Например, фильм «Моя морячка». Очень жаль, что уже нет в живых и Михаила Державина, и режиссера Анатолия Эйрамджана, снявшего «Морячку», и продюсера Алахвердова… Вся музыка к фильму сочинена мною, кроме песни «Я думала, что…», которую написал Саша Левин. А эпохальная песня «И когда на море качка» придумана просто в тонстудии «Мосфильма». Я сидел за инструментом и просто подыгрывал Люсе, которая читала стихи для песни. И тут у меня из-под пальцев родилась мелодия. И тут же Михал Михалыч ее запел! И мы сразу же ее записали! Мы даже попросили сделать фотографию, чтобы запечатлеть появление главной песни фильма. И только один Михаил Державин сказал на всю страну, что сочинил эту песню Костя Купервейс, да и все остальные песни тоже. И, конечно же, Толя Эйрамджан.
Когда Люся узнала, что он поставил мою фамилию в титрах, она перестала с ним общаться. Да, просто перестала общаться. Толя был режиссером, который всегда знал, что хочет. И когда в песню «Я боюсь утечки газа», которую мы с Виталиком Барышниковым записали у нас дома, Люся еще добавила пять куплетов к четырем существующим – там были очень красивые стихи, и она решила спеть 9 куплетов, – Толя категорически отрезал: только 4 куплета! Начался спор. Но с Толей лучше не спорить. С Люсей тоже лучше не спорить. Она повернулась и ушла. Дома страшно злилась. Прошел день, два, три, но Толя не звонит. И тут Люся заволновалась. Что делать? Долго боролась со своей гордостью и позвонила сама. «Завтра съемка», – бросил Толя. И завтра отсняли только четыре куплета. Толя Эйрамджан, кстати, был единственным человеком, который разыскал меня после развода с Люсей и предложил писать музыку ко всем его фильмам, зная, в каком тяжелом положении я тогда находился. Спасибо тебе, дорогой Толя! Вечная память!
35
А несколькими годами раньше (или в этом же году, точно не помню) мы были в гостях у режиссера Михаила Швейцера. Однажды мы встретились с ним в Доме кино, он присматривался к Люсе очень внимательно и пригласил нас в гости. Приходим и… о Боже, за столом сидит великий Булат Окуджава, рядом режиссер Владимир Венгеров и хозяин дома Михаил Абрамович Швейцер. Представляете, какие личности! Сели, разговорились, познакомились ближе, и Булат Шалвович взял гитару и запел. Мы с замиранием сердца слушали. Перекусили, и настало Люсино время. Она очень смешно рассказала пару каких-то историй и – пора к инструменту. Конечно, я очень волновался. Да, думаю, и Люся тоже. Спокойней было бы сольный концерт отработать. Но назад дороги нет. Мы спели замечательную песню «Про Псков», что-то еще, а потом свой «коронный» номер – песню из «Соломенной шляпки». Тут у нас было все отработано: сначала я играю, Люся поет, потом она импровизирует очень нестандартно, а потом, самое главное, Люся садится рядом со мной, аккомпанирует, а я импровизирую, то есть мы играем в 4 руки, а потом опять Люся сама поет последний куплет. Надо сказать, что номер этот имел потрясающий успех всегда и везде! И тут, конечно же, тоже был успех! Все громко хлопали, а Окуджава тихо сказал: «Да-а, если бы я умел так играть…»
Но вечер продолжался, мы еще попели, поговорили, посмеялись, и настало время прощаться. Сели в машину и поехали домой. Такой подъем в душе! Так приятно получить похвалу от таких личностей! И тут Люся вдруг поворачивается ко мне и жестко говорит:
– Ты так громко играл, чтобы меня забить? Специально?»
Я аж потерял дар речи…
– Тебя? Забить? А зачем? И вообще, как тебя можно забить? Ты делала свое дело, а я свое.
