Вот инфо от Янкловича: «Родители и в дела с архивом тоже не вмешивались, во всем доверяя Марине. Но когда она уехала, их поведение переменилось. По-моему, кто-то начал на них влиять. Они стали требовать, чтобы архив был возвращен домой. Отец вызвал меня и стал говорить о своих связях с КГБ и т. д. Родителям кто-то внушил, что вот Янклович женат на американке (Барбаре Немчик. — В.П.). Марина вообще живет за рубежом. И они хотят вывезти рукописи за границу и там продать… В общем, родители сказали, что они хотели бы на архив взглянуть. Пожалуйста, мы ничего не имеем против. Привезли, они „взглянули“. И тут возникло решение срочно переснять архив, а затем передать его в ЦГАЛИ».
ИНФО от авторитетного архивариуса
Расклад по рукописям может быть примерно таким: процентов девяносто находятся в РГАЛИ и ГКЦМ. Процентов пять лежат себе где-то спокойно в каких-нибудь архивах — музейных, галерейных и т. д. А еще пять процентов, скорее всего, в частных руках.
Известный исследователь творчества Высоцкого Сергей Жильцов мои догадки об утечке рукописей из архива осторожно разрешил так: «Мне неизвестно, чтобы кто-то из бывших сотрудников музея Высоцкого попользовался его архивами из каких-то корыстных соображений. Но если это и так, кто и как теперь это докажет? Не пойман, как говорится, не вор.
Рукописи, выставляющиеся на аукционах, все из частных коллекций. Другое дело, как они могли туда попасть? И кто станет в этом разбираться? А то, что я выступаю экспертом, ни о чем таком предосудительном не говорит. Никто ни на кого в суд еще не подавал. Аукционы — единственная форма обнародования, выявления неизвестных вещей, связанных с Высоцким. Во-первых, сохраняется анонимность по отношению к источнику появления подлинников. А кто и что за этим стоит? Зачем всем знать? Рукопись сама за себя как бы говорит: я существую!
Основной же, сохраненный благодаря усилиям Марины Влади архив принадлежит российскому государству и хранится в РГАЛИ. По воле наследников он остается закрытым».
Простой и категоричный ответ Жильцова. Наслушавшись однажды от «высоцкобрехов» запредельщины о полном закрытии доступа в РГАЛИ, счел для себя нужным выяснить обстановку и написал туда письма. Ответы пришли незамедлительно:
Заместитель директора РГАЛИ Злобина Галина Рауфовна:
Вдова и сын часть материалов закрыли. Не хотят, чтобы посторонние люди с ними знакомились. Остальные документы открыты. Приезжайте, работайте.
Заведующий читальным залом РГАЛИ Неустроев Дмитрий Викторович:
В фонде Высоцкого три описи. С описями можно поработать в читальном зале. Предварительно записавшись. Предоставив письмо от редакции, в которой вы работаете.
Что касается документов: чтобы посмотреть документы из 1-й и 2-й описи, нужны разрешения в письменном виде от Никиты В. и Марины Влади. Что касается 3-й описи, нужно письменное разрешение от Сергея Жильцова.
Паразитирование на кумире
А для чего это вообще нужно? Изучать документы, до которых не добраться? — в который уж раз спросит дотошный читатель. — Копаться в каких-то рукописях?
Вот для чего: не найдена, к примеру, рукопись последней песни Высоцкого «Грусть моя», нет активных доказательств его авторства стихотворения «Казалось мне, я превозмог…». Некоторые «веды» считают, что стихотворения «Мой черный человек», «Меня опять ударило в озноб», «Я никогда не верил в миражи» написал не Высоцкий.
Споры о Высоцком давно вышли за плоскость песен типа «Ой, Вань, гляди какие клоуны…».
На имени Высоцкого идет активное паразитирование. Особо муссируются темы о национальности поэта и его причастности к органам ГБ. По всему видно: Высоцкий по-прежнему остается одним из культовых символов нашей жизни. А те стихи, которые упоминаются выше, как раз многое проясняют. Образ глашатая правды трансформируется со временем. Как бы открываются новые его черты, качества. А вот насколько они правдивы — большой вопрос!
Хорошо, что поэты не ставят печати на своих рукописях. Иначе это были бы декларативные документы. Пусть даже если загадки, оставляемые ими потомкам, никогда и не разрешатся. И такие загадки всегда были и остаются очень привлекательными для исследователей.
Как, к примеру, вот эта:
Я раздвоенье ощущаю с детства.
По матери я ангел во плоти,
Но ген отца, доставшийся в наследство,
Меня сбивает с верного пути.
Мне самому мой образ очень странен.
Как дальше жить? Ни мысли, ни идей.
Гляжусь анфас — примерный христианин,
А в профиль — правоверный иудей.
На самом деле эти стихи написал не Высоцкий. А в шутку сочинил большой шалун от поэзии Георгий Фрумкер, с которым мы разрешили когда-то вопрос об авторстве этого чудесного стиха в прямой беседе:
— Зачем вы ввели в заблуждение фанатов Владимира Высоцкого?
— Честное слово, не специально! Однажды, находясь подшофе в одной компании, я сказал, что на пари за пять минут напишу стилизацию под любого поэта. Мне предложили «стать» Владимиром Высоцким. Спустя пять минут прочитал друзьям свеженаписанное. Через какое-то время эти стихи фанаты стали передавать друг другу как ранее неизвестное произведение барда.
Про улыбающийся смайлик не забывайте…
ФОТО-высоцкиана
На эту тему можно писать отдельную книгу. Настолько много материала по ней собралось. Вот только кто будет ее читать? Такая книга должна, скорее, смотреться (фотографии же), чем читаться. Прекрасный фотоальбом «Добра! Высоцкий…», выпускаемый ГКЦМ В. С. Высоцкого, в последнее издание которого (Москва, 2012 год) при формате 70×100/8 вошло более 800 фотографий и репродукций, весит 2 с лишним килограмма! Затраты на производство такого фолианта естественным образом выливаются в его стоимость.
На первый взгляд, такая главка как бы и не имеет прямого отношения к теме разговора. Уж какое из фотографий творческое наследие? Подумаешь, какая-то фотография… Не скажите… Как раз по фотографиям, по их объему, популярности и стоимости на рынке и можно понять-определить истинную ценность наследия-творений и значимость самого художника в обществе. А эксклюзивные работы настоящих фотомастеров со временем приобретают особую ценность и стоят немалых денег.
Не стану отягощать читателя банальными истинами, что фотография — это еще и документ, реальный документ времени.
…Высоцкий фотографироваться любил. И фотография его любила. Не помню практически ни одного снимка с ним, где у Владимира Семеновича было бы отталкивающее выражение лица. Как говорят, — фотогеничное лицо! Он везде обаятельный. Даже в, казалось бы, нелицеприятных ролях, даже в крике, когда лицо может исказиться в гримасе, не создается впечатления чего-то отталкивающего. Такой вот удивительный феномен!
Спецы утверждают, что в мире существует более десяти тысяч фотографий Высоцкого. В музее его имени хранятся тысячи, в том числе и не оцифрованных оригиналов фотографий Владимира Семеновича. Найдут ли они когда-нибудь своего зрителя — большой вопрос! В открытом доступе, в Интернете нет-нет да и появляются новые снимки. Откуда они берутся?
