Досье:
● Персона
● Тень
● Тело
● Корни
● О чем мечтает?
● Чего боится?
● Язык
● Противоречия
● Арка
Теперь по каждому пункту подробно.
Персона
Персона и Тень – термины Карла Густава Юнга, швейцарского психиатра и педагога, основателя аналитической психологии. Персона – это маска, «функциональный комплекс, возникающий для удовлетворения потребности в адаптации или для обеспечения некоторых других удобств, но отнюдь не идентичный личности как таковой», – писал Юнг.
Персона – компромисс между индивидуумом и социальностью. Каждый человек обладает целой системой масок Персоны, необходимых для исполнения им социальных ролей: семейных, профессиональных, политических и т. д. Это наше идеальное представление о себе и наш внешний облик перед миром.
История про доктора Джекилла и мистера Хайда показывает наглядно тень и персону одного человека: добропорядочного доктора общество уважало и принимало, но никто не знал, что он живет двойной жизнью – перевоплощается в распутника и злодея Хайда. Тень вышла из-под контроля и победила Персону – это привело к трагедии.
При создании Досье на персонажа ваша задача – определить, какие маски он любит носить. Если их упростить до формулы, то это могут быть следующие маски:
● Я сильный – претендует на лидерство, подчеркивает свои победы, хвастается, спасает, доминирует, командует, готов отдавать и помогать.
● Я слабый – жалуется, ноет, просит о помощи, принижает себя, заискивает, липнет, хочет только брать, хочет «на ручки».
● Я клоун – переводит все в шутку, веселит, валяет дурака, троллит.
● Я в белом пальто – морализатор, учит всех жить, назначил себя главным по этике, оценивает, клеймит.
● Я независимый – всегда и принципиально аутсайдер, никогда не выбирает быть с большинством, часто дерзкий, не хочет понравиться, не прочь напугать.
● Я добрый – дружелюбный, подчеркивает свою милоту и мягкость, приспосабливается, примиряет, хочет нравиться любой ценой, меняет свои взгляды, сглаживает углы.
● Я училка – поучает, оценивает, доминирует, указывает.
В Досье вы указываете и описываете любимые маски и области их использования. Как правило, Персона – это маска, в которой персонаж входит в историю, это часть экспозиции, в которой вы знакомите читателей с героем.
Тень
Тень – это подвал личности, все, что вытеснено и не осознается: страстные желания, аморальные инстинкты и импульсы, которые осуждаются социумом и часто не соответствуют идеалам самого человека. В темной части наше эго бесчувственно, эгоистично, трусливо, склонно любой ценой достичь удовольствия и власти над другими.
Юнг указывал на шокирующую несознательность, которую демонстрирует большинство людей: мы не осознаем многие свои грани. В то же время в бессознательном назревает бунт, который может вырваться наружу, как и было в истории с мистером Хайдом. Тень как образ двойника часто использовалась в литературе – вспомним «черного человека» Есенина.
Не осознавая Тень, мы проецируем ее на других людей: завидуем (остро, гневно) людям, которые проявляют то, что мы себе проявлять запрещаем.
Писатель должен уметь видеть Персону и Тень каждого человека, которого он изображает в своем тексте. И если с Персоной проще, то определить Тень бывает нелегко. Следующий ключ к пониманию тени – стыд: за какие поступки в прошлом стыдно вашему персонажу? Каким он был, когда совершал эти поступки?
Тело
Следующий пункт нашего Досье – физические характеристики персонажа. Несмотря на то что в пьесе чаще всего нет описаний внешности героев или они очень краткие, вам понадобится детальное знание о персонаже, чтобы «оживить» его. Чем больше вы будете знать про своего героя, тем более вам будет понятна вся история, тем проще вам будет сочинять диалоги и монологи. Поэтому постарайтесь заполнить все пункты «опросника»:
● Рост, фигура.
● Запах, каким парфюмом пользуется.
● Мимика, жесты.
● Как двигается?
● Как одевается?
● Голос, звуки.
То усилие, которое вы прикладываете, чтобы наблюдать прототипов своих персонажей и подмечать те или иные особенности их внешности и поведения, не пройдут даром: вы натренируете свои органы чувств для писательской работы. Обыватель может позволить себе быть слепым, глухим, бесчувственным бревном, а мы себе такого позволить не можем. Наше ремесло – замечать и запоминать, чтобы открывать обывателю глаза, уши и другие органы чувств.
Большой писатель Юрий Олеша создал очень запоминающиеся человеческие портреты в своем романе «Зависть». Например, описание вдовы Прокопович: «Ей лет сорок пять, а во дворе ее называют “Анечка”. Она варит обеды для артели парикмахеров. Кухню она устроила в коридоре. В темной впадине – плита. Она кормит кошек. Тихие худые кошки взлетают за ее руками гальваническими движениями. Она расшвыривает им какие-то потроха. Пол поэтому украшен как бы перламутровыми плевками. Однажды я поскользнулся, наступив на чье-то сердце – маленькое и туго оформленное, как каштан. Она ходит опутанная кишками и жилами животных. В ее руке сверкает нож. Она раздирает кишки локтями, как принцесса паутину. Вдова Прокопович стара, жирна и рыхла. Ее можно выдавливать, как ливерную колбасу. Утром я застигал ее у раковины в коридоре. Она была неодета и улыбалась мне женской улыбкой. У дверей ее, на табуретке, стоял таз, и в нем плавали вычесанные волосы».
Ну и, конечно, запоминающийся на всю жизнь портрет Андрея Бабичева, начинающийся строчкой: «Он поет по утрам в клозете». Олеша подарил нам образцовое описание мужского паха – «Пах его великолепен. Нежная подпалина. Заповедный уголок. Пах производителя. Вот такой же замшевой матовости пах видел я у антилопы-самца». Подарил звук стеклянной пробки о флакон его одеколона – «щебетнула», его манеру поведения за столом – «яичницу он ел со сковороды, откалывая куски белка, как облупливают эмаль. Глаза его налились кровью, он снимал и надевал пенсне, чавкал, сопел, у него двигались уши». И даже происхождение Андрея Бабичева он показал через телесную деталь: «на пояснице его я увидел родинку, особенную, наследственную дворянскую родинку, – ту самую, полную крови, просвечивающую, нежную штучку, отстающую от тела на стебельке, по которой матери через десятки лет узнают украденных детей».
Составляя Досье на своего персонажа, вам необязательно соревноваться с Олешей в стиле вашего текста – он может быть самым простым, но соревноваться в умении подмечать деталь нужно. Наблюдательность не хуже, чем у Олеши, – это тот «Оскар», который вы можете выиграть, прикладывая усилия и тренируясь, не жалея себя.
