Связь Андропова и Любимова образовалась с помощью Л. Делюсина (см. о нем [13]), работавшего в отделе соцстран ЦК под руководством Андропова: «В ту пору мы себя очень свободно чувствовали в андроповском отделе. У нас в отделе между референтами, консультантами и руководством сложились откровенные отношения. Мы открыто обсуждали все проблемы и темы. Андропов боялся только одного: чтобы все, о чем мы говорим внутри отдела, не выносилось нами наружу. Такой страх у него был. И мы, конечно, о наших разговорах с Андроповым нигде не рассказывали» [14].
И еще о помощи Любимову: «А другой раз я помогал Любимову со спектаклем „Высоцкий”, который Юрий Петрович поставил после смерти поэта, в его день рождения. И его запретило Министерство культуры. Любимов не мог найти общего языка с Сусловым. А это ему советовали его друзья по театру. А я знал Суслова хорошо, потому что не раз ездил с ним в разные командировки. И я сказал, что к Суслову обращаться бесполезно, так как он стопроцентный сталинист. И что надо обращаться опять же к Андропову, который к тому времени был уже председателем КГБ. И те глупости, которые делал Демичев, министр культуры, приходилось расхлебывать именно КГБ. И я предложил ему свою помощь. Мы поехали к Капице. Петр Леонидович дал нам вертушку. Любимов позвонил по вертушке Андропову, но того не было на месте. Но сказали, что он через полчаса будет. Через полчаса Любимов позвонил ему еще раз. Андропов разговаривал с ним очень подробно. Это была пятница. И сказал, мол, приходите завтра в Министерство культуры и там все решат в вашу пользу. Юрий Петрович спросил: „В субботу? А они будут на работе?” „Будут-будут”, — ответил Андропов. А у Андропова, как оказалось, во время этого разговора сидел Филипп Денисович Бобков. И он дал команду Бобкову. Бобков на следующий день всех собрал в Министерстве культуры. Туда же приехал Петр Нилович Демичев. И там было решено спектакль дать. К тому же в те дни в Москве находилась Марина Влади. И нам было бы очень невыгодно, если бы случился международный скандал, или хотя бы скандал между КПСС и французской компартией, к которой она была относительно близка, являясь к тому же членом президентского совета Общества „Франция-СССР”. Решили дать спектакль один раз. Потом уже больше не разрешали. Только в январе 1981 года».
Как видим, борьбы с диссидентами в этом случае не просматривается. Точнее она была, но в максимально мягкой форме, к которой одновременно нельзя было придраться, что борьбы на самом деле нет.
Кстати, позже Делюсин поработал в ИНИОНЕ. Но его быстро убрали оттуда: «ИНИОН был призван давать объективную информацию о состоянии, направлениях и тенденциях в отечественных и зарубежных общественных науках, но объективность не всегда была угодной начальству. Л. П. Делюсин был обвинен в том, что ИНИОН распространяет „нехорошую информацию”. Это стало главным побудительным мотивом, вынудившим Л.П. Делюсина уйти с поста директора. Дополнительным поводом стали упреки в том, что „он принимает на работу слишком много евреев и диссидентов”» [15].
Это одна и та же мелодия, которую играют те же персонажи. Но что-то усиливается, что-то ослабляется в зависимости от аудитории. Любимов на Западе демонстрирует не только свободолюбие, но и то, что в СССР есть движение к свободе. Любимов в Союзе, заручившись поддержкой или Андропова, или Бобкова, запускает «глоток воздуха», и интеллигенция еще скажет свое слово для советских зрителей, которые ощущают, что еще не все потеряно.