Но Люся меня не слушала. И я замолчал. Конечно, мне было очень обидно. Ведь понятно, что она приехала к таким маститым личностям, чтобы показать себя, да и они пригласили не меня, а ее для более конкретного знакомства, с дальним прицелом (что позже и воплотилось в фильме «Послушай, Феллини!»). А мне-то какой резон проходить этот кастинг? Я всегда был и по сей день остаюсь аккомпаниатором. Я – второй. И мне это нравится. Всегда работал с солистами. Один выступал только в дружеских компаниях. Как я уже говорил, работа с Люсей была самым большим праздником в моей концертной деятельности, и никогда я ее не только не забивал, а всегда играл лишь для нее. И уже после нашего разрыва я слышал песни, которые она пела без меня, а пианист играл в том же «моем» стиле, с моими аккордами, с моими паузами… Но это был не Костя…
Поверьте мне, это не хвастовство. Это гордость!
История со Швейцером на этом не закончилась. Примерно через месяц, а может, и два Люся вдруг мне говорит:
– Да, забыла тебе сказать. Звонил Швейцер, спрашивал почему-то тебя (почему-то?!). Но тебя тогда не было дома, и я спросила, что ему надо от тебя. Представляешь, он хотел предложить тебе написать музыку к его будущему фильму…
У меня аж ноги свело.
– И что? – кричу я.
– Да что ты! Зачем тебе это надо? Я…
– Что ты ему сказала?! – перебил ее я.
– Ну как, я сказала, что ты не настолько композитор, чтобы писать музыку к фильму, что ты МОЙ пианист, да и тебе это совсем не надо.
Я аж задохнулся от обиды. Это Швейцер, который работал с гениальным Шнитке, который снял «Золотого теленка», «Гоголя» и т. д. Он, будучи прозорливым человеком, увидел во мне потенциал, предложил попробовать себя на новом поприще! Это такой шанс! И какое счастье! И тут одним росчерком пера Люся все уничтожила. И тогда я уже что-то начал понимать, конечно, держал эту обиду в себе, но Люся чувствовала и старалась быть мягче и несколько раз даже спросила, почему я грустноватый.
Ведь она прекрасно знала, что я СМОГУ, смогу выполнить все задачи Швейцера. У меня в то время уже был опыт сочинения музыки. Ее отказ противоречит всякой логике, но не противоречит ее жизненному кредо. Ведь, наверное, и ей бы было приятно и лестно, что ее муж написал музыку к фильму Михаила Швейцера. Но нет. Сегодня я, конечно, разобрался в этой истории. А тогда… Мне было очень обидно и больно… Но вернемся к Ире.
Ира все глубже и глубже входила к нам в семью. Она шила шторы для наших квартир, обшивала и Лелю, и Машу, шила покрывала на кровати… Перешивала одежду, помогала Леле. Мы даже иногда ездили к ним в гости в Медведково, к ее папе и маме. Ее папа был инвалид, участник войны.
Сегодня Ира одна. Ни папы, ни мамы уже нет. У Иры собаки, левретки… Она живет прошлым. Мы иногда созваниваемся, вспоминаем то время, обсуждаем очередную ересь, которую несут с экрана телевидения про Люсю и ее друзей…
Могу сказать только одно: Ира привнесла в Люсину жизнь перспективу быть всегда красиво одетой, каждый день менять наряды и делать это с большим вкусом. Ира выполняла все капризы Люси безотказно! И я не могу утверждать, что после того, как Люся стала обращаться к известным и неизвестным кутюрье, ее наряды стали интереснее и привлекательнее. Но с 77-го года рядом всегда была верная Ира. Честь ей и хвала.
Глава девятая Друзья – товарищи
36
Расскажу еще об одной семейной паре. Это Юра и Надя Мухины. Это были друзья с давних времен, по-моему, еще с 60-х годов. Юра прекрасный гитарист, работающий в Москонцерте (вместе со мной). Надя – обаятельная, очень приятная женщина с прекрасным чувством юмора, хохотушка, нравившаяся всем мужчинам! Да и мне тоже. Небольшого роста, с красивой фигурой. Слава богу, но к ней Люся меня почему-то не ревновала. Люся любила ездить к ним в гости. Жили они около метро «Речной вокзал» в двухкомнатной квартире. Детей у них не было. Надя очень вкусно и красиво готовила, причем изысканно вкусно. Она была чистюля, дома всегда всё блестело. Мы с Юрой уходили поболтать о работе, о музыке, он часто брал гитару, играл красивые композиции… Позже у них появился кот, вызвавший очень много шуток и подначиваний со стороны Люси. Они не часто бывали у нас, до сих пор не пойму почему.
