Президент ABC Роберт Э. Кинтнер так рекомендовал «Диснейленд» своему совету директоров: «Вы не просто приобретете права на трансляцию одного из лучших шоу нашего времени. Вы получите возможность извлекать прибыль из величайшего источника американской добродетели – самого Уолта Диснея».
Его называли «дядюшкой Уолтом», потому что он был таким домашним, таким уютным человеком, с которым очень приятно находиться рядом.
ДИК ВАН ДАЙК, актер
Для ABC Disney создала два оригинальных телевизионных шоу. Первым был «Клуб Микки Мауса», передача для школьников, дебютировавшая 3 октября 1955 года. Согласно официальным данным в тот момент ее смотрели 75 % телезрителей. (Мы подробнее поговорим о «Клубе Микки Мауса» в следующей главе.)
Вторым был приключенческий сериал «Зорро», еженедельно переносивший зрителей в одну из испанских колоний Калифорнии. Первый эпизод сериала вышел на экраны в 1957 году и имел оглушительный успех.
То была эра телевизионных вестернов вроде «Мэверик», «Wagon Train» (англ. «Вагон поезда») и «Дымка из ствола». Продюсеры ABC требовали от Уолта добавить приключения и романтику Дикого Запада и в «Диснейленд». Однако Уолт всеми силами сопротивлялся этому давлению. Он любил создавать тренды, а не следовать уже существующим. Тем не менее, в какой-то момент Уолт все-таки решил дать телеканалу то, чего тот хотел, – но на своих условиях.
Донн Татум, в то время являвшийся одним из директоров ABC, вспоминал: «У нас была назначена встреча. Уолт явился, одетый как ковбой, с двумя пистолетами. Бросив их на стол, он сказал: “Вы хотели вестерн, ОК, будет вам вестерн”. И он рассказал нам историю о техасском рейнджере Джоне Слотере и об Эльфего Бака, самопровозглашенном шерифе старого Нью-Мексико. Директора телеканала смотрели на него выпучив глаза, а Уолт продолжал: “Мы расскажем вам об истинных героях и настоящем Диком Западе”». В таком ковбойском виде Уолт чуть позже предстал и перед телезрителями, рассказывая им в “Диснейленде”о новых проектах.
Осенью 1958 года шоу «Диснейленд» сменило название на «Уолт Дисней представляет», хотя сам формат не изменился. А вскоре Disney представила очередную техническую новинку: телевизионное стереовещание. 30 января 1950 года вышел эпизод под названием «История Петра Чайковского». В некоторых городах звук одновременно транслировали несколько радиостанций. И если у вас дома было два приемника, то, настроив их на нужные частоты, вы могли одновременно принимать левый и правый каналы.
С помощью телевидения Уолт смог во много раз расширить сферу своего влияния. Хотя изначально он занялся им для того, чтобы разрекламировать Диснейленд, вскоре он обнаружил, что телевидение может обеспечить колоссальный успех и его игровым фильмам.
Уолт никогда не боялся будущего, напротив, он с радостью приветствовал его. Дан Витс, историк Disney («Walt Disney Missouri»), так говорит о тяге Уолта к завтрашнему дню: «Уолт обожал технические новинки, стремился тут же применить их на своей студии. Благодаря его стараниям появились мультфильмы с синхронным звуковым сопровождением, начали использовать техниколор и снимать полнометражные анимационные фильмы, а телевидение и киноиндустрия стали союзниками. Доживи он до наших дней, он наверняка бы обрадовался появлению Интернета и точно нашел бы ему самое успешное применение».
«Человек в космосе»
Уолт смотрел в будущее на удивление ясным и оптимистичным взглядом. Одно из самых воодушевляющих его видений было связано с покорением космоса. В 1953 году Уорд Кимбалл показал Уолту шесть статей о космических исследованиях, выходивших в журнале Collier”s с марта 1952 года. Их авторами являлись кумиры Кимбалла, в числе которых были ракетостроитель Вернер фон Браун, писатель-фантаст Уилли Лей, физик Хайнц Абер, астроном Фред Уипплер и другие. В статьях излагался детальный план космической программы, начиная с пилотируемых полетов в космос и строительства орбитальной космической станции и заканчивая путешествиями к Луне и Марсу.
В то время Уолт и Герб Райман уже нарисовали план будущего Диснейленда, включив в него Томорроуленд – Страну Завтрашнего дня. Однако Уолт еще не придумал, какими аттракционами его заполнить. Статьи из Collier”s дали ему ответ. Не желая терять ни секунды, Уолт тут же организовал встречу с Вернером фон Брауном.
Уолт Дисней оказал сильное влияние на выбор профессии художника и на мой путь в ней. Благодаря ему мое детское воображение получало нужную пищу. В 1950-х Уолт был повсюду. Его ТВ-шоу затрагивали множество разных тем, в том числе и мою любимую – о покорении космоса.
ВИНСЕНТ ДИФЕЙТ, иллюстратор научной фантастики
Во время Второй мировой войны фон Браун работал на нацистов, помогая им создавать ракету «V2». Вместе с тем он не поддерживал политику Гитлера, был против развязывания войны с Европой и даже был арестован гестапо, так как агитировал за использование ракет в целях исследования мира, а не для его уничтожения. После войны фон Браун эмигрировал в Америку и стал одним из ведущих экспертов космической программы США.
На Вернера, как и на Уолта, сильное влияние оказали научно-фантастические романы Жюля Верна. Оба они верили в то, что наука и технологии должны менять к лучшему жизни людей. А также оба рады были оказать публичную поддержку стремлению Америки покорить космос.
Уолт попросил Брауна стать техническим консультантом Диснейленда, а также помочь в работе над новым эпизодом для его телешоу. Фон Браун с готовностью согласился и пригласил в проект своих коллег, Уилли Лея и Хайнца Абера. Зная о любви Уорда Кимбалла к космосу, Уолт назначил его ответственным за съемки этого эпизода. А сценарий он доверил новичку Чарльзу Шоусу.
В течение нескольких недель Кимбалл и Шоус изучали материал и создавали эскизы. Затем они показали свой проект Уолту. Они назвали его «Человек в космосе». Сюжет начинался с рассказа об изобретении первой ракеты 2000 лет назал в Китае, а затем переносил зрителей в будущее, когда люди смогут строить орбитальные станции и отправляться в ракетах к Луне и Марсу.
Просмотрев проект Кимбалла и Шоуса, Уолт какое-то время сохранял молчание, а затем задумчиво произнес: «Ребята, но ведь тут нет одной истории». Услышав это, Кимбалл и Шоус очень огорчились. «Как это – нет истории?» – воскликнул Шоус.
«Тут три истории, – ответил Уолт. – Для трех разных эпизодов, первый из которых мы назовем “Человек в космосе”. Он будет о развитии ракет, о полетах за пределы Земли. Второй мы назовем “Завтра – Луна”, а третий посвятим поиску внеземной жизни и назовем его “К Марсу и дальше”»
[33].
Так родились три самых значимых эпизода за всю историю шоу «Диснейленд». «Человек в космосе» вышел на экраны 9 марта 1955 года, и его посмотрели 42 миллиона телезрителей. В программе появлялись Уолт, Уорд Кимбалл, Вернер фон Браун и Хайнц Абер (присутствие последних послужило укоренению стереотипа о том, что строительством ракет занимаются исключительно ученые в белых халатах и с сильным немецким акцентом). Фон Браун напрямую призвал сограждан поддержать американскую космическую программу.
