Общению на строительной площадке представителям Царскосельской конторы и итальянцам, помощникам Кваренги, препятствовал языковой барьер и незнание русской строительной технологии. Впоследствии оказалось, что имя таинственного итальянца – «GiovanniBevei», «JoGiovanniBevei», как он подписывал свои рапорты. Обоснованность претензий к нему показывает архивная переписка. Сам же Кваренги, будучи занят многочисленными заказами, что лишало его возможности лично вести авторский надзор за работами, предпочитал держать связь со строительством через своих помощников. Впоследствии за каменными работами от Кваренги смотрел мастер Лукини, вызвавший нарекания тем, что мало понимал по-русски и не умел писать, ему нельзя было поручать все строение. Затем недолгое время был каменный мастер Берти, вскоре вернувшийся на родину. На его место по рекомендации Кваренги был принят Андрей Компальти, «яко человек сведущий и искусный». В 1793 г. произошли события, прямо или косвенно отразившиеся на дальнейшем процессе строительства. У Кваренги весной умерли две дочери в возрасте 1,2 и 7 лет, через несколько месяцев при родах умерла жена, оставив новорожденного ребенка. В августе 1793 г. тяжело заболел И.В. Неелов. На его место, до выздоровления, временно был назначен архитектор Е.Т. Соколов, а 12 ноября ему было приказано быть при строении впредь до особого повеления вместо умершего Неелова. 10 февраля 1794 г. императорским указом на архитекторскую должность в Царском Селе был определен секунд-майор П.В. Неелов.
Однако строительство шло своим чередом, и для его продолжения подрядчику Новикову снова требовались чертежи – профили на большую залу и «венецианские покои». Тогда же, в августе 1793 г., императрицей вносятся первые изменения в проект: вместо «наугольных террас» прибавлены 4 наугольные покоя о 2-х этажах и 4 крыльца. При этом изменялась конфигурация плана здания и крыши, что требовало дополнительных чертежей Кваренги. 31 августа 1793 г. Турчанинов известил Кашкина, что г. Кваренги по случаю приключившегося ему нещастия просит, чтоб г. Минчаки с планом и профилем строющемуся дому побывал у него, чтоб мог он нужные объяснения дать ему письменно. Ежели Кваренги будет в Царском Селе (его дом находился на Средней улице вблизи строящегося дворца), то Турчанинов сам к нему сходит и все необходимо нужное отберет.
Соколов в начале 1794 г. составил смету на достройку нового дома, отдельные положения которой представляют интерес для характеристики первоначального проекта. Смета составлялась Соколовым, несомненно, по чертежам Кваренги. Так, требовалось изготовить лепной работой 20 коринфских капителей для колоннады, 4 ионические капители в полуциркульный зал для средних колонн, балясы на крышу. В перечне столярных работ указывалось изготовление на окна летних переплетов – дубовых, зимних – сосновых под окраску, всего 146 окон в среднем этаже, в т. ч. 7 «венецианских» окон, и 125 для окон верхнего этажа. Наружные двери (всего 7) должны были быть изготовлены из дуба – 2 под фронтонами, 5 в подъездах и между колоннадой. Гербы для фронтонов и 2300 медальонов для фриза здания предстояло изготовить на месте, но в итоге они так и не были выполнены. По-видимому, вновь был поднят вопрос о необходимости детальных чертежей, поскольку Кваренги пишет 3 февраля 1794 г. о том, чтобы «оным подрядчикам не изыскивать новых затей и заградить путь к новым жалобам, взять у них верную записку – каких точно чертежей не хватает».
П.В. Неелов
В итоге от Новикова 10 февраля 1794 г. появился рапорт с подробным перечислением вопросов, возникших в процессе работ: каким делать назначенный свод в средней комнате – гладким или с «касетонами»; стены в зале и парадных комнатах должны быть штукатурными или фальшивого мрамора; рисунок для изготовления дверей «в бельэтаж и мезенин» имеется, однако неясно, какими должны быть наличники и коробки – столярные или штукатурные, гладкие или филенчатые; штукатурные откосы окон делать гладко или с филенками; какие должно делать наличники окон – столярные или штукатурные, с порезкою. Требовались чертежи: продольный профиль задней стене передних 5 покоев, в которых венецианские окна [т. е. развертка задней стены 5 залов парадной анфилады – авт.], рисунки сюпортам [дверных сандриков – авт.] и их местонахождение, шаблоны карнизов и потолков для штукатурной работы.
Двойная колоннада Александровского дворца
Наличие чертежей в процессе строительства зафиксировано в описи, составленной 22 февраля 1794 г. при передаче дел от Соколова к Неелову. В описи под п. 28 значилось: «Новому строению, что в конце Нового сада Генеральной план и фасад, и восемь рисунков частных: в большом виде средней части и большому залу планы, передней и задней стороны фасады, боковой фасад и профиль, большому залу поперешной и продольной фасад, рисунок, данный на двери и венецианскому окну».
Под этой же датой значится записка Кваренги, в которой он просит снять копии с чертежей, извещая, что вскоре «лично с вами свидится в Сарском Селе». В этой записке имеется собственное «объяснение профилей» Кваренги к одному из чертежей: «GG – трем средним комнатам задняя стена против окон. В плане средние дверные арки теперь переменены, это обозначено красной краской, ибо была в прежних планах ошибка. Для сего и сделан профиль AD. Комнаты 1, 2, 3 ежели будут в 1 этаж, то профиль им означен AF, ежели в два этажа, то AE. На сие у меня нет приказания Ее Величества. Комната же под № 4 должна быть в 1 этаж, как на профиле AF. Стена, означенная XX, не должна входить в другой этаж». Возможно, к этому описанию имеет отношение тот чертеж, который находится в ГМИ СПБ (№ I – А-669-и).
П.В. Неелов, которому ордером 27 февраля было поручено снять копии, через месяц представил один комплект копий – 4 профиля и план – в контору и еще один комплект за своей подписью передал подрядчику.
14 мая 1794 г. императрица отменила колонны в большом зале и повелела делать зал меньших размеров, без колонн, а позади его устроить коридор и по 4 комнаты по его сторонам. Это влекло за собой очередное изменение проекта и новый комплект чертежей для представления в контору и подрядчику. В результате в Александровском дворце появился Концертный зал, занимавший всю ширину западного корпуса, но очень короткий, причем в 4 оконные оси, что весьма усложнило вопрос отделки его интерьера. Такое решение просуществовало ровно год и снова подверглось корректировке.
К маю 1795 г. относится еще одно распоряжение императрицы об изменении проекта, которое снова касалось большого (Концертного) зала. Лично осмотрев строящееся здание, Екатерина II сама, собственной рукой назначила на плане посередине зала 4 колонны, печь и камин, сооружение которых было сразу же включено в смету работ сверх контракта. Это изменение требовало чертежей, из которых известно несколько листов Кваренги, а также чертежи П.В. Неелова, который выполнял копии.
В мае 1795 г. Кваренги и Неелов составили описание и смету работам сверх контракта на окончание дворца. Как наиболее важные следует отметить живописные, лепные и фальшивого мрамора работы, сооружение назначенных императрицей 4-х колонн и 4-х мраморных каминов; сходов из Круглого зала и Углового кабинета, решетки с фундаментом для Цветного садика; железных решеток к 8 внутренним лестницам и в окна верхнего этажа; выстилку отмостки «ватерпасно» вокруг дворца аршинной путиловской плитой в 2 ряда и толщиной в 2 вершка.
