Простой и веселый парень, достаточно общительный для человека из СПб. В один из моих отъездов Наташа (так звали девушку) по просьбе парня дала ему мою раздолбанную акустику, которую я использовал для сочинения песен. На гитаре была всего пара струн, мне этого всегда было достаточно. Оказалось, что этого достаточно было и Саше. Его, по всей видимости, достали в Москве питерские музы, и он сочинил в нашей квартире пару новых вещей для своей банды. Одна заунывная мудянка была про колесо. Вторая была про Натаху, которая в тот момент готовилась к сессии на заочном.
Эта песня под названием «Орбит без сахара» вскоре была записана и пошла по всем без исключения радиостанциям, принеся «Сплин» первый массовый успех. Больше я Сашу не видел.
Еще один прикольный чувак теперь поет в группе моего детства, хотя тогда, в 1997-м, Артур Беркут, наверное, и не помышлял о том, что все так обернется. Не помню, как именно он попал на нашу кухню, была мощная туса. Человек двадцать или около того. Я знал о нем как об экс-вокалисте в принципе пиздатой старой группы «Автограф». Слышал я также и о том, что последние несколько лет Артур провел в Калифорнии, играя в группах. Беркут нереально крутой певец на всех модных темах. Американский альбом его тамошней группы «ZoooM», где Артур пел и играл на гитаре, а два стейтса составляли ритм-секцию, звучит очень панк-рокерски. Чем-то по манере и мелодиям напоминает первый альбом Intruders. Сейчас Артур в «Арии», пока узнает меня и с радостью здоровается.
Между тем мы продолжали репетировать, готовясь к новой записи. «Фили» были готовы финансировать студийное время и выпускать альбом, правда, не подписывая при этом контракт, ограничиваясь устными договоренностями. К тому моменту Игорь Тонких, по всей видимости, все-таки решился работать с нами. «Филями» были уже оплачены запись «Непогоды» для «УП-3» и наша первая в жизни профессиональная фотосессия, сделанная суперским фотографом, автором 90 % наших фотоизображений, Колей Орловым.
Мы нашли крутую и недорогую студию. Совсем новую, правда, в Санкт-Петербурге. В качестве саунд-продюсера мы планировали подписать Мишу Кольчугина, писавшего «Камнем по голове» «КиШ». Сессии на «Добролете» (так называлась студия) были запланированы на август.
Мы договорились с Шумным, что на время записи остановимся у него. Бюджет был небольшой, нам было нужно уложиться в восемь десятичасовых смен, которые были отпущены и на запись, и на сведение. У Шумного мы все вчетвером занимали одну комнату, Димон и его огромная московская сторожевая собака Бяша проживали в другой.
Записывались мы по ночам. На многих студиях, и «Добролет» не исключение, ночные смены стоили намного дешевле, чем дневные.
Миша Кольчугин оказался милым парнем, опытным звукорежиссером, но тем не менее ему пришлось немало помучиться с нами. Если в исполнительском плане мы были более или менее готовы к записи, то в техническом – нет. Максовская гитара фонила и давала песок вместо уверенного и плотного перегруза. На «Добролете» не было своих комбов, и во всех последующих случаях (нами было записано там еще три пластинки) мы брали недостающий бэк-лайн в аренду отдельно. На этот раз другой инструмент мы добыли у Яши Цвиркунова из «КиШ» и добились правильного гитарного звука, скоммутировав имевшийся на студии малюсенький фендеровский комб с басовым комбом и перегрузив сигнал дополнительно через Яшин же процессор.
Лехин бас тоже был не фонтан, однако это мы смогли побороть малой кровью. Мы снова имели конкретное мозгоебство с барабанами и вокалом. «Добролет» не оборудован всеми этими новомодными японскими цифровыми приборами, позволяющими редактировать запись компьютерными программами, и все неровняки, лажи и плавающие темпы так и остались на альбоме. С вокалами мне очень помог Пит, приезжавший к нам на запись из Москвы на несколько дней. Денис записал все бэк-вокалы, которые на этот раз были неотделимой частью аранжировок песен, а не просто подпевками. Кроме этого он показывал мне, как справиться с наиболее трудными в вокальном плане местами, а один кусок в «Непогоде» («Кто-то ищет тебя / среди дождя-а-а-а»), который мне тотально не давался, спел сам.
Главной нашей целью на «Добролете» было не допустить такого же позорного результата, как в случае с записью Best before… Мы максимально перегрузили гитару, писали множество дабл-треков, пытались добиться тяжелого звука барабанов и отрулили модный (Green Day style) рокочущий бас. Во время сведения (30 часов на 15 песен, две из которых потом стали радиохитами!) мы зорко следили за тем, чтобы баланс вокала и инструментов был в пользу последних. Вокал вперед выдвигают не рокеры, а поэты. Бочка, ведущий барабан и гитара были на первом плане. Бас – чуть за ними, вокал притоплен, короче, все как у Ramones. «Че-то у вас нихуя слов не разобрать» – так некоторые, не привыкшие к РОКу слушатели называют такой тип баланса. Для всех них существует стандартный ответ: «Хотите разбирать слова? Купите пластинку группы “Чайф”».
Новые песни также предопределяли другой подход к звуку. Некоторые из них уже не были столь в Ramones-стиле, мы много слушали современный американский поп-панк. «Панк-рок песня» и «Пиво на вино», например, имели совсем иную структуру, нежели наши старые вещи. Они были построены на гармониях другого сорта. Важной частью их стал басовый рифф – элемент аранжировки, который мы до того почти не использовали. Гармонические интервалы в припевах и других частях новых песен стали важной частью звучания, так делали многие наши любимые группы, а значит, так надо было делать и нам.
Записываясь, мы не думали о том, что делаем продукт, который, возможно, подтолкнет группу наверх. Мы очень надеялись на то, что, будучи выпущенным на лейбле, а не DIY, альбом получит дистрибуцию по всей стране и каждый панк в любом городе России сможет позволить себе купить его. Попадание на радио было маловозможным, мы писали конкретную жесткотню, ничего подобного на здешних FM-станциях тогда не крутили. Договор с «Филями» не подразумевал масштабного промо для группы, только рецензии на альбом в прессе. Никаких клипов, рекламных роликов – ничего. В процессе записи мы пытались сами для себя определить те вещи, которые теоретически могли бы пойти на радио. Таковыми нам отчего-то казались «Ночь-день-ночь» и «Непогода». Ну, еще «Панк-рок песня», но она была слишком на «малодоступную» для масс тему.
Когда мастер-диск был привезен в Москву и «Фили» ознакомились с его содержанием, альбому была спрогнозирована долгая жизнь с массой переизданий. Я знаю, что он действительно худо-бедно продается до сих пор. Последнее, третье переиздание с бонусами случилось не так давно.
Игорь Тонких отнес материал на «Максимум» Козыреву. Михаил выделил «Непогоду» (кто бы сомневался) и… «Дурную башку», чего мы никак не ожидали. Он также пообещал не только включить обе вещи по очереди в плей-лист станции, но и всестороннюю поддержку выхода альбома. Все это было настолько нереально, что даже не верилось, что это происходит с нами.
Мы – на радио! Круто. Интересно, как мы будем звучать из бытовых «мыльниц»? А из приемников в такси? Казалось, что еще немного, и мы вылезем из болота. Прощайте раздача флаеров и клейстер, здравствуйте компакт-диски и большие красивые афиши!
