Kirmmse, ed., Encounters with Kierkegaard, 90; Bournonville, Études Chorégraphiques, 1848.
Albert to Bournonville, Feb. 1831, DDk NKL 3258A, 4, № 46; Albert to Bournonville, June 7, 1838, DDk NKL 3258A, 4, № 48; Saint-Léon to Bournonville, probably Oct. 4, 1853, DDk NKL 3258A, 4, № 138; Duport to Bournonville, May 17, 1837, DDk NKL 3258A, 4, № 341; Blasis to Bournonville, Jan. 30, 1844, and Mar. 6, 1856, DDk NKL 3258A, 4, № 445 и 444.
Bournonville, My Dearly Beloved Wife, 59, 117; Bournonville, My Theater Life, 611.
Bournonville, My Dearly Beloved Wife, 108.
Bournonville, My Theater Life, 226.
Saint-Léon, Letters from a Ballet-Master, 106.
Bournonville, My Theater Life, 569.
Ibid., 570.
Ibid., 582.
Oakley, A Short History of Denmark, 176.
McAndrew, Bournonville: Citizen and Artist, 160; Bournonville, My Theater Life, 162–163.
Bournonville, My Theater Life, 258.
Andersen, Hans Christian Andersen, 269; Bournonville, My Theater Life, 205.
Bournonville, My Theater Life, 210.
Цитата из сценария к A Folk Tale, перепечатано в Bournonville, The Ballet Poems, Dance Chronicle 4(1):187.
Windham, ed., Hans Christian Andersen, 154.
Études Chorégraphiques, ms. autograph (incomplete), 38 pages, 30 Janvier 1848; ÉtudesChorégraphiques, ms. autograph dated Copenhagen, 7 March 1855; Études Chorégraphiques, ms. autograph dated Copenhagen, 1861. Балетмейстеры Депрео и Леопольд Адис тоже испытывали почти каббалический интерес к цифре пять, и Бурнонвиль, возможно, взял некоторые свои идеи из их работ.
Bournonville, My Theater Life, 275. Мадемуазель Пепита была бабушкой британской писательницы Виты Сэсквил-Вест, написавшей биографию Пепиты, полную восхищения, в 1937 году.
L’Europe Artiste, Aug. 26, 1860, 1. Этой информацией я обязана Кнуду Арне Юргенсену.
Bournonville, My Theater Life, 344–345, 405.
Глава шестая.
Итальянская ересь
Hansell, Opera and Ballet, 600.
Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 118.
Bournonville, My Theater Life, 20 («неумеренные» и «неестественные»); Magri, Theoretical and Practical Treatise, 187 («великолепное тело» и «скрытый контроль»); Hansell, Opera and Ballet, 662.
О нападках Сгаи на Магри см.: Bongiovanni, Magri in Naples.
Magri, Theoretical and Practical Treatise, 47–49; Hansell, “Theatrical Ballet and Italian Opera,” 209, 230 («самый низкий из жанров» и «la danza parlante»).
Stendhal, Life of Rossini, 222, 246, 300, 447–448.
Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 221.
Ibid., 257.
Touchette, Sir William Hamilton’s “Pantomime Mistress”, 141.
Celi, Viganò, Salvatore.
Poesio, Viganò, 4; Stendhal, Life of Rossini, 447; о «Титанах» в целом см.: Prunières, Salvatore Viganò, 87–89.
Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 269.
Plato, Laws, 2:93, 91.
Hornblower and Spawforth, eds., The Oxford Classical Dictionary, 1107.
Lucian, The Works of Lucian of Samosata, 2:250, 255.
Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 254.
Письмо от 30 января 1844 года, Milan, хранится в Королевской библиотеке Дании, DDk NKL 3258A, 4, № 445.
Blasis, Notes upon Dancing, 89.
Blasis, Storia del ballo in Italia; Blasis, Leonardo da Vinci.
Blasis, The Code of Terpsichore, 205–206.
Blasis, L’Uomo Fisico, 219, 225; Falcone, The Arabesque, 241; см. также: Blasis, Saggi e Prospetto.
Scafidi, Zambon, and Albano, Le Ballet en Italie, 45 («Плеяда»).
Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 281; карикатура на Боскетти: NYPL, Jerome Robbins Dance Division, Cia Fornaroli collection, *MGZFB Bos AC1.
Scafidi, Zambon, and Albano, Le Ballet en Italie, 45.
Цит. в Monga, review of Carlson, The Italian Shakespearians, 153.
Hansell, Theatrical Ballet and Italian Opera, 300; Scafidi, Zambon, and Albano, Le Ballet en Italie, 49; неопознанная вырезка из газеты, возможно, 1880-е годы, NYPL, Jerome Robbins Dance Division, прикрепленный файл Excelsior; Pappacena, ed., Excelsior, 235, 242–243.
Pappacena, ed., Excelsior, 235. В оригинальном либретто сцена в Суэце отсутствовала и была добавлена в 1883 году. Танцы для оперы Верди «Аида» были поставлены французским балетмейстером Ипполитом Монплезиром, и там была сцена в храме, в которой участвовали пятьдесят танцующих жриц, – впечатляющее зрелище, которое, однако, казалось бледной копией по сравнению с толпами в экстраваганзе Манцотти.
Pappacena, ed., Excelsior, 247, 305, 312.
Хореографические зарисовки к балету (оригиналы находятся в архивах Ла Скала) приводятся в Pappacena, ed., Excelsior.
Poesio and Brierley, The Story of the Fighting Dancers, 30; Luigi Manzotti, Domenica del Corriere, Milano, 12 Feb. 1933.
Ugo Peschi, цит. в Pappacena, ed., Excelsior, 253.
Novel Electrical Effects by the Edison Electric Light Company, газетная вырезка в NYPL, Jerome Robbins Dance Division, прикрепленный файл Excelsior.
Peschi, Amor, 138–169.
Pappacena, ed., Excelsior, 333–335.
Arruga, La Scala, 175; Fabbri, “I cent’anni di L. Manzotti”в Sera Milano, Feb. 2, 1935 («мозги, сердце и мускулы»).
Mack Smith, Modern Italy, 14.
Ugo Peschi, Amor: poema coreografico di L. Manzotti («революция» Манцотти).“Messo in scena al Teatro alla Scala carnevale del 1886”, L’Illustrazione Italiana, Milano, Fratelli Treves, 21 feb. 1886, 140.
Глава седьмая.
Цари танца: имперский русский классицизм
Hughes, Russia, 189 (см. также 192), 203.
Custine, Letters from Russia, 105; Gautier, Russia, 213; Tolstoy, War and Peace, 582–583.
Saint-Léon, Letters from a Ballet-Master, 65.
