Ебать, что тут началось! Шквал звонков, возмущенные ублюдки были готовы стереть нас в порошок! Мы с продюсером едва сдерживались, чтобы не начать уссываться во весь голос. Одна коза позвонила и задыхающимся от волнения голосом (сразу стало ясно, что для нее я как музыкант любимой группы потерян навсегда. Такой удар!) спросила: «Дмитрий, неужели вам ЭТО на самом деле нравится?» Я такой: «Да! А что такого?!» Она: «Как это может нравиться? Неужели это вас возбуждает?» И тут я угондошил ее насмерть. Думаю, что культурный шок, который она тогда пережила, оставил след на всей ее пустой мудацкой жизни.
Я: «Возбуждает? Не то слово! Я тут даже подрочил в свое удовольствие!» Телка только что не заплакала в трубку! Пиздец, до какой же степени надо быть закрепощенными ханжами, чтобы так реагировать на тупой радиоюмор? Получив богатый опыт телефонного общения с типичными слушателями «Нашего Радио», я смог нарисовать для себя лично собирательный портрет фаната «русского рока». Это, как правило, скованные, опутанные тупыми догонами и чужими стереотипными представлениями о жизни, узколобые ханжи. Иногда я прихожу в ужас от мысли о том, что радио с подобной аудиторией – единственная станция в стране, которая берет в эфир наши песни.
К моему сожалению, эти шоу прожили недолгую жизнь. Через несколько месяцев руководство посчитало, что программы имеют маленький рейтинг, и закрыло их.
Примерно в это же время мы обрели первого путевого менеджера. Им стал Сергей Мельников, независимый концертный промоутер, занимавшийся тогда в Москве организацией концертов альтернативных групп.
Серега также рулил дела для группы «Небо здесь». Еще летом он пытался пристроить нас на разогрев к Bloodhound Gang, впервые игравших тогда в Москве. То выступление обломалось по вине агентства, устраивавшего приезд Gang, мы же со своей стороны выполнили абсолютно все условия. Практически нас кинули тогда.
Также Серега смог упорядочить наши московские выступления, взяв под свой контроль все контакты с клубами. Он также умудрился отрулить нам поездку в Киев. Постоянно устраивая различные рок-мероприятия, он не забывал вписывать в них и нас тоже. Одним из наиболее громких панк-концертов, организованных Сергеем, стало мероприятие в ДС «Крылья Советов» на «Белорусской». Выступали «КиШ», «НАИВ» и мы. Концерт случился сразу же после нашего возвращения из СПб, где в октябре-ноябре 1999-го мы писали «Попкорм». Мы сами приняли решение снова ехать на «Добролет», так как были заинтересованы в минимизации «филевских» затрат на нас. «Добролет» всегда стоил в два-три раза дешевле любой московской студии подобного класса, а условия и оборудование для записи, а главное, персонал там были даже попочетнее. Мы связались с Андреем Алякринским, бессменным звукорежиссером «Текилы», и спросили его, не мог ли бы он поработать с нами. Мы слышали его записи «Текилы», «Спорта» и еще пары групп, нам нравился его подход. Найти правильного специалиста для записи панк-группы в России практически невозможно, но, выбрав Андрюху, мы не прогадали. После «Попкорма» мы писались с ним еще дважды, новый альбом планируем писать там же с ним.
Алякринский – молодой и талантливый человек, чувствующий и знающий рок наизусть. Нам не приходилось его лечить, подсовывать какие-то фирменные записи, напрягаться, объясняя, чего мы хотим добиться, короче: делать все те бессмысленные движения, которые являются традиционными на российских студиях при общении со звукорежиссерами.
Андрюха – веселый и спокойный человек, что имеет огромное значение при записи большого альбома. Он всегда имеет множество отличных продюсерских идей, его подход к записи тяжелогитарного рока уникален для России. Не будет преувеличением сказать, что на наших записях он становится пятым членом группы. Его присутствие на альбомах «Тараканов!» весьма велико, и мы счастливы, что можем работать с ним.
