Это были еще те славные времена, где показывали мир будущего не лицами воинствующих подростков под слоями тонального крема. Постапокалипсис во всей красе – жестокость, серость и безнадега на обломках умирающего мира.
Зрители выходили из залов кинотеатров со смешанными чувствами. Казалось бы – вот она, драма про умирающий мир, которую мы заслуживаем. Но нет. При бюджете в 25 млн долларов картина в прокате не собрала и 30. Хотя отзывы критиков были преимущественно положительные. Да и сами зрители спустя время оценили кино по достоинству, предпочитая смотреть его под определенное настроение и в домашних уютных условиях.
Да, такие картины, как «Дорога», не для кинотеатров. Ведь в кино люди ходят развлечься, а не загрузиться лишний раз о сущности бытия. В кинотеатрах должны быть спецэффекты, яркая картинка, драйв и угар. В ближайшие годы у жанра постапокалипсиса, как мы уже успели упомянуть, главными героями станут подростки, сражающиеся с системой. Нашей героине не место таком жанре. Она еще себя покажет. Но об этом позже.
Пока же в карьере актрисы наступает небольшой застой. Возможно, это было связано с личной жизнью. Возможно, она просто захотела отдохнуть. Не думайте, что Терон может стать актрисой, которую перестанут засыпать предложениями новых ролей. Но факт остается фактом. «Дорога» (2009 год), а следующий фильм с ее участием выходит лишь в 2011 году.
Наряду с «Дорогой» с участием Терон в 2009 выходит еще одна драма – «Пылающая равнина». Сама актриса признается, что отдала всю себя во время съемок и испытывала в жизни те же эмоции, что и ее героиня. Шарлиз отдает большую часть заслуг в успехе фильма его режиссеру.
Я на самом деле думаю, что успех создания хорошего фильма заключается во взаимной симпатии не с партнерами по фильму, а с режиссером. Я ощущала полное взаимопонимание с Гильермо Арриагой, так, словно мы могли бы, взявшись за руки, прыгнуть с утеса вниз. В нашем случае мы постарались снять хороший фильм.
Вигго Мортенсен на съемочной площадкефильма «Дорога». 2009 г.
Со своей же героиней Шарлиз, возможно, могла бы иметь много общего в жизни. В одном из интервью актриса рассказывает про самобичевание своей героини:
Это своего рода пагубная привычка, и я этой привычкой очарована. Я думаю, что это своеобразный защитный механизм, который использует человек, чтобы справиться с болью и выжить. У меня никогда не было навязчивой идеи по какому-либо поводу, но я знала людей, зацикленных на чем-то своем. И я наблюдала за их одержимостью. Я выросла в доме, в котором имела место пагубная привычка. Я понимаю это горе и эту боль, которые исходят от человека, которому приходится справляться с чувством вины и желанием оцепенеть.
Трагикомедия «Бедная богатая девочка» была крайне положительно воспринята среди зрителей и критиков. А сама Шарлиз Терон была номинирована в премии «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль – комедия или мюзикл».
Режиссером картины выступил Джейсон Рейтман, с которым Шарлиз была знакома и ранее. Ведь именно Джейсон предложил ей сняться в этом фильме. Автором сценария выступила американская писательница, известная под псевдонимом Диабло Коди. Конечно, самой Терон этот тандем был известен не понаслышке.
Я в основном работала с Джейсоном. Именно он предложил мне эту роль. Диабло как раз тогда родила первого ребенка, так что я встретилась с ней только в последнюю неделю съемок. Им нравится работать вместе, у них это хорошо получается, они по-настоящему друг друга уважают. И, думаю, это должна сказать я, потому что они оба слишком скромные, чтобы об этом говорить: им, как никому другому, удается раскрыть темные стороны человеческой натуры. Это не самые приятные вещи, но это реальность. Мне кажется, Диабло и Джейсон очень выросли со времен «Джуно». «Бедная богатая девочка» – по-настоящему взрослый фильм, – признается Шарлиз в одном из интервью после съемок.
Даже спустя небольшие перерывы важно вернуться к хорошей роли в удачной картине. Иначе карьера рискует отправиться в пикирование. Нет, речь не идет о том, что Шарлиз Терон могла бы упустить свою карьеру из-за нескольких месяцев наведения порядка в личной жизни. Просто не всегда и не у всех такое получалось.
Сама же Шарлиз не всегда выбирала роли в комедиях, мюзиклах. Ее прельщали больше тяжелые драмы, либо же роли вселенского зла, суровые, беспощадные, максимально брутальные для женщины. Это удивительно переплеталось с ее невообразимой красотой. Но вот переходя к вопросу, стоит ли показывать такие муки, страдания и всякие ужасные стороны жизни человека, актриса в своем подходе непоколебима:
Я не считаю роли, в которых есть страдания, мрачными. Мне нравятся роли конфликтных женщин, потому что в моей обычной жизни мне этих конфликтов не хватает. Мне кажется, что каждый из режиссеров, с которыми я работала, сказал мне, что странно, что я не снимаюсь в комедиях – ведь во мне нет ни капли драматизма. Но я думаю, что комедия требует большего таланта, нежели драма. Чувство юмора – очень личное качество, и я не знаю, достаточно ли я талантлива, чтобы сняться в романтической комедии. Но мне очень нравятся фильмы братьев Коэнов и Гаса Ван Сента.
Переходим дальше. На очереди шли громкие имена в мировом кинематографе – «Прометей» и «Белоснежка и охотник». Особый интерес у зрителей и поклонников Терон вызвала именно вторая картина.
Не все так однозначно было у Терон в картине «Белоснежка и охотник». Напомним, что актриса сыграла главного отрицательного персонажа – Королеву Ровенну. Забавно, что на эту роль рассматривались Вайнона Райдер и… кто бы вы думали? Анджелина Джоли. Да и сама Шарлиз не была уверена, что сможет принять участие в съемках картины. По графику у нее была намечена работа над нетленкой Джорджа Миллера «Безумный Макс – 4». К счастью, актриса вовремя успела узнать, что съемки постапокалиптического боевика откладываются. Кроме того, она еще успела отказать самому Клинту Иствуду в картине «Дж. Эдгар», где ей нужно было бы вместе работать с Леонардо Ди Каприо.
После утверждения Шарлиз на роль наступил долгий процесс съемок. Самым непростым испытанием для актрисы стал грим. Ее эпатажный вид требовал подготовки. Вот что об этом вспоминает сама Терон:
Когда нужно было играть молодую Ровенну, меня готовили быстро, примерно за полчаса. Образ Ровенны-королевы требовал 1 час 45 минут подготовки. А на установку специальных протезов для передачи старения иногда уходило 6 часов гримировки. В 2 часа ночи за мной в гостиницу заезжала машина и увозила на работу, где меня гримировали часов до 7. К этому времени прибывали остальные члены команды, и мы приступали к съемкам.
Шарлиз Терон на фотосессии фильма «Белоснежка и охотник»
