ЗАВТРА
«Стать Джоном Ленноном» »»» 2010/ октябрь: The Cars объявили о своем воссоединении и записи нового альбома. На этот раз это настоящие The Cars, а не «The New Cars». К коллегам присоединился и Рик Окасек, который ещё десять лет назад отказался от подобной затеи »»» 2010/ октябрь: Сосредоточившись на дружбе между Аланом Макги, этаким Артуром Негусом от инди-рока, и Бобби Гиллеспи, был снят документальный фильм «Upside Down», премьера которого прошла на Лондонском кинофестивале. Там же были показаны документальные фильмы о Лемми из Motorhead и о воссоединении Mott the Hoople и Стефине Мерритте через тридцать лет после распада »»» 2010/ октябрь: Объявлено о том, что Саша Барон Коэн, известный ролями Али Джи и Бората, сыграет роль Фредди Меркьюри в готовящемся байопике о жизни вокалиста Queen »»» 2010/ октябрь: Ретро-соул продюсер Марк Ронсон, работавший с Эми Уайнхаус, переключается на восьмидесятые и выпускает альбом «Record Collection», в котором среди прочего звучат голоса Боя Джорджа и Саймона Ле Бона »»» 2010/ октябрь: Спустя двадцать семь лет после свершившегося факта, Элли Джексон из La Roux заявила что синти-поп восьмидесятых «кончился. Это было мое, и мне он надоел. Я не хочу делать синтетическую музыку все оставшуюся жизнь. Если я увижу что-нибудь еще в духе восьмидесятых, то я тронусь умом» »»» 2010/ октябрь: Модный пост-дабстеп-проект Darkstar выпускает «Gold» - кавер на песню Human League 1982 года »»» 2010/ октябрь: Разговоры о «возрождении бритпопа» усиливаются «гритпопом» и мечтами о «па-цанских группах» эпохи Oasis »»» 2010/октябрь: Дженезис Пи Орридж уходит из обновленного Throbbing Gristle незадолго до серии выступлений в Польше, Италии и Португалии. Чтобы не разочаровывать поклонников, оставшиеся участники группы решают выступать под именем X-TG »»» 2010/ ноябрь: Mumford and Sons. Просто Mumford and Sons »»» 2010/ ноябрь: Брюс Спрингстин выводит подарочные издания на новый уровень - «The Promise», издание с тремя CD, тремя DVD его альбома 1978 года «Darkness on the Edge of Town», документальным фильмом о создании пластинки, копиями тетрадей, записей выступления, фильмом-концертом и многим другим »»» 2010/ декабрь: В Лондоне и Манчестере проходят живые концерты «Back to the Phuture» - легенд электроники Гэри Ньюмана и Джона Фокса »»» 2011/ январь: Rhino Records анонсировал бокс-сет из шестидесяти дисков, на которых были записаны все концертные выступления Grateful Dead времён европейского тура 1972 года. Все 7 200 экземпляров по цене 450 долларов были раскуплены за несколько часов еще в предпродаже »»» 2011/ февраль: Микро-легенды пост-рока Seefeel выпускают свой первый, за четырнадцать лет, альбом »»» 2011/ март: Техно-футурист Ричи Хоутин, более известный как Plastikman, выпустил на 11 компакт-дисках ретроспективу «Arkives Reference 1993-2010» »»» 2011/ март: Дебютный альбом от бритпоп-группы новой волны The Vaccines, по мнению журнала Clash Musk стал «вехой» за свою беспрецедентную смесь (по словам участников группы) из рок-н-ролла пятидесятых, девчачьих и гаражных групп шестидесятых, панка семидесятых, американского хардкора восьмидесятых »»» 2011/ июнь: Промоутеры специализирующиеся на ностальгии по восьмидесятым Here and Now отметили свое десятилетие с туром по Великобритании, в котором должны были принять участие Бой Джордж, Джимми Сомервилль, Мидж Юр, A Flock of Seagulls, Джейсон Донован, Жан Бодрийяр и Pepsi & Shiriie »»» 2011/ лею: Выходит байопик Денниса Уилсона приуроченный к пятидесятилетию группы The Beach Boys »»» 2011/ октябрь: По Великобритании проходит тур пост-рокеров «Lost Generation All
ПАЛЕОРЕЛЬФ (И ЕЩЕ НЕМНОГО)