Для записи «Попкорма» с помощью Андрея мы арендовали барабаны DW, большие старые Marshall 800 и 900 и крутейший басовый комб. Писались мы на этот раз днем, десятичасовыми сменами. Мы провели в Питере около двух недель, проживая на съемной хате, которую нам помог найти наш приятель Вова Матушкин, гитарист Markscheider Kunst.
Вечерами мы варили борщи, пили водку и тусили по клубам вместе с Дусером из «Текилы».
Мы отлично проводили время и даже сыграли несколько концертов на шару, просто так, в те дни, когда у нас не было смен на студии. Группа была отлично подготовлена к записи: сказалось огромное количество репетиций, которые мы получили у Володи Епифанцева на его «Фабрике».
Мы писались легко и непринужденно, отписав все инструментальные треки за четыре смены. Еще в две смены я записал все вокалы, включая основные бэки, которые на этот раз спел сам. Мы также планировали привлечь к записи большое число приглашенных музыкантов. Ими в итоге стали парни из Markscheider Kunst, кайфово подпевшие и подыгравшие нам на «Пит бросил пить». Аня и Маша из вокального дуэта «Анима» спели псевдофольклорные бэки на From Russia with Punk. Чувак Сергей из группы «Кафе» наиграл кантри-вступление к «Тупой свинье». Я также обращался к Кащею из Spitfire с просьбой помочь нам с поиском двух духовиков. Мне очень хотелось иметь несколько нот, сыгранных на тромбоне и трубе в соло «Если бы я был самым главным». Кащей ни с того ни с сего (до этого у нас всегда были вполне дружеские отношения) включил полнейшего мудака и объявил за каждого духовика из Spitfire ценник в 500 долларов в час. После чего был, конечно же, послан на хуй. Жаль только, что я забыл поинтересоваться, кто именно после записи будет сосать у нас хуи – он сам или тромбонист с трубачом? За такие деньги я сам могу на трубе научиться играть.
Немногие знают, что песня «Русский рок» впервые была записана для «Попкорма». Правда, после того, как я предложил сделать ее, чуваки не оценили юмора, и песня не вызвала должного энтузиазма.
Группа отказалась репетировать ее, но я верил в эту вещь и поэтому записал соло с одного дубля, аккомпанируя себе на басу. Естественно, в таком виде песня не могла войти в основной тираж альбома, однако сгодилась как «бонус-трек» для коллекционного издания.
«Попкорм» вышел еще более эклектичным, чем «Посадка». Здесь были поп-панк, НоэФэКСятина, скейтборд, ска, регги, серф, латин-джаз, кантри, мелодик-хардкор – и всякого другого стаффа навалом. Но, несмотря на это, альбом звучал цельно и круто. На самом деле «Попкорм» оказался первой нашей записью, которой мы остались целиком довольны и не обломались по сей день. Андрей смог справиться с одной очень важной задачей. Ему удалось перенести живой звук группы на пленку, не смягчив и не размазав его. С этим вроде бы несложным делом, как правило, не справляются российские звукорежиссеры, пишущие панк-звук. Самые беспредельные живые группы звучат на записях излишне рафинированно. Пленка, а уж тем более цифра (если люди пишутся на дешевых цифровых студиях или в домашний комп), нивелирует грязь и шероховатости, сглаживает острые углы и смягчает мощь.
Не привыкшие к звуковому анархизму студийные операторы подсознательно направляют все свои усилия на подчистку готовых фонограмм, на доведение до «нормального», по их представлению, уровня. Запись же панк-рока или хардкора требует другого подхода. Здесь необходимо, используя дорогое, профессиональное студийное оборудование, постараться тем не менее оставить запись сырой. «Дорого, но грязно», как говаривал Майк Полещук.
