Главная роль принадлежала павильону на стрелке, образованной основным руслом Тызвы и впадающим в него глубоким оврагом. Посвященный премудрой Фелице и названный храмом Розы без шипов, он являлся воплощением цели сказочного путешествия, в котором царевича Хлора сопровождал его друг Рассудок. Своим обликом напоминающий храм Дружбы в Павловском парке, этот павильон стал первым в ряду подобных, впоследствии получивших широкое распространение в русских усадебных парках – Останкине, Суханове и др. Архитектурное решение павильона в виде семиколонной ротонды, отвечающей нечетному листу розы, особенности прорисовки ионийского ордера делали этот павильон одним из лучших образцов стиля классицизма. Автором его, предположительно, был архитектор Ч. Камерон
[347]. Купол ротонды имел фресковую живопись и расписывался дважды. Более ранняя роспись представляла собой увитый розами трельяж с семью медальонами по осям колонн. Поздняя, принадлежавшая художнику Г.И. Угрюмову, изображала аллегорию процветания искусства, науки и культуры под щитом Екатерины II, движущихся по путям, намеченным Петром I («Апофеоз Петра I»)
[348]. Под куполом возвышался пьедестал с вазой, в которой помещалась ветка розы. Посадки декоративных кустов у павильона включали розу коричную, наименее колючий сорт.
Павильон Розы без шипов. Фото 1900-х гг.
Павильон «Эхо» посвящался Флоре и Помоне. Единственный из сохранившихся (с утратами) до настоящего времени, он представлял собой небольшое святилище в виде древнеримской эдикулы с трехскатной крышей и фигурным украшением на коньке. Большой замковый камень поддерживал классицистический карниз со сложным профилем и сильным выносом. Арочный проем на главном фасаде, обращенном к пруду, оформляла колоннада ионического ордера с волютами типа Эрехтейон. За ней находилась полуциркульная эдикула с двумя нишами в стене, предназначавшимися для статуй Флоры и Помоны. Простенки по сторонам проема на фасаде украшали медальоны с амурами. Поверхность стены в эдикуле, фриз и колонны покрывал искусственный мрамор разных оттенков. Ниши имели облицовку красного цвета, эффектно выделявшуюся на белом фоне стен. Свод полукупола декорировали кессоны с закручивающимися «вихревыми» и строгими звездообразными розетками. Архитектурное решение павильона идентично павильону «Сестре Фредерике» (Памятник родителям), еще одной работе Камерона в Павловском парке
[349].
Храм Цереры находился в значительном удалении от центральной части. Своим обликом напоминая камероновскую колоннаду Аполлона в первоначальном виде (до обрушения в 1817 г.), он представлял собой открытую двенадцатиколонную ротонду тосканского ордера. Неполный, без архитрава, антаблемент венчали двенадцать фигурных ваз, фриз по осям колонн декорировали профилированные медальоны. В центре колоннады находилась статуя Цереры. Напоминанием о высоком предназначении великого князя Александра и предстоявших ему трудах по обустройству российского государства была помещенная перед этим павильоном необработанная каменная глыба с надписью «Хранилище златыя книги», которая символизировала собой известный «Наказ» Екатерины II
[350]. Прилегающий к павильону Цереры с запада обширный район – Елисейские поля – представлял собой усыпанный цветами луг, где помещались статуи римских полководцев Марка Аврелия и Тита
[351].
Павильон Эхо. Фото 1985 г.
С помощью плотин под мостами на дорогах – Новгородской, в Графскую Славянку и у восточной границы дачи – по реке Тызве была создана система из трех прудов. Криволинейные очертания берегов, изрезанных оврагами, в сочетании с водными зеркалами являлись украшением центральной части пейзажной композиции ансамбля. Самый большой мост-плотину построили на Новгородской дороге. Мощные устои и арки трехпролетного строения были облицованы крупными блоками камня с барельефами. Поблизости от него находились оранжереи, созданные по проекту архитектора Д. Кваренги
[352]. Средний пруд устроили посредством моста-плотины на дороге в Графскую Славянку, сейчас улица Мичурина в Павловске. Третий, нижний пруд с двумя насыпными островками украшала беседка, напоминающая «Храм Розы без шипов»
[353].
Вид павильона Цереры в саду великого князя Александра Павловича. Гравюра. 1793 г.
