Ibid., 326; Perlmutter, Shadowplay, 188.
Topaz, Undimmed, 249.
Ibid., 177.
Ibid., 109.
Amberg, Ballet in America, 112–13; NYPL, Jerome Robbins Dance Division, прикрепленный файл Antony Tudor.
Chazin-Bennahum, The Ballets of Antony Tudor, 171.
Балет был записан для показа по шведскому телевидению в 1968 году: Ekon av trumpeter [Echoing of trumpets], продюсер и режиссер видеозаписи Ларс Эглер (Lars Egler for Swedish Television, 1968).
Topaz, Undimmed, 248.
Lawrence, Dance with Demons, 4.
Jowitt, Jerome Robbins, 64.
Ibid., 86.
Мортон Баум (Morton Baum), неопубликованные заметки.
Vaill, Somewhere, 191.
Jowitt, Jerome Robbins, 251.
Garebian, The Making of West Side Story, 117–118.
Jowitt, Jerome Robbins, 257; Lawrence, Dance with Demons, 253.
Jowitt, Jerome Robbins, 266, 284.
Ibid., 231.
Ibid., 352.
Vaill, Somewhere, 362.
Lawrence, Dance with Demons, 337–338.
Howe, Tevye on Broadway, 73–75; см.: Ю. М. Слезкин. Эра Меркурия: Евреи в современном мире (Slezkine, The Jewish Century).
Reynolds, Repertory in Review, 264.
Интервью Джерома Роббинса Эдвину Денби, Dance Magazine, July 1969, 47–55.
“An American Masterpiece”, Life, Oct. 3, 1969, 44. Балерина и хореограф Ивонна Райнер выразила идеи, воплощавшие постмодернистское городское движение в танце: «Нет – зрелищности, нет – виртуозности, нет – превращениям и волшебству, нет – гламурности и превозношению звезд, нет – героике, нет – антигероике, нет – дешевой образности, нет – вовлечению исполнителя или зрителя, нет – стилю, нет – халтуре, нет – соблазнению зрителя исполнительскими ухищрениями, нет – эксцентричности, нет трогательности, нет – растроганности».
“Robbins Plans Retrospective”, New York Times, Dec. 2, 1987.
Lawrence, Dance with Demons, 455; Jowitt, Jerome Robbins, 472.
Jowitt, Jerome Robbins, 423.
Ibid., 424.
Ibid., 466.
Jenkins, By With To and From, 217–218.
Я признательна Джону Малмстаду за его воспоминания о том, как Баланчин цитировал литературные произведения.
Time, May 1, 1964, 58–63.
Stravinsky at Eighty: A Birthday Tribute, produced and directed by Franz Kraemer, Canadian Broadcasting Corporation, 1962.
Я благодарна Жаку д’Амбуазу за цитату «Ни одной лишней ноты»; Joseph, Stravinsky and Balanchine, 3.
Kirstein, Portrait of Mr. B, 26.
Taper, Balanchine, 9; Kirstein, Portrait of Mr. B, 145.
Mason, I Remember Balanchine, 569.
Интервью Жака д’Амбуаза автору, январь 2006 г. («эти танцовщики»).
Я благодарна Роберту Майорано за эту цитату.
Joseph, Stravinsky and Balanchine, 25.
Kent, Once a Dancer, 137–138.
Историю постановок балета «Серенада» см.: The Balanchine Catalogue, www.balanchine.org.
Taper, Balanchine, 169, 172; Lincoln Center Celebrates Balanchine 100: New York City Ballet’s 2004 Spring Gala, PBS (возможно, изначально взято из программы ВВС).
С. М. Волков, «Страсти по Чайковскому» [Volkov, Balanchine’s Tchaikovsky, 28–29, 35, 49].
Цитата из интервью Баланчина Линкольну Кирстейну в 1967 году. См.: Marius Petipa, Mémoires, 113.
«Щелкунчик» Баланчина был не первым в Америке. В 1944 году Уильям Кристенсен поставил его для Балета Сан-Франциско, отчасти вдохновленный воспоминаниями русских эмигрантов, осевших в тех краях.
С. М. Волков, «Страсти по Чайковскому» [Volkov, Balanchine’s Tchaikovsky, 183, 179].
Buckle, George Balanchine, 309; С. М. Волков, «Страсти по Чайковскому» [Volkov, Balanchine’s Tchaikovsky, 220].
Baer, Bronislava Nijinska, 60; Reynolds, Repertory in Review, 117–119.
New York Times, Dec. 4, 1960.
Bentley, Costumes by Karinska, 117, 159.
Joseph, Stravinsky and Balanchine, 305.
Ibid., 227.
De Lauze, Apologie de la danse, 17.
Fisher, In Balanchine’s Company, 2006.
Reynolds, Repertory in Review, 182.
Ibid., 183.
Time, Mar. 15, 1968.
Newsweek, Jan. 13, 1964.
Buckle, George Balanchine, 324.
Об авторе
Дженнифер Хоманс – профессиональная танцовщица. Училась в Школе искусств Северной Каролины и Школе американского балета. Работала в Лирической опере Чикаго, Балете Сан-Франциско и Тихоокеанском северо-западном балете. В настоящее время dance-критик журнала The New Republic, также сотрудничает с изданиями The New York Times, The International Herald Tribune, The New York Review of Books и The Australian. Бакалавр Колумбийского университета, докторскую степень в области современной европейской истории защитила в Нью-Йоркском университете. Проживает в Нью-Йорке.
Иллюстрации
Комический балет королевы – один из первых придворных балетов. Гравюра. 1581–1583 гг.
Запись танцевальных шагов в нотации Фейё. Обозначены различные позиции стоп, принимаемые согласно музыке, указанной на рисунке сверху
«Альцест» – представление по комедии Мольера «Мизантроп» на открытой сцене Версальского дворца. 1674 г.
Мадемуазель Сублиньи – артистка придворного балета короля Людовика XIV. Одна из первых профессиональных танцовщиц. Декоративные костюмы были обязательной частью танца. Конец XVII в.