Зато молодежь получает нужные виды прививок в нужное время. Когда настанет ее время, она поступит по-другому. Как в Украине получилось в случае голосования за Зеленского и против старой гвардии. «95 квартал» всегда шутил над элитой во главе с Порошенко, а над кем смеются…
ЦРУ ссорилось с компанией «Шелл», которая прогнозировала распад СССР, считая, что у «Шелл» нет нужных данных. Но она опиралась на то, что в 1985 году на сцену выходит новое советское поколение, у которого другие представления о свободе и демократии. Но откуда могли взяться эти представления, если бы им не помогали появиться? Только потом за это взялись все медиа во главе с А. Яковлевым, а до этого «семена» шли, как это ни странно, из ведомства Андропова.
Мы живем в странном мире, где виртуальное и реальное оказывается тесно переплетенным. Творческая интеллигенция в составе 2 тыс. бойцов Бобкова активно строила такое виртуальное, чтобы оно со временем могло перейти в реальность.
Литература
1. Lashbrook A. How News About Crime Warps Your Brain // onezero.medium.com/how-news-about-crime-warps-your-brain-8d4dd23a1d7d
2. Gerbner G. a.o. Living with television: the dynamics of cultivation process // web.asc.upenn.edu/gerbner/Asset.aspx?assetID=1644
3. Чадаев А. Кровь и бремя чекистов. Разбор новой книги Пелевина // life.ru/t/общество/1240313/krov_i_briemia_chiekistov_razbor_novoi_knighi_pielievina
4. Тема Фурсов: Посмертное наследие Андропова // aurora.network/articles/1-mirovoy-krizis/7291-tema-fursov-posmertnoe-nasledie-andropova
5. Липовецкий М. Искусство алиби: «Семнадцать мгновений весны» в свете нашего опыта // magazines.gorky.media/nz/2007/3/iskusstvo-alibi-semnadczat-mgnovenij-vesny-v-svete-nashego-opyta.html
6. Кургинян С. Регрессоры // rossaprimavera.ru/article/regressory
7. Кургинян С. Красная весна // www.rulit.me/books/krasnaya-vesna-read-476891-34.html
8. Любимов М. Я слышал из его уст: «Вы знаете, почти все диссиденты — больные люди» // iz.ru/news/286730
9. Гришин В. В. Ю. В. Андропов: «На каждого из вас у меня есть материалы» // secrethistory.su/715-yuv-andropov-na-kazhdogo-iz-vas-u-menya-est-materialy.html
10. Шакиров М. Любимов и вожди // www.svoboda.org/a/26621393.html
11. Лисин Д. Радио Таганка // www.russ.ru/Mirovaya-povestka/Radio-Taganka
12. Юрий Любимов — в память о мастере // sverigesradio.se/sida/artikel.aspx?programid=89780 amp;artikel=5984094
13. Делюсин, Лев Петрович // ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D0%BB%D1%8E%D1%81%D0%B8%D0%BD,_%D0%9B%D0%B5%D0%B2_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87
14. Панков Ю. Человек из третьего подъезда // www.sov-sekretno.ru/articles/chelovek-iz-tretego-podezda/
15. Бергер Я. Лев Петрович Делюсин 16.11 1923 — 22.05 2013 // Проблемы Дальнего Востока. — 2013. — № 4.
Глава третья
Усложнение мира и общества ведет к новым методам работы спецслужб
Визуальные «игроки» побеждают вербальных, как телесериал — роман
Кино/сериал, удерживая нас у экрана, моделируют тоталитарную ситуацию, когда виртуальный продукт удерживает в своих руках все рычаги управления нами, поскольку мы не можем от него оторваться. Конечно, до того как мы станем смотреть фильм или сериал, нас программируют на наш поход/просмотр промокампании. Сильнее всего это влияет на детей, которые ждут не дождутся такого похода с друзьями или родителями.
Особенно сильной такая связь со зрителем есть в стриминговых сервисах. В кинозале человек, заплатив деньги, сидит до конца. А дома он в любую минуту может бросить. По этой причине «Нетфликс» старательно изучает на какой серии человек включился уже до конца сезона или когда именно он бросил смотреть сериал вообще.
