Облик Александровой дачи отчасти известен по описаниям XIX в., рисункам архитектора Н.А. Львова, художников Г.И. Угрюмова, С. Щедрина, планам, фотографиям, но в первую очередь благодаря посвященной ей книге С.С. Джунковского
[343], опубликованной в 1793 г. Автор, указывая на «начертанную» императрицей притчу о царевиче Хлоре, обозначает цели, замысел и причастность великого князя Александра к созданию «увеселительного сада» в посвящении, адресованном Екатерине II: «Образовав их наставление достойно Царственной крови, Десница твоя, начертавшая глубокомысленные и прозорливые законы, изобразила в приятных притчах нравственность для напоения душ высоких твоих воспитанников. Тако самые великие нравоучители, ведая силу притчей, употребляли оные с успехом не токмо в воспитании младенцев, но и в управлении мужей. Благоверный и великий князь Александр Павлович, яко начальник Российского юношества и предшественник великих плодов Твоего матернего о всеобщем воспитании попечения, восчувствовав особливо высокость и справедливость мыслей в одной из начертанных Тобою притчей называемой Царевича Хлора, восхотел представить оную в расположении своего увеселительного сада. В самой природе он соорудил себе всегдашний памятник принятого от Тебя воспитания и пример юношам, любящим видеть приятность, соединенную с наставлением»
[344]. Книга написана архаичным слогом стихотворной оды, усложненной англицизмами литературного стиля, что затрудняет восприятие содержания. В основном оно сводится к отвлеченному осмыслению и истолкованию этого великокняжеского сада. В приведенном здесь отрывке указана цель автора («Я Александров сад хощу воспети»), императрица представлена как мудрая преобразовательница лесов в райские сады и вдохновительница замысла великого князя, последователя ее в этом деле, проводится параллель с Царским Селом и точно обозначена местность – поля, рощи, водные потоки близ Павловска:
«Природа в зданиях своих чудесна
Покрыла весь лесами Невский край;
Фелицы мудрыя рука небесна
Все обращает в сад и строит рай.
Ея великий дух примером водит,
Любезный Александр во вслед ей ходит
И именем ея и делом внук.
Он Хлора сказкою свой ум направя,
И мысли нравственны в саду представя,
Приятный дар берет из сельских рук.
О! Нимфы тех полей и рощ прекрасных,
Где Павел летние щастливит дни,
Близ ваших чистых мест, потоков ясных
Вам новые забавы рождены:
Стези углажены, и тень приятна,
И польза в красотах открыта, внятна,
Усердие! Управь мой ныне глас;
Я Александров сад хощу воспети:
Он может некогда в себе узрети
Фелицыных приятность мудрых глаз».
Включенные в издание три гравюры с видами парка подписаны инициалами А.Г. и, предположительно, выполнены А.Г. Рудаковым. Они являются важнейшим иконографическим источником по первоначальному облику парка. Подписи к ним сообщают имя владельца и названия павильонов: «Вид Дома и Грота в саду Его Императорского Величества великого князя Александра Павловича»; «Вид Храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов…»; «Вид Храма Цереры…»
[345].
Появление сказки, написанной императрицей Екатериной II о царевиче Хлоре и его спутнике Рассудке, к образному миру которой восходят названия парковых павильонов, относится к 1781 г.
[346]. Она была опубликована в Великобритании, волею переводчика переименованной в сказку «Об Иван-царевиче и Розе без шипов, которая не жалит».
Вид дома и грота в саду великого князя Александра Павловича. Гравюра. 1793 г.
Вид храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов, в саду великого князя Александра Павловича. Гравюра. 1793 г. С правой стороны – павильон Эхо (Флоры и Помоны)
В живописной холмистой долине реки Тызвы располагались два жилых дома, павильоны и другие сооружения, окруженные парком. В их числе был грот, посвященный мудрой наставнице Нумы Помпилия нимфе Эгерии; родник, устроенный в честь матери Александра великой княгини Марии Федоровны; Елисейские поля с бюстами Марка Аврелия и Тита; оранжереи и птичник. Необычный по архитектуре дом великого князя Александра, завершенный крышей полуцилиндрической формы, вызывал ассоциации с «жилищем хана» из сказки. Он был деревянным, прямоугольным в плане, главным фасадом ориентирован на перекресток Новгородской дороги и дороги в Графскую Славянку. Поставленный на другом берегу дом с бельведером принадлежал Салтыкову и описан Джунковским как «владения Лентяг-мурзы», героя сказки о Хлоре. Извилистые парковые дорожки, расположенные террасообразно по берегам устроенных на Тызве прудов, соединяли дома с павильонами, посвященными добродетелям.
