 15–30 метров, сочетаемая с наклонной крышей, которая, наконец, скроет видимые на всех панорамах современных городов неприглядные натюрморты инженерных надстроек, и явится гуманным, сомасштабным человеку окружением.
Такая высота большинства зданий в городе позволит сделать ширину улиц, исходя из просвета между зданиями порядка 25 метров, приятной для человека. Эта же высота поможет создать и яркий, привлекающий внимание контраст между фоновой застройкой и отдельными выдающимися зданиями, которые не только могут, но часто и должны быть выше своего окружения, находясь на площадях, более широких перекрестках, с большим отступом от линии фоновой застройки, то есть существуя на самых значимых участках градостроительного ансамбля, где они могли бы лучше восприниматься и с более дальних точек зрения. В панорамах города такие иконические здания будут выделяться своим силуэтом на фоне более низкой фоновой застройки, создавая запоминающийся силуэт, характерный именно для этого городского спектакля.
У театрального спектакля есть одно неприятное для городской мизансцены свойство: он когда-то заканчивается. Городской же ансамбль, по нашему глубокому убеждению, должен радовать и удивлять на протяжении очень долгого времени. И поэтому для здания необходимо еще одно важнейшее качество, также не отмеченное в наших типологических схемах: здание должно достойно стареть, причем не только в материальном, но и в духовном плане.
Кафедральный собор Амальфи и прилегающая к нему улочка, состоящая из разнообразно украшенных средовых зданий. Италия, 2006
Таормина. Обилие декоративных деталей в облике рядового жилого дома. Сицилия, 2008
Венеция. Фрагмент архитектурного убранства портала. 2008
Качество старения особенно необходимо для зданий фоновых. Во-первых, потому что их больше (напомним, что в городском балансе мы советуем отдавать им не менее 70 процентов), они-то и составляют ткань города, и их замена каждые двадцать-тридцать, даже пятьдесят лет (а эти временные отрезки являются в истории города и архитектуры мгновением) означает не только выброшенную на ветер энергию их строителей, но и постоянное стирание и исчезновение для потомков «культурных слоев» города, его кулис, которых чем больше, тем интереснее восприятие города.
Для зданий-икон (зданий-скульптур) старение, в том числе и духовное, является менее проблематичным. Во-первых, их меньше, их постройка сразу, с самого начала, должна предполагать тщательное следование последним достижениям техники и инвестицию гораздо больших средств, чем вкладывают в фоновые здания. Эти здания много сложнее – и в своей конструкции, и в фасадах (оболочке). Часто в них размещаются важные общественные институты, поэтому их сохранению и реставрации уделяется больше внимания и средств. Их духовное старение не столь печально, так как они остаются и продолжают восприниматься как высшие достижения культуры своего времени.
Конечно, случается, что сносят и такую икону уже через несколько десятилетий – достаточно вспомнить снос и только что случившуюся новую застройку «чрева Парижа». Но все же более вероятной судьбой для здания-иконы является путь реставрации, пусть и безумно дорогой, как в случае с Центром Помпиду.
А вот фоновым зданиям придется выживать самим, никто не станет инвестировать большие деньги в санацию бетонной фасадной решетки (кажущейся теперь бездушной) типичного жилого или офисного дома 1960–1970-х годов. И если старые здания Петербурга и Львова, Рима и Барселоны выглядят прекрасно даже без самой необходимой санации, стойко и с достоинством перенося невзгоды старения, то современной фоновой застройке еще нужно постараться достичь такой благородной старости.
Для этого при формировании облика новой фоновой застройки (мы постоянно говорим именно о ней), во-первых, необходимо отказаться от любых мотивов, кажущихся модными сейчас, но не имеющих ничего общего с тектоникой здания и, следовательно, как любая мода, как любая модная деталь, обреченных на умирание. К таким мотивам сегодня относятся повторяющиеся от фасада к фасаду сдвинутые поэтажно ритмы окон, непрямоугольные очертания оконных проемов и многие другие приемы, которые каждый сегодняшний архитектор знает и применяет, чтобы казаться современным, несмотря на то что очевиден разрыв этих приемов со здравым смыслом распределения статических нагрузок по фасаду здания. Нерациональные с точки зрения строительной целесообразности рисунки фасадов хороши в зданиях-иконах, да и то если они новы и необычны, а в фоновых зданиях они выглядят нарочитыми и неуместными.
