Пейзажный стиль доминирует в планировке, организованной набивными дорожками с керамическими желобами для стока воды (очень важная деталь в устройстве сада на низкой местности, подвергавшейся подтоплению водами Колонистского пруда). Для исторического ассортимента зеленых насаждений характерны липа, клен, вяз, сосна, лиственница, туя. Акцентами объемно-пространственной ландшафтной композиции служат газоны, цветники, декоративные кустарники. Одним из наиболее живописных элементов композиции является уникальная для климатических условий Петербурга аллея, ее облик формируют выразительные кроны туи более чем столетнего возраста. С дачи великого князя Бориса Владимировича туя широко распространилась на соседние дачные участки парка.
Редкий ландшафтный прием, состоявший в оформлении солитерами концевых участков регулярных аллей, является особенной чертой композиции. Ось «фонтанной» аллеи перед внешней оградой и сейчас фиксирует живописная крона старого дерева, от которого открывается широкая перспектива через луг на живописный массив Тярлевской рощи и Дубовую аллею вдоль Павловского водовода. Туевая аллея с видом на Колонистский пруд также заканчивалась деревом у ограды, но от него остался лишь пень.
В настоящее время дачу великого князя Бориса Владимировича занимает ВНИИР им. Н.И. Вавилова.
Дача О.В. Гогенфельзен (Палей) (Советский пер., 2) находится на берегу 5-го Нижнего пруда по соседству с Владимирским дворцом. Здание, своей архитектурой напоминающее богатый усадебный дом в формах русского классицизма, расположено в глубине сада со стороны переулка, ранее называвшегося Пашковым. Ворота в ограде, скрывающей главный фасад, некогда имели вензель с короной великого князя Павла Александровича, чьи последние годы жизни тесно связаны с историей этого дома. Младший сын императора Александра II родился в Царском Селе. Его готовили к военной карьере, однако слабое здоровье и превратности судьбы стали этому помехой. Его счастливый брак с греческой принцессой Александрой, в котором у него родилось двое детей, длился недолго. В 1891 г. великий князь остался вдовцом. В 1902 г. он тайно выехал в Италию с Ольгой Валериановной Пистолькорс – урожденной Карнович – и обвенчался с ней в греческой церкви города Ливорно. Его поступок не мог не вызвать бурного негодования императорской семьи. Правда, впоследствии император Николай II оказал Ольге Валериановне содействие в получении ею баварского графского титула Гогенфельзен и в 1904 г. формально признал неравный брак своего дяди
[92].
План дворца Палей. 1920-е гг.
В 1908 г. Павел Александрович с женой и детьми смог вернуться в Россию. Его супруга получила разрешение поселиться в Царском Селе, поблизости от резиденции великого князя Владимира Александровича. Однако узаконение брака состоялось лишь в 1915 г., тогда же жена Павла Александровича и их дети получили российский княжеский титул и фамилию Палей. Об этом впоследствии написал Э.Ф. Голлербах: «Милостиво прощенный „августейшим племянником”, вернулся в Россию Павел Александрович с гр. Гогенфельзен, и домовитая эта дама принялась устраивать в Царском богатое свое жилище. В этом „Луисез’е” вырос прехорошенький мальчик, писавший неважные, но задушевные стихи, изящный мальчик, впоследствии погибший».
Холл во дворце Палей. Фото 1920-х гг
В 1910 г. Ольга Валериановна приобрела у наследников сенатора А.А. Половцева дом со службами и садом по Пашкову переулку. Первым владельцем этой усадьбы, основанной в 1820-е гг. между дорогой на Москву, берегом 5-го Нижнего пруда Екатерининского парка и территорией Ассигнационной фабрики, был статский советник И.Д. Чертков, при котором выстроили дом и заложили сад. В 1839 г. дача перешла к вдове генерал-лейтенанта Пашковой, а в 1868–1910 гг. владельцами являлись Н.М. Половцева и ее наследники
[93].
Ветхий старый дом разобрали и на его месте по утвержденному 4 октября 1911 г. Министерством Императорского двора проекту архитектора К.К. Шмидта построили ныне существующее здание. Участок расширили до Московского переулка, где находились хозяйственные постройки с экипажным сараем (Московский пер., 7/20).
Строительством, которое велось в 1911–1912 гг., руководило управление делами Павла Александровича. Примечательно, что работы по постройке выполняли французские и бельгийские рабочие, все материалы, включая обшивку стен и фурнитуру дверей и окон, были привезены из-за границы. В оборудовании усадьбы, предназначавшейся для постоянного проживания, использовались все новшества для устройства удобного жилища. Здесь имелись даже автономная электростанция и водопровод. На главном фасаде предполагалось поместить великокняжеский герб Павла Александровича, однако этому воспротивился государь, поскольку домовладение официально принадлежало графине. В 1914 г. – за несколько месяцев до начала Первой мировой войны – состоялось новоселье
[94].
Облику нового дома был присущ музейно-реставрационный характер: его владельцы стремились, в соответствии с современной модой, воспроизвести стиль Малого Трианона в Версале, дворцов Богарне и Компьена. Для творчества К.К. Шмидта, яркого представителя новейших течений того времени – кирпичного стиля, модерна и конструктивизма, – обращение к архитектуре классицизма было необычно и свидетельствовало о широте его творческого диапазона. Построенный зодчим дворец представлял собой хрестоматию стилей от эпохи Людовика XIV до ампира. При этом неоклассические фасады отчасти напоминали парижский особняк великого князя Павла Александровича в Булонь-Сюр-Сен. Большую часть мебели парадных комнат первого этажа исполнила парижская фирма «Буланже» в подражание историческим подлинникам, в люстрах и бра работы фирмы «Делиля» воспроизводились светильники Версаля. В превосходных коллекциях Гогенфельзен-Палей с большой полнотой было представлено французское прикладное искусство, имелось также много предметов искусства русской работы. В ансамбль парадных интерьеров включались размещенные в специальных шкафах и витринах коллекции фарфора и хрусталя старинной работы, шпалеры и живопись, декоративные панно, скульптура
[95].
