Самым печальным случаем такого рода, который когда-либо попадал под мое наблюдение как учителя, был случай с покойной мадемуазель Эме, известной французской субреткой. Она дотягивала грудные звуки аж до ми-бемоль второй октавы. В итоге она полностью потеряла голос. Следует также отметить, что помимо ее проблем с горлом у нее было увеличение носа в верхней части задней носовой трубки, что, несомненно, сильно мешало ее пению головным регистром. Я углубляюсь в детали потому, что это очень интересный случай и он становится сильным аргументом в пользу моей теории.
Мадемуазель Эме, потеряв голос, лечилась у самых знаменитых врачей Европы и Америки; но ничего не помогало пока, наконец, она не проконсультировалась с доктором Генри Швайгом из Нью-Йорка. Он определил источник ее проблемы и полностью вылечил ее. Нижние звуки вернулись, хотя и были чрезвычайно грубы и немузыкальны; но ее срединные тона не были восстановлены. Все звуки, которые она пыталась петь в этом регистре, были слабыми и хриплыми, если их вообще можно было назвать звуками. Три головных звука, которые она могла произвести, были несколько лучшего качества, но очень слабыми.
Когда доктор Швайг увидел, что ее голос не становится лучше, несмотря на улучшенное физическое состояние голосовых органов, он пришел к выводу, что есть проблема за пределами физиологической сферы, на которую может пролить свет учитель пения. Он привел ее ко мне на осмотр, и вскоре я поставил ей диагноз полной потери звуков среднего регистра из-за подтягивая грудных звуков слишком высоко и, как естественного следствия, пения с гортанью, зафиксированной в самой низкой точке горла. Она также использовала высокое ключичное дыхание и, конечно же, брала дыхание ртом.
Я рассказал ей о нескольких подобных случаях, когда голоса были испорчены этой опаснейшей системой трех регистров. Я объяснил, что сопрано, которое поет такие несоразмерно сильные грудные звуки с фиксированной гортанью от ее самого низкого тона до соль первой октавы, естественно, ослабит самую ценную часть ее голоса, а именно средний регистр. Когда она поет мощный драматический ряд звуков, что оперной певице часто приходится делать, она испытывает отвращение к блеклости своих звуков среднего регистра и, чтобы добиться желаемого эффекта, будет направлять грудные звуки все выше и выше. Через несколько лет ее средний регистр будет разрушен; затем головной регистр также станет более жестким и слабым, пока, наконец, не пропадет голос. Мадемуазель Эме сказала, что так было и с ней, и спросила, есть ли надежда вернуть ее потерянное сокровище. Я ответил, что уверен в том, что это возможно, так как мой метод звукоизвлечения возвращал голосам их полную яркость. И она решилась.
Сейчас я должен дать точное описание ее голоса, каким он был при осмотре. Я попросил ее спеть, насколько возможно громко, натуральный звукоряд вверх от низкой ля. Она спела первые семь тонов грубым грудным звуком, используя всю силу мышц горла. На ля первой октавы произошел резкий срыв, вводящий в слабый средний регистр, ля, си, до,ре. Их нельзя было назвать музыкальными звуками. Головные ми и фа были неплохими, но слабыми. Высокую соль она взяла лишь с большим трудом, если вообще это можно засчитать. Вот в каком состоянии был ее голос, когда я принял ее в ученицы.
У меня никогда не было более умного и добросовестного ученика, чем мадемуазель Эме. С ее французской живостью она была довольно нетерпелива в отношении медленного прогресса, потому что в вокальном воспитании нет работы более медленной, чем восстановление разрушенного среднего регистра. Она полностью поменяла свой метод дыхания за две с половиной недели. Во время практики дыхательной гимнастики особое внимание уделялось тому, чтобы ее горло было полностью гибким и свободным. Затем начался этот медленный процесс восстановления.
I. КАК ВЫРОВНЯТЬ СРЕДНИЙ РЕГИСТР С ГРУДНЫМ
Случай мадемуазель Эме был крайне серьезным. Поэтому способ, применявшийся для преодоления ее трудностей, может служить живой опытной моделью. Поскольку напряжение мышц горла и система фиксированной гортани были основными вредными привычками, оставшимися от неправильного метода, поначалу я разрешил ей петь только протянутые звуки закрытым ртом настолько тихо, насколько это возможно, начиная с до второй октавы и спускаться по малым секундам вниз к до октавой ниже. Необходимо строго соблюдать метод и мышечное действие, используемые в дыхательном упражнением IX. Затем практиковались два звука в интервале большой секунды (см. пример 2) как очень тихие мычащие звуки. Ее внимание было обращено на энергичное, отчетливое движение гортани вверх и вниз при каждом звуке. Эти упражнения также начинались с до второй октавы и переносились хроматически в пределах октавы вниз. Затем три целых тона практиковались таким же образом закрытым ртом; затем четыре тона и пять тонов опускались хроматически к до первой октавы. Мажорные и минорные гаммы, начиная с низкого си-бемоль, пропевались закрытым звуком как можно тише, с особым вниманием к расслабленному состоянию горла и особенно к слабому, но отчетливому движению гортани при каждом восходящем и нисходящем звуке.
Пока эти упражнения совершенствовались, певице предложили попробовать следующее: взять полное дыхание, ненадолго его задержать и начать мычать на до второй октавы; удерживать звук примерно две секунды, а затем открыть рот как для гласного aiv и удерживать на очень тихой динамике. Так она и делала на каждом последующем тоне вниз, пока вскоре не смогла допевать таким способом до нижнего до. В упражнение постепенно включались и другие долгие гласные. Вскоре я посоветовал ввести в эту практику легкую филировку, начиная на до второй октавы. Повторенная несколько раз на одном дыхании гласная ее особенно полезна; упражнение переносилось ниже и ниже, когда певица могла выполнять его без каких-либо срывов. Также использовались тихие колоратурные упражнения, иногда закрытым ртом, иногда с вышеупомянутыми гласными на пианиссимо.
Наконец, было предложено следующее эффективное упражнение для восстановления звуков среднего регистра и смешивания их с нижними грудными тонами: начиная с ми-бемоль второй октавы, как пятой ступени мажорной гаммы, она пела медленно и отчетливо, но при этом тихо на гласной ее пять звуков вниз по гамме до ля-бемоль, удерживая этот последний тон на оставшемся дыхании. Это упражнение повторялось в тональности ниже на полтона и еще ниже и ниже, пока получалось петь без срывов. Затеям повторная филировка выполнялась каждый раз на самом низком звуке. После этого она пела крещендо на нисходящих пяти звуках, заканчивающееся на последнем; что также переносилось хроматически вниз как можно ниже без обрывов. Наконец, долгая филировка выполнялась на каждом нижнем звуке, настолько низком, насколько было возможно, не скатываясь в уродливые грудные звуки (см. пример 25).
Хотя план, предложенный для мадемуазель Эме, еще не был завершен в отношении развития звуков ее среднего регистра (восстановление головных звуков происходило очень успешно), ее голос к тому времени был настолько восстановлен, что она снова могла впечатляюще исполнить лирическую песню. Для драматической песни средний и головной регистры были еще недостаточно сильны. Нет абсолютно никаких сомнений в том, что ее голос был бы полностью восстановлен, даже с лучшей выровненностью и большей мягкостью, чем когда-либо, если бы ее карьера внезапно не оборвалась.
