Мужская мода сужается, женская расширяется. Фантазия и избыток становятся модными атрибутами женского платья только теперь, когда мужская элегантность требует все большей сдержанности. Королева покрыта украшениями, ее волосы и платье, как и одеяние жены ученого, всячески преувеличивают телесные габариты. Король сохранил расшитый жилет, но его костюм прост, парик мал, а ученый не по-светски облачен в черное — и оба демонстрируют хорошую форму ноги. И автор гравюры, и художник составляют композицию таким образом, чтобы на первый план вышла женская пышность, а мужчина скромно отступил на второй план.
Фредерик Базиль. Портрет Огюста Ренуара. Франция. 1867. Фото Imagno/Getty Images
Анри Фантен-Латур. Портрет Эдуарда Мане. Франция. 1867. APIC/Getty Images
Художники одеты в соответствии со своим творческим вкусом. Они рисовали друг друга в костюмах, непременно используя широчайшие экспрессивные возможности мужского кроя. Ренуар — в позе физического покоя и личной открытости. Этот неофициальный портрет в узких брюках, официальном воротнике и жестких ботинках позволяет выделить живое лицо и руки художника на фоне абстрактных немых форм одежды. Напротив, Фантен-Латур изобразил Мане отчужденным, защищенным одеждой, его тросточка превратилась в ограждающий барьер, весь костюм более энергичен, чем лицо. У обоих яркий синий галстук служит воображаемым маяком над тьмой черного и серого.
Клод Моне. Базиль и Камилла. Франция. 1865. Национальная галерея искусств, Вашингтон
Французская картина изображает даму крупной ручной птицей, которая величественно влачит по траве свое бледное оперение, не проявляя интереса к вопрошающему и рассуждающему мужчине. Свет падает на него, сельский костюм делает его владельцем парка, но только не этого экзотического и таинственного существа. На фото ниже американская пара, изображенная уже в стиле модерн: дама выставляет локоть, самонадеянно улыбаясь, и со шляпой обращается, словно кавалер. Одета она в феминизированный вариант мужского костюма с мужским галстуком. Мужчина отодвинут в тень, его белый костюм затмевается белизной женского наряда, и тем не менее он возвышается над своей дамой, его поза стабильна, рациональна, выражение лица задумчивое. Он — добытчик, ей — все веселье.
Джон Сингер Сарджент. Мистер и миссис Фелпс Стоукс. Америка. 1897. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Хорст П. Хорст. Модная фотоиллюстрация. Платье Alix Grés. Vogue. 1938 © Condé Nast
Фотография передает классическую чистоту платья в театрализованной атмосфере, которая усиливает восприятие в первую очередь благодаря искусству дизайнера, изваявшего из цельного куска материи шедевр модерна. Совершенство наряда не нуждается ни в отделке, ни в жестком каркасе; красота создана исключительно посредством умелого обращения с тканью, и лишь движения тела внутри платья дают возможность постичь его композицию. Снимок отражает один из пиков современной женственной моды, когда язык строго мужского костюма с его простотой усердно и плодотворно переводится на чувственный язык женского платья.
Избранная библиография
Adams R. M. The Roman Stamp: Frame and Facade in Some Forms of Neoclassicism. Berkeley, Calif., 1974.
Ash J., Lee W., eds. Components of Dress: Design, Manufacturing and Image-Making in the Fashion Industry. London; New York, 1988.
Banta M. Imaging American Women: Idea and Ideals in Cultural History. New York, 1987.
Barbey d’Aurevilly J. Dandyism (1844) / Transl. by Douglas Ainslee. New York, 1988.
Barthes R. Le Système de la mode. Paris, 1967.
Beerbohm M. Dandies and Dandies (1896). In Works and More. London, 1930.
Bell Q. On Human Finery / Rev. ed. New York, 1976.
Brain R. The Decorated Body. New York, 1979.
Byrde P. The Male Image. London, 1979.
Carlyle Th. Sartor Resartus (1835). New York, 1887.
Carman W. Y. British Military Uniforms. New York, 1957.
Chaumette X. Le Costume tailleur: La culture vestimentaire en France au XIX et XX siècles. Paris, 1992.
Cunnington C. Willett. Handbook of English Costume in the Nineteenth Century. London, 1959.
Cunnington C. and Ph. The History of Underclothes. London, 1951.
Davenport M. The Book of Costume. 2 vols. New York, 1948.
Davis F. Fashion, Culture and Identity. Chicago, 1992.
Delbourg-Delphis M. Masculin singulier: Le dandysme et son histoire. Paris, 1985.
De Marly D. Fashion for Men, an Illustrated History. London, 1985.
De Marly D. The History of Haute Couture. London, 1980.
Dijkstra B. Idols of Perversity: Fantasies of Feminine Evil in Fin-de-Siècle Culture. New York, 1986.
Ebin V. The Body Decorated. London, 1979.
Epstein J., Straub K., eds. Body Guards: The Cultural Politics of Gender Ambiguity. New York; London, 1991.
Fairservis W. A. Costumes of the East. New York, 1971.
Flügel J. C. The Psychology of Clothes. London, 1930.
Focillon H. La Vie des formes. Paris, 1943.
Fry R. Vision and Design. London, 1924.
In Fashion: Dress in the Twentieth Century. New York, 1978.
Glynn P. Skin to Skin: Eroticism in Dress. London, 1982.
Hall-Duncan N. The History of Fashion Photography. New York, 1979.
Hiler H. From Nudity to Raiment. London, 1921.
Hollander A. Seeing Through Clothes. New York, 1978.
Honour H. Neo-classicism. London, 1968.
Kidwell C., Christman M. C. Suiting Everyone: The Democratization of Clothing in America. Washington, D. C., 1974.
Kubler G. The Shape of Time: Remarks on the History of Things. New Haven, Conn., 1962.
Kunzle D. Fashion and Fetishism. Lanham, Md., 1980.