Stars» — Disco Inferno, Moonshake, Long Fin Killie, Crescent, Third Eye Foundation — в общей сложности семнадцать мероприятий »»» 2011/ ноябрь: В Фейсбуке проходит кампания собравшая четыре миллиона подписей чтобы убедить Игги Попа одеть футболку »»» 2011/ декабрь: Жюльен Темпл неожиданно превращает свою панк-трилогию в тетралогию с фильмом «So What», повествующем о Anti-Nowhere League »»» 2012/ январь: Выходит фильм «It’s Trad, Dad, Shane Meadows» о британской джаз-сцене пятидесятых, в роли Кен Кольера снимается Джулиан Бар-ратт, в роли Джорджа Мелли - Дэвид Митчел »»» 2012/ 30 апреля: Culture Club воссоединяются ради выступления приуроченного к тридцатилетнему юбилею выхода их первого сингла, «White Воу» »»» 2012/ лето: Обновленные Stone Roses становятся херайнерами на фестивале Гластонбери, гитарист Inspiral Carpets Грэхем Ламберт заменил Джона Сквайра, который отказался от выступления »»»
ГЛАВА 12
ШОК ОТ ПРОШЛОГО
Прошлое, настоящее и будущее первого десятилетия двадцать первого века
В начале книги я сформулировал несколько вопросов, на большую часть из которых уже ответил по ходу повествования. Но один так и остался без внимания:
Если я искренне наслаждаюсь многими аспектами ретрокультуры, то почему меня до сих пор не покидает ощущение, что это неправильно и постыдно?
Если современная поп-культура находится в сильнейшей зависимости от собственного прошлого, то я принадлежу к меньшинству тех, кто пленён будущим. Это история моей культурной жизни. Я родился в 1963 году, который для многих является «годом, когда начался рок-н-ролл». Рок-музыка пятидесятых во многом зависела от правил шоу-бизнеса и была ещё слишком «сырой». 1963 год — это год The Beatles, Дилана, The Rolling Stones, год, когда рок сформировался как форма искусства, как революция, как богема, как осознанно инновационная форма. Как только я, будучи уже подростком в эпоху постпанка семидесятых, начал проявлять более-менее серьёзный интерес к поп-музыке, в мою кровь тут же попала смертельная доза модернизма. Вера в то, что искусство имеет судьбоносное предназначение, что это теологическое учение, принципы которого доносятся до нас через гениальных артистов и их творения, которые становятся монументами будущего. Отчасти,
благодаря The Beatles, психоделике и прогрессив-року, это ощущение было присуще и самой рок-музыке. Но постпанк вознёс до небес веру в постоянные перемены и бесконечные инновации. И хотя в начале восьмидесятых модернизм практически покинул область графического искусства и архитектуры, а постмодернизм начал просачиваться в популярную музыку, дух модернизма ещё был жив благодаря рейву и экспериментальным направлениям рок-музыки. Эти всплески новизны сыграли роль опоры, укрепив моё модернистское кредо: искусство всегда должно двигаться вперёд, пробивая дорогу к новым территориям, всегда должно вступать в жестокую битву со своими предшественниками, отбрасывая все достижения, подобно тому, как ракета сбрасывает пусковые модули после старта.
ЗАВТРА
Существует мнение, что линейная модель прогресса — это идеологический прокол, модель, которая работает в сфере науки и технологии, но совершенно неприменима к культуре. Кроме того, наша вера в прогресс постоянно подвергается испытанию на прочность из-за роста влияния конфессионального фундаментализма, глобального потепления, экологической катастрофы в Мексиканском заливе, осознания того, что расовые и национальные барьеры только растут, и множества других причин вплоть до финансового кризиса. В условиях мировой нестабильности устоявшиеся традиции и народная память становятся средством противостояния и борьбы с безрассудным и пагубным радикализмом капиталистического строя. В контексте поп-культуры это можно назвать скептицизмом перед доктриной шока (перед всем новым), предчувствием того, что будущее может оказаться куда страшней прошлого. Будучи непримиримым модернистом, который вырос в период акселерации одного инновационного направления (постпанк) и позже стал преданным поклонником и одновременно жестоким критиком другого (рейв), я хотел бы приложить все силы, чтобы развеять эти опасения и подтолкнуть «будущее» к решительным действиям. Приняв новые правила игры, мы навсегда будем обречены довольствоваться малым.
