Фигура 2.44
Фигура 2.44 еще коварнее, чем снимок с парикмахером. Хотя здесь не видно никакого оружия, сцена все равно выглядит зловеще. Лицо в зеркале наводит на мысль о том, что вечер главной героини с высокой вероятностью пойдет совсем не так, как она планировала. Сочетание выражений лиц подталкивает к тому, чтобы вы увидели в галстуке возможное орудие убийства, а не обычный аксессуар, который вот-вот наденет выходящий из уборной мужчина.
Два первых примера как будто намекают на то, что одно действующее лицо покушается на другое. На примере фигуры 2.45 вы видите, что поведение одного-единственного человека тоже способно подсказать несколько возможных сценариев.
Фигура 2.45
Девушка прячется за шторой? Ей необходимо быть поближе к окну? Она пытается не наступить на то, что находится на полу? И что она собирается делать потом? Отыскивая возможные ключи, зритель погружается в абсурдную мешанину, состоящую из фальшивой роскоши, странной сцены на телеэкране и выражения лица девушки.
Таким образом, чтобы использовать этот прием, нужно придумать сюжет с несколькими одинаково возможными концовками. Противоречивые намеки наверняка подведут зрителя к тому, что он обратит внимание только на те из них, которые подтвердят его собственную интерпретацию, и проигнорирует при этом все остальное. На выставках подобные фотографии обычно вызывают жаркие споры между людьми, бескомпромиссные точки зрения которых основаны на крошечной части предложенных их вниманию фактов.
Неприкрытая ложь
Показать нечто ложное не так просто, как кажется. Для этого требуется мужество, красноречие и отличная память. И все равно вас могут уличить в неправде. К чему такой риск? Если лгать с умом, то нет ничего более результативного. Можно ли это применить в фотографии? Без сомнения! Вот чтоб я так жил!..
Здесь стратегия заключается в том, чтобы предъявить такую очевидную и при этом занимательную фальсификацию, что она понравится жертве, которая сочтет ее забавной.
Фигура 2.46
Фигура 2.46 представляет собой двусмысленный семейный портрет, где изображены любящие друг друга люди и их подруга-балерина. Ситуация определенно намекает на адюльтер. Да, это выглядит комично. Такое впечатление создается тем, что на этом снимке все доведено до крайности: выражения лиц, позы, одежда, дизайн интерьера и, безусловно, сама ситуация. Такого рода ложь не вызывает враждебности, она очевидна, следовательно, безобидна. Зрители видят в этой фотографии, скорее, попытку развлечь их, а не обмануть.
Фигура 2.47
Варианты подобного подхода широко используются в фотографии из области рекламы и моды. Фигура 2.47 представляет собой снимок, сделанный для рекламной кампании табачной фирмы «Japan Tobacco International». Вы не видите на ней ничего, кроме детройтского казино «Motor City», но сочетание длинной экспозиции с отражениями и светографикой полностью изменяет реальность. Поскольку фотография отнюдь не задумывалась как изображение реального объекта, она не вызывает возмущения у зрителей.
Бесстыдное приукрашивание не чуждо и индустрии питания. Даже если фотографии муляжей встречаются не так часто, как в прошлом веке, в основном пища для съемок готовится специально профессиональными фуд-стилистами. С этим все давно смирились, поскольку все понимают, что гамбургер на рекламном щите выглядит, как настоящий… только чуть лучше. Настоящий шеф-повар тоже придает блюду красивый вид, но для того чтобы сфотографировать пищу, она должна оставаться привлекательной довольно продолжительное время. Поэтому стилисты используют специальные приемы, благодаря которым еда на протяжении долгого времени выглядит аппетитной (даже если превращается в несъедобную).
Фигура 2.48
Что, если вам нужно снять не просто пищу, а процесс ее приготовления? Всем известно, приготовление пищи – грязная работа, особенно когда нужно накормить много народа. Поэтому сфотографировать кухню ресторана в безупречном состоянии – не самая удачная идея. Фотограф должен балансировать на грани чистоты и реальности (фигура 2.48), что далеко не самое честное занятие в мире.
Фигура 2.49
Наш последний пример вопиющего фотообмана выгодно использует человеческую склонность к предположениям, которые легко подогнать к тому, что мы желаем увидеть (фигура 2.49). Более того, мы имеем свойство игнорировать факты, если они не соответствуют нашему уже сложившемуся представлению о предмете, и довольно легко отрицать нечто очевидное в пользу построения визуальной модели, доставляющей нам максимальное наслаждение.
Любой другой способ неприкрытой лжи опасен, потому что зритель может принять ее за чистую монету. Я не рекомендую прибегать к обману на фотографиях, претендуя на то, что вы сняли реальные события. Это может поставить как фотографа, так и героя снимка в положение, когда ему придется оправдываться, или даже может серьезно испортить ему жизнь.
Дальнейшие перспективы
Фигура 2.50
Перечень обманных приемов, описанных в этой книге, разумеется, далеко не исчерпывающий. Обсуждать каждый возможный вариант, способный заморочить кому-либо голову, было бы просто непрактично, как если пытаться проанализировать каждый возможный ход в шахматах. К счастью, точно так же, как и в игре в шахматы, когда вы усвоите базовые принципы и обучитесь достаточному количеству стандартных комбинаций, вам останется только тренироваться для того, чтобы стать новым Бобби Фишером. Верно? Неверно. Вы сможете скромно назвать себя Бобби Фишером, когда придумаете хотя бы одну собственную комбинацию. Тренировка азов необходимое, но недостаточное условие. Именно способность импровизировать отличает подлинного художника от умелого ремесленника. Если искусство обмана интересует вас по-настоящему, то прочитайте последнюю часть этой книги, и вы приблизитесь к нему еще на шаг.
3
Искусство фотообмана
«Искусство – самая прекрасная из всех иллюзий».
