Есть тип кинокартин, где ПП-3 смещен к самому финалу. Обычно это истории в жанре «драма», как, например, картина Романа Полански «Китайский квартал» (Chinatown, 1974). В самом финале выясняется, что юная сестра главной героини одновременно является… ее дочерью. «Пурпурная роза Каира» Вуди Аллена (The Purple Rose of Cairo, 1985) – главная героиня отвергает любовь героя в обмен на чувства знаменитого актера. Но, как выясняется, актер ее жестоко обманул. «Подозрительные лица» (The Usual Suspects, 1995) Брайана Сингера – весь рассказ о Кайзере Созе оказывается блефом, мистификацией. «Сломанные цветы» (Broken Flowers, 2005) Джима Джармуша – главный герой весь фильм разыскивает свою родную дочь. И в итоге… не находит ее. Он стоит посреди улицы и растерянно смотрит на девушек, идущих мимо. Каждая из них ему кажется родной дочерью.
Поразительный, неожиданный для зрителя поворот – придуман, он есть. Но размещен он на последних минутах фильма. Это связано с тем, что в подобных картинах отсутствует так называемая «обязательная сцена» – схватка протагониста и антагониста. Герой добирается до «замка дракона». А там – «сюрприз высокой башни». Герой оказывается к нему не готов. Он терпит поражение. Финальные титры.
23. Правдивые мотивы (True Philosophy)
В «Матрице» финальная схватка сил Добра и Зла – сложный, трехэтапный блок. Поэтому «кульминационный эпизод» в «Матрице» содержит в себе следующий важный этап структуры 3-го акта – «Правдивые мотивы» (True Philosophy). О чем идет речь?
Стереотипное развитие событий в жанровом фильме, как правило, выглядит так: главный герой придумывает новый план, как одолеть злодея. Отправляется в его логово. Успешно реализует свой план. Но… из-за того, что у антагониста есть свой «козырь в рукаве» (предатель из числа товарищей протагониста, заложник и так далее), герой вынужден сложить оружие. Сопротивление бесполезно. Затемнение.
Из затемнения: наш герой, по пояс голый, висит на крюке, а плохиши стегают его плетками. Получается, вместо победы наш герой оказался полностью во власти антагониста! Вот это поворот! Злодей точит нож, собираясь зарезать нашего героя, и произносит монолог, смысл которого сводится примерно к следующему: ты пойми, я против тебя ничего не имею. Это просто бизнес. Далее – антагонист пускается в воспоминания и рассказывает, как дошел до жизни такой. Вспоминает какой-нибудь случай из детства. Говорит что-то вроде: «…и в тот момент я точно понял: люди – это ошибка природы. Они не заслуживают того, чтобы жить…»
Вот этот этап сценария и называется True Philosophy – «Истинная философия» или «Правдивые мотивы». Единственная задача этапа – раскрыть настоящую причину, которая толкает антагониста на злые дела. «Правдивые мотивы» – это раскрытие мотивов антагониста. Главный герой раскрывает свои истинные мотивы на этапе «Темная ночь души», когда анализирует причины проигрыша в «Большом поражении». Все тайное должно стать явным. А злодей объясняет, что им движет, именно здесь. Таким образом, после True Philosophy у зрителя не должно остаться никаких вопросов к сюжету, кроме одного – кто победит?
В Матрице функцию «Правдивых мотивов» выполняет большая сцена допроса Морфеуса. Можно ошибочно подумать, что это часть этапа «Темная ночь души», так как первое появление сцены допроса размещается в «хвосте» второго акта. Думаю, так произошло из-за продолжительности блока допроса. Создатели порезали его на части и «прошили» им основной материал, чтобы повысить темп повествования. Но это монтажное решение материала, не сценарное. Позволю себе процитировать фрагмент сценария Вачовски (любительский перевод – автора).
ПРЕЗИДЕНТСКИЙ НОМЕР (МАТРИЦА) – ДЕНЬ
Агент Смит наклоняется поближе к Морфеусу и шепчет.
АГЕНТ СМИТ
Вы слышите меня, Морфеус? Я хочу быть честным с вами.
Смит открепляет свой наушник, позволяя ему повиснуть на шнуре.
АГЕНТ СМИТ
Я ненавижу это место. Этот зоопарк. Эту тюрьму. Эту реальность, как бы вы ее ни называли. Я не могу здесь больше находиться. Не могу дышать этим запахом, хотя его на самом деле нет. Но я чувствую вонь. Я все время беспокоюсь, что заражусь этим дерьмом.
Смит вытирает пот со лба Морфеуса кончиками пальцев и подносит их к носу Морфеуса.
АГЕНТ СМИТ
Отвратительная вонь, не правда ли?
Смит поднимает голову Морфеуса и держит ее двумя руками.
АГЕНТ СМИТ
Я должен выйти отсюда, я должен освободиться! В этих мозгах спрятан ключ. Мой ключ!
Морфеус усмехается, с трудом превозмогая боль.
АГЕНТ СМИТ
Как только Сион будет уничтожен, мне больше не нужно будет мучиться здесь. Ты это понимаешь?! Мне нужен ключ! Я должен попасть в Сион! Ты должен назвать ключ!
Агент Смит сжимает свои пальцы, вдавливая их в голову Морфеуса.
АГЕНТ СМИТ
Назови ключ! Скажи мне его!
А вот другой фрагмент того же допроса.
Агент Смит сидит в небрежной позе напротив сгорбленного Морфеуса, который по-прежнему потеет и дрожит.
АГЕНТ СМИТ
Я хочу поделиться открытием, которое совершил, пока находился здесь. Когда я попробовал классифицировать ваш биологический вид, то понял, что люди – не совсем млекопитающие…
Данные продолжают хаотично распределяться по монитору.
АГЕНТ СМИТ
Всякое млекопитающее на этой планете инстинктивно развивается в естественном равновесии с окружающей средой. Но вы, люди, делаете не так. Нет! Вы захватываете территорию и размножаетесь, размножаетесь, размножаетесь, пока не исчерпаете все природные ресурсы. Ваш единственный способ выживания – захват новой территории.
Агент Смит наклоняется вперед.
АГЕНТ СМИТ
Есть другой организм на этой планете, который действует схожим образом. Вирус!
Агент Смит улыбается.
АГЕНТ СМИТ
Люди – это болезнь, раковая опухоль планеты! Вы – чума! А мы… лекарство!
Оба монолога – идеальный пример «Правдивых мотивов». Оцените креативность Вачовски: компьютерная программа называет людей «вирусом» и стремится их уничтожить, чтобы наконец-то… отдохнуть. Перевертыш!
Можно ли было сделать «Матрицу» без «Правдивых мотивов»? Думаю, да. Но это повлияло бы на восприятие фильма. Зритель испытает разочарование от просмотра, так как сила, противостоящая герою, полностью обезличена. Почему Системе так важно уничтожить Нео? Чтобы не мешал собирать электричество спящих людей? Не думаю, что это увлекло бы зрителей. Дать роботу «человеческий» мотив – усталость, ненависть, мотивацию «санитара Матрицы» – вот это прекрасная идея.
24. Обязательная сцена
Термин я впервые встретил в книге Александра Наумовича Митты «Кино между адом и раем»: «Обязательная сцена (курсив мой. – О. С.) вырастает в конце прогрессии усложнений как решающая схватка героя и антагониста, как самое эмоциональное событие фильма. Она выражает коренную идею фильма. В ней сталкиваются тема и контртема в своем максимальном развитии… Рай победы и ад поражения… предельно сближены. Победил – и ты в раю, проиграл – ты в аду»
[7].
